黃土地上寫蒼生

1、<p><b>　　黃土地上寫蒼生</b></p><p>　　供稿＼孫云苓　輯＼付秋霞 </p><p>　　馮向杰，自號桑泉道人。山西臨猗人。生于一九四一年。上世紀六十年代，畢業(yè)于西安美院附中，山西大學藝術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，中國水彩畫協(xié)會會員，中國體育美術(shù)促進會常務(wù)理事，中央國家機關(guān)美協(xié)理事中國畫院藝術(shù)評定委員會委員，中國藝術(shù)家

2、生態(tài)文化委員會委員。國家一級美術(shù)師。 </p><p>　　早年以畫水彩畫，體育速寫知名畫壇，出版有《馮向杰水彩畫選》、《水彩畫特殊技法初探》、《怎樣畫體育速寫》、《馮向杰體育速寫集》(3輯)《書法與生養(yǎng)》專著，后開始攻研水墨人物畫，以歷史和現(xiàn)代題材為其表現(xiàn)主旨，出版有《馮向杰畫集》，《馮向杰中國古典詩詞畫意》、《馮向杰黃河采風》、《黃土地人物速寫集》、《古裝人物畫選》等。其畫風質(zhì)樸大氣。格調(diào)高雅，富有深厚的中國

3、文化底蘊。作品多次在國內(nèi)外大展中獲獎，有百余幅作品被國內(nèi)外美術(shù)館、博物館和美術(shù)院校、文化和企業(yè)機構(gòu)收藏。 </p><p>　　奔騰咆哮的黃河水，飽經(jīng)滄桑的黃土地孕育了中華民族的千古文明，積淀了厚重的文化底蘊。我國著名人物畫家馮向杰用畫筆向世人詮釋著黃河文化的精華。 </p><p><b>　　初識馮向杰 </b></p><p>　　認識畫

4、家馮向杰緣于2000年的一次采訪，那時他剛剛開始他的獨步黃河采風活動，我是在三門峽的一張報紙上看到這樣一條消息，并得知他是運城臨猗人，正在平陸駐足。于是憑著記者的新聞敏感我和同事直奔平陸。那次只是匆匆的一晤，我對他的印象很深，握手之間我不得不仰望他，他一米八兒的大高個子，黝黑的臉龐，花自飄逸似乎有些凌亂的長發(fā)，周身都洋溢著藝術(shù)家特有的氣質(zhì)。 </p><p>　　暫短的采訪結(jié)束后，他就應(yīng)朋友之托畫開了畫。那是我第

5、一次見他畫畫，一張沾白的宣紙在他的揮毫之間便層巒疊嶂，五彩斑斕。站在他背后看他畫畫真是一種享受，那種氣勢和揮灑透著一種渾然天成的自然與灑脫。采訪中得知他要以花甲之年千里獨行繪黃河，一種敬佩之情油然而生。后來我們成了忘年之交，交往中他的率真、豁達和不老的童心讓我們和他沒有年齡的界限。至今我依然清晰地記得，我們幾個朋友陪他到黃河邊寫生，他揀劍一塊像黃河人臉譜的石頭，在黃河的微風中歡呼雀躍的情景，真是童真未泯。這多年，他執(zhí)著地奔走在黃河邊，一

6、邊采風一邊寫生，創(chuàng)作了大量的和黃河、黃土地有關(guān)的人物畫，引起國內(nèi)書畫界的關(guān)注。 </p><p>　　每次他下來寫生都成了我們這些朋友相聚的一個機會，人說詩畫同緣，酷愛詩歌的我從他的筆墨中感受到了詩意的黃河，和他對黃土地的那種無法割舍的親情。他從內(nèi)心喜愛和欣賞晉南民間的藝術(shù)，喝黃河水長大的他難以割舍血濃于水的鄉(xiāng)情，所以他的黃土地、黃河人系列才那樣震撼人心。 </p><p><b&g

