豫劇演出團體現(xiàn)狀調(diào)查

1、<p>　　豫劇演出團體現(xiàn)狀調(diào)查</p><p>　　豫劇是我國最大的地方戲劇種之一，源于中原大地的民間藝術，深受人民群眾喜愛。然而，從上世紀80年代后期，我國的戲曲文化開始轉(zhuǎn)向低迷時期，豫劇專業(yè)劇團和全國各地的其他劇團一樣，演出日漸式微。到上世紀90年代，各地豫劇劇團的發(fā)展更是出現(xiàn)了前所未有的困惑與迷茫。很多劇團合并重組，部分劇團常年沒有劇目演出，名存實亡。那么，出現(xiàn)這些問題的癥結在哪里呢？豫劇劇團今

2、后的發(fā)展道路是什么呢？ </p><p>　　對此，筆者以“豫劇演出團體現(xiàn)狀調(diào)查”為主題，對河南省內(nèi)特別是鄭州市內(nèi)的各豫劇專業(yè)劇團和民營劇團做了深入的調(diào)研，包括省豫劇一團、省豫劇二團、省豫劇三團、鄭州市豫劇院、小皇后豫劇團、河南大河劇團等。 </p><p>　　上述劇團在歷史上或在當今，都活躍于河南境內(nèi)的各地舞臺上，演出了大量優(yōu)秀劇目，在群眾中影響巨大，長期發(fā)揮著傳播文化藝術、娛樂百姓生

3、活的巨大作用，獲得了各界人士的廣泛好評，為河南省的戲曲發(fā)展做出了卓越的貢獻。 </p><p>　　然而，時至今日，在戲曲文化逐漸衰退的大環(huán)境下，河南的豫劇劇團也日漸冷清。鄭州市內(nèi)的省團和市團，相對于全省的豫劇劇團的起源、發(fā)展、衰落和轉(zhuǎn)變更具有典型性和代表性。本文就從河南豫劇的各類演出組織以及演出方式入手兼及省內(nèi)其他地方豫劇的發(fā)展現(xiàn)狀。 </p><p>　　一、豫劇專業(yè)劇團的現(xiàn)狀 <

4、;/p><p>　　對于豫劇專業(yè)劇團，我們主要調(diào)查了鄭州市內(nèi)的省團和市團，采取實地采訪和問卷調(diào)查兩種方式進行，調(diào)查的對象主要是在職演員、戲曲觀眾和部門主管。從調(diào)查的情況看，當今豫劇專業(yè)劇團的生存現(xiàn)狀普遍比較困難：有65%的人認為豫劇劇團如今發(fā)展很困難，30%的人認為現(xiàn)在豫劇劇團發(fā)展很一般。在問及他們對豫劇劇團未來發(fā)展持何態(tài)度時，幾乎所有的人都認為需要改革才能前進，政府要大力扶持，劇團更要走向市場；同時他們都希望通過專

5、業(yè)演出劇團的體制創(chuàng)新、豫劇劇目的創(chuàng)新以及聯(lián)合現(xiàn)代媒體的大力傳播等方式來改變現(xiàn)今豫劇劇團的發(fā)展狀態(tài)。 </p><p>　　現(xiàn)在，豫劇劇團的問題表現(xiàn)在如下幾個方面： </p><p>　　一是大多數(shù)公辦豫劇專業(yè)劇團生存困難，發(fā)展受限，難以突破體制瓶頸。從調(diào)查情況來看，鄭州市內(nèi)的豫劇專業(yè)劇團如今的生存狀況很不樂觀，主要問題有劇團經(jīng)濟負擔重，經(jīng)濟狀況拮據(jù)，生存非常艱難，更難以談到發(fā)展；專業(yè)人才培

