《黃土地》導(dǎo)演闡述_第1頁
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文檔簡介

1、《黃土地黃土地》導(dǎo)演闡述導(dǎo)演闡述陳凱歌一、今年元月,我和攝影師、美術(shù)師一起為醞釀劇本修改事,到陜北體驗(yàn)生活,我們在佳縣看到了黃河。如果把黃河上游的涓涓細(xì)流和黃河下流的奔騰咆哮,比作它的幼年和晚年,那么,陜北的流段正是它的壯年。在那里,它是博大開闊、深沉而又舒展的。它在亞洲的內(nèi)路上平鋪而去:它的自由的身姿和安詳?shù)牡滋N(yùn),使我們想到我們的民族的形象——充滿了力量,卻又是那樣才沉沉的靜靜的流去??墒牵谒纳磉吘褪菬o限蒼莽的群山和久旱無雨的土地

2、。黃河空自流去。卻不能解救為它的到來而閃開身去的廣漠的荒野。這又使我們想到數(shù)千年歷史的荒涼。一天清晨,我們看到一位老漢,在黃河邊打起了兩桶水,佝僂著身軀走去——畢竟有人掬起黃河之水,黃河之水畢竟要流進(jìn)干旱的土地。我們就是在那個(gè)清晨,明白了應(yīng)該寫什么,怎樣寫。在我們的影片所要展示的那個(gè)年代,引導(dǎo)著整個(gè)民族去掬起黃河之水的就是共產(chǎn)黨。翠巧,是覺悟到了應(yīng)該掬起黃河水的人們中的一個(gè)。即使那只不過是一桶水。人們的向往和現(xiàn)實(shí)生活之間總是橫亙著艱難的

3、道路,但是,現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)行動又總是放射著理想熱烈的光輝。我的意思是,就結(jié)構(gòu)而言,我們的影片應(yīng)該是豐滿而多變化的,具有自由而又狂縱的態(tài)勢,意寫縱橫,無拘無束,而就大部分句子而言,卻溫厚,平緩,取火之木,穿石之水,無風(fēng)皺起,小有微讕。因而大有響入云天的腰鼓,哀吟動地的求雨聲,小有入夜深談,和邊淺唱。在總體構(gòu)思的制約下,我們已經(jīng)掃除了原劇作中一切公然的對抗性因素。我們不正面描寫與黑暗勢力的沖突,不正面鋪排父女間的矛盾,不正面表現(xiàn)人物在接受外

4、部世界信息后的變化,也不點(diǎn)明人物出走的直接動機(jī),而代之以看似疏落,卻符合時(shí)代特征和民族性格的人物關(guān)系。我們還將在拍攝過程中掃除影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、音樂音箱、表演、場面調(diào)度、服裝、道具等諸多方面一切利于外而害于內(nèi)的棱角,使影片成為可以向規(guī)定方向隆隆滾動的球體。我們極度重視影片的情節(jié)和所要完成的戲劇任務(wù),我們又希望其能夠潛水而行,到達(dá)彼岸。掌握本片的要領(lǐng)就是一個(gè)字“藏”?!按笱詿o聲,大象無形”影片的風(fēng)格的形象概括就叫做“黃河遠(yuǎn)望”。三、音樂和

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