7、t;　　走進馮向杰 </b></p><p>　　真正感受他藝術(shù)的沖擊力，還是那次在運城的畫展，2005年夏，馮向杰在家鄉(xiāng)運城搞了一個特別的畫展，向家鄉(xiāng)人民匯報他的黃河之行的系列作品。當我走進展廳的那一瞬間，同樣喝黃河水長大的我有種想落淚的感覺，在他蒼勁有力的筆墨中一張張滿含滄桑的樸實的臉迎面而來，讓我應(yīng)接不暇，就好像站在壺口瀑布前的感覺一樣，有一種無法言說的沖擊和震撼。站在巨幅的畫作前，那些刻滿滄桑

8、的臉、那些充滿期盼的目光擊中了我，讓我無法遁逃，一時呆立在那里，耳邊似有陣陣波濤涌過。 </p><p>　　“古街老巷系列”會帶你走進昨天，“父老鄉(xiāng)親系列”會讓你融入親情。那些棄船，那些小腳老婆，那些古老街道上遠去的背影，都在講述著黃土的厚重、黃河的悠遠和黃河人的堅韌。讓你不得不走進畫家用畫筆營造的特殊意境里，和他一起去感受他對黃土地和這條養(yǎng)育過他的大河的詮釋。你不得不走進那種歷史的凝重之中，從中感受已經(jīng)飄逝的

9、昨天。 </p><p>　　馮向杰的“黃河系列人物畫”，他是飽蘸著對父老鄉(xiāng)親的濃情厚意落筆的，所以每一個線條都賦予了他的真情，從一個人到一群人，簡略的勾勒下卻有強烈的感染力。眾多作品組合烘托，形成一種氣場，使人不得不隨著他的講述走進那片古老的黃土，并被他的畫筆牽引著、感動著、震撼著。 </p><p>　　我印象最深的一幅畫面，是一位滿臉滄桑的老嫗，手拿拐杖坐在自家門前，那是一個老宅院，

10、高高的門樓上層疊的磚雕表達著這個古老宅院斑駁的歷史，門前的兩座石頭獅子，似乎也滿含心事，老人的表情是靜謐的，她獨坐在自己的世界中，陽光從外面透出，或許是偶然或許是巧合，那陽光好像形成了一個紅色的吻痕，不由得讓我們聯(lián)想到青春和愛情，誰又能說，這樣一位滿臉滄桑的老嫗，沒有她靈動的青春和不老的愛情。如今，她就這樣坐在自己的依然年輕的回憶里，坐在屬于她自己的和她眼前奔淌而過的黃河有關(guān)的回憶中。在這幅畫作中，畫家用特殊的語言講述了老嫗的一生。 &

11、lt;/p><p><b>　　解讀馮向杰 </b></p><p>　　這多年，馮向杰沿著秦晉大峽谷，由晉西北的偏關(guān)、河曲開始至晉西南的風陵渡，到河津的龍門以及奔騰的壺口瀑布，他邊走邊用筆記錄著，用心感悟著，用筆描繪著。鄉(xiāng)村、人物、河灘、峽谷、棄船、田野等等，只要是他能看到的、感受到的，他都一一記錄了下來。那滾滾的波濤在他的胸中澎湃著，那熟稔的親情在心中激蕩著。他一邊行

12、走，一邊思考，也正是沿著這段黃河和黃土地，畫家的足跡徒涉二十多個縣、市，深入到更多的山村和古鎮(zhèn)，行程達數(shù)千公里。這是一次畫家與黃河心靈的對話，馮向杰要在這行走中感受黃河，使自己的精神達到一種同歸和升華。 </p><p>　　走出由鋼筋水泥構(gòu)筑的都市，遠離現(xiàn)代文明的喧囂，在行路中閱讀黃河，使馮向杰對家鄉(xiāng)這段黃河的認識由表及里、由淺入深。他用自己的心靈感悟民族藝術(shù)中“原生態(tài)”的純美，在行走中找尋屬于他自己的藝術(shù)源泉