6、養(yǎng)青黃不接，演員斷層現(xiàn)象嚴重；戲曲創(chuàng)作與演出市場嚴重脫節(jié)，演出場所設備陳舊破爛……現(xiàn)在，在鄭州市區(qū)內(nèi)的國有劇團有省豫劇一團、二團、三團和鄭州市豫劇院，都隸屬于政府，是財政全供或差供單位，演員工資基本有保證，但這四個專業(yè)劇團的日子過得并不輕松，只能說是勉強維持生存；說到發(fā)展，則是舉步維艱。以鄭州市豫劇院為例，它是鄭州市甚至河南省內(nèi)發(fā)展最好的一個市縣級專業(yè)豫劇團，曾演出過《大祭樁》《風流才子》《情斷狀元樓》《老子？兒子？弦子》等轟動一時的大

7、戲，在全省乃至全國都有很高的聲譽。從上世紀80年代后期開始，該團就不斷改革圖新，逐步走向市場，尋找發(fā)展新路。即便如此，他們的效益并不好，發(fā)展的道路也不明朗。 </p><p>　　據(jù)鄭州市豫劇院的調(diào)查情況來看，如今豫劇專業(yè)劇團發(fā)展的難題很多，其中很重要的一點就是體制問題。如今各地的專業(yè)豫劇團，絕大部分都是國辦體制，無論演出人員的薪資還是生產(chǎn)劇目的投入都屬于政府全額或差額撥款。但政府對于豫劇文化發(fā)展的政策支持和資金

8、投入相對來說都還不夠，而靠劇團自身通過市場化的方式也一時難以解決自己生存和發(fā)展所遇到的所有難題，只能維持現(xiàn)狀，在堅守中尋求突破。從全省各地豫劇的演出場次、演出規(guī)模、演出劇目等方面可以看出，現(xiàn)在豫劇專業(yè)劇團與上世紀80年代以前的繁榮景象差別巨大。鄭州市豫劇院如此，河南省直的專業(yè)劇團也是如此，他們的演出也就剛剛能維持生計。比如河南省豫劇三團，它屬于國有差供類型，由于受國有體制的限制，一方面它要維持差額補給，另一方面它還要為政府代言，很多時候

9、要花費大量的人力、物力和財力為政府宣傳政策，反映時政，來排一些經(jīng)濟效益不好，但社會效益好的戲，這就加重了劇團原本沉重的經(jīng)濟負擔，影響了劇團的改革創(chuàng)新。因此，在兩方面壓力下，他們的演出只能努力地支撐著這個團隊艱難度日。 </p><p>　　再比如鄭州市豫劇院，是在2000年由鄭州市豫劇團與鄭州市豫劇二團合并而成，其經(jīng)濟效益相對于河南省豫劇三團還要差些，要靠政府財政才能存活，這同時有賴于鄭州市財政充裕。若是財政不充

10、裕，或者政策支持不到位，其情況就大為不妙。現(xiàn)在，鄭州市豫劇院為了配合市政府重點工程，原院址拆遷，目前租用場地辦公，沒有排練場所，這對劇目生產(chǎn)也是不利的。他們迫切希望能夠早日擁有自己的辦公和排練場所。連省級劇團和省會劇團都面臨這樣的困境，可以想見，其他市縣級劇團的境況就更不容樂觀了。 </p><p>　　二是專業(yè)演出人員年齡老化，人才培養(yǎng)青黃不接，斷層現(xiàn)象嚴重。以鄭州市豫劇院為例，該院大部分豫劇演員都是在20歲以

11、前開始學習豫劇，60%的演員在10歲以前就開始學習豫劇，35%的人是在11至20歲開始學習豫劇，僅有5%的人在20至30歲開始學習豫劇。他們大都熱愛豫劇，75%的人學豫劇主要是因為個人喜好豫劇并選擇豫劇工作，20%的人認為一方面喜好豫劇，另一方面則是為了生計，僅有5%的人完全為了生計。在被問到如果重新選擇，你是否仍會選擇豫劇行業(yè)時，演員中有30%左右的人表示需要斟酌一下，65%以上的人表示還會繼續(xù)選擇戲劇，很少有人表示不再選擇這個行業(yè)。