13、。在純樸的鄉(xiāng)音、民謠、民歌和民間藝術(shù)中讓心靈同歸寧靜，感受真實、真切和真摯的黃河以及黃土地歷經(jīng)滄桑的情境，這一切的感悟在他的速寫長卷里我們都能感受到。 </p><p>　　應(yīng)該說，藝術(shù)是人類精神的印痕。真正的藝術(shù)家都具有著某種擯棄物欲和時尚誘惑與困擾的品質(zhì)，而以殉道般的精神放逐、不計功利地全身心投入，去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造一個精神的天地。馮向杰就是這樣用獨特的視角來表達他所認識的黃河，表達一個黃河人兒子的精神情懷。 &l

14、t;/p><p>　　在《中國藝術(shù)家》第23期，中國書畫名家專輯里選的一組畫中，畫家馮向杰用素描的手法，一筆一筆描繪了黃河邊的風土人情，那陽光下金黃的土地，那土地上勞作的鄉(xiāng)親，那黝黑的臉膛上滿足的微笑，那醇厚的目光里滿含的期待，都在畫家飽含真情的筆觸中表達得淋漓盡致。給人一種心靈的凈化和震撼，這組畫在構(gòu)圖施墨上也頗具創(chuàng)意以黃褐色為主調(diào)，所有人物的衣服都是黑白兩色的明暗點染，簡約明快，粗獷質(zhì)樸：所有作品都是人物在自然環(huán)

15、境中的活動，他們的一舉一動，一顰一笑，都是那樣的真實，就像我們朝夕相處的黃河人，就是那操著濃重鄉(xiāng)音的父老鄉(xiāng)親。整個作品在寫實的手法中略夸張變形恰到好處，有力的筆鋒勾勒出歲月的痕跡和記憶的年輪，讓讀者從那一張張樸實厚重的身影里，從那憨厚淳樸的笑容中， 感受到一種來自黃河和黃土地的深厚的歷史沉淀及很深遠的意境。 </p><p>　　馮向杰生于黃河岸邊，少小離家，他乘著一條木大船渡過黃河，開始了筆墨闖世界的生涯。幾

16、十年來，曾以體育人物速寫和古典詩詞畫意知名畫壇。但是，有一個題材他始終未敢觸動，有一個夙愿他終生不能忘懷，這就是為生他養(yǎng)他的家鄉(xiāng)――黃河和黃土地立傳。幾十年在外奔波，他一直在內(nèi)心最干凈的角落保護著那夢里的大木船，那是他精神世界的原動力，那是他日思夜想的家鄉(xiāng)，他夢里的黃河。 </p><p>　　多年后，作為一個六旬出頭的老人，他懷著對黃河和故土的一片深情開始千里獨行。他要用手中的筆描繪他眼中和心中以及夢中的黃河和

17、黃土地上的父老鄉(xiāng)親，他就這樣開始并堅持了七八年，這是用心靈接觸感悟黃河的過程，一筆一畫都飽蘸深情。他一邊行走，一邊記錄，一邊感悟，一邊思考，從那金黃的如絹子般的黃河水中，感受故土的柔情，從那奔騰的壺口瀑布中感受黃河的豪邁，從鄉(xiāng)親們的問候和親切的笑臉中感受鄉(xiāng)情的真摯。他在一次次感動中頓生靈感飛筆記錄那些精彩的瞬間。 </p><p>　　幾十年魂縈夢繞故土，幾多回銘心刻骨的記憶，那些濃濃的情在心中澎湃著，體現(xiàn)在他的

18、文字中和繪畫里。經(jīng)過數(shù)年的采風、積累、醞釀，他厚積薄發(fā)，刪繁就簡，終于有了這一組“黃河系列”。這是一次真正的投入和創(chuàng)造：心底墨奔黃河水，胸中丘壑盡黃土，浩浩歷史，悠悠歲月，蒼蒼色彩，奔涌筆端，渾然天成。一個藝術(shù)家，只有真正進入了自己的精神棲息之地，才能左右逢源，物我兩忘，隨心所欲不逾矩?！包S河系列”的誕生，把馮向杰的繪畫藝術(shù)推向了超然的境界。他的這次歷時多年的行走黃河，使他在藝術(shù)上有了一種頓悟，那種遠離后的回歸，同歸后的找尋，找尋后的思