12、 </p><p>　　從調(diào)查的情況來看，就目前的演員群體而言，大部分豫劇演員對于豫劇還是有極大的熱情的。但是，有兩個方面的問題還是比較明顯的：第一，演員的專業(yè)水平有待提高。在接受調(diào)查的演員中，學歷水平普遍不高，其中具有大學本科學歷的演員僅僅占30%左右，中專學歷的占65%左右，還有少部分是從小跟師傅學習并入行的。第二，演員的年齡層次老化。受調(diào)查的演員中，35歲以上的演員占65%，30～35歲的演員占25%，30

13、歲以下的青年演員僅占10%左右。 </p><p>　　三是國有劇團數(shù)量持續(xù)減少，劇種傳承處于停滯狀態(tài)，劇目消亡加速，新劇產(chǎn)量持續(xù)減少。但上世紀80年代后期之后，河南戲曲界的境況急轉(zhuǎn)直下，據(jù)河南大學文學院進行的“地方戲曲調(diào)查”的結果就顯示：我省曾有65個地方戲劇種，僅剩30多個劇種。我省地方戲的傳統(tǒng)劇目有4000多出，剩下200多出劇目。與劇團基礎設施較差相對應的，是演職人員待遇的低下，這種情況下，劇團中創(chuàng)作人員

14、人才流失，生計都無法保證，劇團只能是“老戲老演，老演老戲”。 </p><p>　　二、在困難中不斷尋求突破 </p><p>　　民營劇團和業(yè)余劇團優(yōu)勝劣汰，存活下來的經(jīng)營相對自由，在困難中不斷尋求突破。對于民營劇團和業(yè)余劇團，我們重點走訪調(diào)查了河南小皇后豫劇團和河南大河劇團。其實上世紀80至90年代河南興起了很多大大小小的民營劇團和業(yè)余劇團，由于其自身性質(zhì)，自然一開始就走向了市場，在市

15、場化的道路中優(yōu)勝劣汰、適者生存。現(xiàn)在發(fā)展比較好的就是小皇后豫劇團和大河劇團，他們的發(fā)展道路和發(fā)展模式具有典型性和代表性。 </p><p>　　這些民營劇團和業(yè)余劇團，在經(jīng)營上突破了專業(yè)劇團存在的限制，經(jīng)營形式靈活多樣。一方面，在經(jīng)費籌措上他們是自籌經(jīng)費，獲取多方支援，來源較廣；演出人員的薪酬負擔相對較小，甚至有人不計薪酬多少，比如從專業(yè)劇團退休后加入業(yè)余劇團的演員。另一方面，他們的演出形式也是多種多樣，不僅有廣

16、場文化的演出，還深入到農(nóng)村田間地頭；他們不僅有自娛自樂的免費演出，也有為開業(yè)、節(jié)慶等活動的有償演出。特別是在我國幅員廣闊的農(nóng)村，隨著生活水平的提高，人們對高質(zhì)量文化藝術的需求不斷提高的情況下，廣大農(nóng)村群眾對于自己喜愛的豫劇藝術又一次表現(xiàn)出了新的熱情，特別是40歲以上的群眾。由此也促成了豫劇民營劇團和業(yè)余劇團的發(fā)展。由于豫劇民營劇團和業(yè)余劇團辦形式多樣，經(jīng)營手段多元，藝術特色多彩，受到了廣大戲迷的普遍歡迎。好在從上世紀80年代后期豫劇陷入

17、低谷之際，豫劇第三次改革已在醞釀中啟動，我們就有理由期待豫劇的再次輝煌。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1]劉明.河南豫劇的發(fā)展特點及困境分析[J].河南機電高等?？茖W校學報.2013，（02）：70-73. </p><p>　　[2]劉明.基于豫劇的河南文化發(fā)展研究[J].新鄉(xiāng)學院學報：社會科學版