19、索使馮向杰的繪畫精神飛升到了一個更高的境界。馮向杰在找尋他記憶里的人和木船的過程中，終于找到真實的自己，找尋到了他內(nèi)心真正的黃河與黃土地。 </p><p><b>　　續(xù)寫馮向杰 </b></p><p>　　馮向杰的黃河、黃土地采風已經(jīng)畫出了很多作品，我知道為了這些畫作，他已經(jīng)在黃河的中游山陜地段奔波了很多年。一個畫家多年畫著一個命題，所為何來? </p&g

20、t;<p>　　我一遍又一遍的翻看他的畫冊和相關(guān)資料，站在他的畫作前，仿佛只看到兩種顏色，黃和黑。四圍都是黃色的彩，黑色的墨。四圍都是黃色的土地，黑色的人群。他們黃色的皮膚，又與黃土融合。漫無邊際的黃和黑向我貼近，向我滲透。千年以來的民族生存，民族苦難，民族向往涌上心頭，血在涌，淚在涌。我從未受到這樣強烈的視覺震撼，這就是我們的黃土地! </p><p>　　馮向杰筆下有幾幅畫，都畫到了“吃”，比如

21、《大旱之年》、《一場好雨》、《民以食為天》。其中，《大旱之年》畫面中央那個端著大碗的老農(nóng)，他的悲苦和無奈，他身后幾個老漢的焦慮和麻木，誰看誰揪心?！兑粓龊糜辍穾砹讼矐c，看那五位老農(nóng)笑得那樣自然，那樣開懷，那樣由衷。《民以食為天》是一幅全家聚餐圖，這家人神態(tài)各異，姿態(tài)不一。左下角那個中年男子只在認真撥飯，沒有笑容。右邊那位年長者，停箸端碗，在沉思著什么。他在擔憂來年的年景呀!悲哉!一頓飽飯，千年憂思。 </p><p

22、>　　既畫現(xiàn)實，也畫歷史。馮向杰畫面有些是歷史的千古，歷史的遺留。比如驕陽焦土，比如黃土旱塬，比如窯洞，比如衣飾，比如小腳。《山道彎彎》與《最后的金蓮》畫得都是小腳，演習前年的小腳女人，在山路上沉重的行進，這是歷史留給我們民族的重負。歷史是傳承，歷史就存活在現(xiàn)實之中。我們不必到畫面之外去尋找什么歷史?？瘩T向杰筆下那些人物面部，一個個如刀劈斧削，那一條條皺紋，如鐵線勾描，像溝壑縱橫的黃土地，像一圈一圈歷史的年輪。千年滄桑，萬古風雨，

23、全刻寫在一張張臉上，這就叫傳神，傳歷史之神，傳民族之神，傳藝術(shù)之神。在《煙民圖》里，老年和中年的煙民神色凝重，看得出來，煙草不過是沉重生活的短暫解脫。內(nèi)中一個小煙民(少年)，卻有幾分嘻皮相，是對歷史的不屑?是對生活的輕薄?兩代人的變異躍然紙上。組畫中有一幅《黃土地之魂》，這也許是馮向杰的點題之作。烈日下，溝壑里，四個老農(nóng)背著四捆柴禾向我們走來。他們的重負，他們的堅韌，他們的達觀，他們的抗爭，他們的向往，他們是實實在在的民族脊梁! <

24、;/p><p>　　馮向杰辛苦奔波，已有數(shù)年。每次從山西回來，都是一身疲憊，兩腳風塵。在他身上，我更多的感到的是閱盡山河寫民族的歷史責任。當今畫界，畫家們或養(yǎng)尊處優(yōu)，或熱衷制造流行色，或以奇形怪態(tài)誤導誘人――我敢說，像馮向杰這樣樂于認真寫實，反映生活，記錄歷史的畫家已經(jīng)不多。記錄歷史的作品必然與歷史同在。與歷史同在的作品必然是有生命力的作品，因為若干年以后，在民眾的記憶里留下深刻的，必然是他們和他們的作品。 <