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1、<p> 《湄公河行動》手持?jǐn)z影的風(fēng)向標(biāo)</p><p> 【摘 要】《湄公河行動》是國內(nèi)鮮有的一部手持?jǐn)z影風(fēng)格的電影,本片以干練簡潔的鏡頭語言,真實地還原了湄公河慘案的追捕事件。導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)在這部影片的創(chuàng)作上,不僅僅局限于傳統(tǒng)意義上的手持?jǐn)z影,還將其與變焦距鏡頭結(jié)合,讓影像在觀眾的心里有所變數(shù)。這對手持?jǐn)z影來說是一種新的探索。 </p><p> 【關(guān)鍵詞】手持?jǐn)z影;長
2、焦距;變焦距鏡頭 </p><p> 中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)12-0131-02 </p><p> 《湄公河行動》是“十一檔”最熱的一部國產(chǎn)電影。上映僅18天,票房便破了9億大關(guān)。輿論以及業(yè)界的好評更是如潮水般涌上各大頭條,“刷新警匪片記錄”,“最賣座的主旋律電影”等各式各樣的頭銜一下子都砸在了這部電影上。也許有了驚人的票房成績
3、,再加上主旋律的光環(huán),榮譽(yù)和頭銜的接踵而至并不是什么難事。但是與早期讓所有中小學(xué)生和政府機(jī)關(guān)的人都必須組織觀看的主旋律影片不同的是,《湄公河行動》是觀眾主動掏腰包走進(jìn)影院,并對其津津樂道,贊不絕口。從這一點(diǎn)上來說,這是國產(chǎn)主旋律電影的一個飛躍性的進(jìn)步。 </p><p> 與以往的主旋律電影相比,《湄公河行動》確實在各個方面都超越了太多。林超賢導(dǎo)演對這部戲的拿捏與把控,無論是在劇情節(jié)奏,鏡頭語言,還是演員表演上
4、,都緊緊地抓著觀眾,努力還原歷史事件的真實性。甚至在選景上,他都拒絕棚內(nèi)拍攝,而選擇實景,甚至是選用當(dāng)時發(fā)生事件的真實場景來進(jìn)行拍攝。他認(rèn)為這樣不僅有助于給畫面增添真實的質(zhì)感,也便于讓演員更直接地體會到當(dāng)時歷史環(huán)境中人物的所思所想。而手持?jǐn)z影這個以往都和主旋律電影八竿子打不著的攝影名詞,卻成為該片在主旋律題材上的一大特色,也是近幾年主旋律電影在拍攝技法上的一大突破。 </p><p> 近幾年,電影畫面的創(chuàng)作與
5、以往要求鏡頭平穩(wěn),運(yùn)動平穩(wěn)的鏡頭語言不同,越來越多的導(dǎo)演和攝影師在拍攝上喜歡使用手持?jǐn)z影和變焦距鏡頭,來體現(xiàn)影片的真實感和緊張感。尤其是一些根據(jù)真實事件改編的犯罪題材影片,例如《烈日灼心》《追兇者也》《白日焰火》等影片都喜歡用這種拍攝方式來增加觀眾的臨場感。手持?jǐn)z影在拍攝中由于其機(jī)動性和靈活性,給演員提供了更大的表演空間。在很多情況下,尤其是動作戲,演員不會因表演的同時還要照顧到機(jī)器的景別和角度,而被預(yù)先設(shè)置好的機(jī)位所框死。在演員的某些
6、隨機(jī)表演的動作和情緒的表露中,攝影師可以根據(jù)現(xiàn)場情況做出及時調(diào)整,自由控制和選取自己想要的景別,加上鏡頭自身的呼吸感,配合上演員的表演節(jié)奏,往往使畫面更加充滿張力。 </p><p> 《湄公河行動》在全片的拍攝中大量地使用了手持?jǐn)z影的技法,甚至有些鏡頭晃動的幅度都很大,在影院觀看時會引起一部分觀眾的觀影不適。很多導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)在處理手持?jǐn)z影方面一般會采用整場戲都手持或者肩扛的方式,甚至連晃動的頻率感都近乎一致
7、,這樣就避免了后期剪輯在晃動畫面與平穩(wěn)畫面銜接的時候,因為晃動感不一致,產(chǎn)生畫面銜接跳躍的問題。《湄公河行動》并沒有按照傳統(tǒng)的手持?jǐn)z影的方式去構(gòu)架整部片子,而是以一種整體的形式感,貫穿在整個劇情當(dāng)中。例如影片在營救巖多帕的那場戲中,晃動感的鏡頭畫面給劇情平添了許多不穩(wěn)定、不安逸的氣息和氛圍。但是,經(jīng)過逐一鏡頭的分析,林超賢導(dǎo)演在畫面處理上多采用平穩(wěn)移動和手持鏡頭相交叉的剪輯方式。這不但沒有讓觀眾感覺到鏡頭的不連貫性,反而讓人有一種張弛有
8、度的感覺。其原因便在于導(dǎo)演很清楚整場戲的動與停,呼吸與節(jié)奏,這些都與劇情和演員的表演緊緊聯(lián)系在一起,成為一個影像的整體。這場戲的開始,高剛和隊員們介紹情況,采用了全景平穩(wěn)運(yùn)動與特寫近景手持晃動相結(jié)合的剪輯方式,這樣可以最大程度上減少鏡頭銜接時的硬傷。很多手持?jǐn)z影大多使用長焦距鏡頭,這也是這部片子的一個風(fēng)格。長焦距鏡頭與手持?jǐn)z影的結(jié)</p><p> 《湄公河行動》這部影片在手持?jǐn)z影上還有一個和很多片子不一樣的地
9、方,那就是變焦距鏡頭和手持?jǐn)z影的結(jié)合。變焦距鏡頭這種在七八十年代風(fēng)靡一時的拍攝手法,由于不符合人眼觀察世界的方式,在流行了幾年之后便迅速銷聲匿跡。曾經(jīng)有很長的一段時間,很多導(dǎo)演都很反對用變焦距在畫面內(nèi)部直接進(jìn)行推拉創(chuàng)作,他們認(rèn)為這樣會使畫面變得主觀刻意,打斷觀眾的觀影情緒和思維,進(jìn)而影響影片的敘事。但是似乎在近幾年間,變焦距這一時代的“棄兒”,又被很多動作導(dǎo)演重新拾起,賦予其新的含義與張力。與李小龍時代鏡頭從一個臉部特寫直接拉成一個大全
10、景不同的是,現(xiàn)代變焦距鏡頭在景別上的運(yùn)動往往是小范圍的,而且以推鏡頭居多,例如大全推到小全,人物的一個情緒近景緩?fù)频教貙懙取_@種鏡頭的目的性往往更強(qiáng),與劇情和演員的情緒結(jié)合得更為緊密,而不是為了技術(shù)而技術(shù)。《湄公河行動》在變焦距頭上運(yùn)用不僅僅止步于此,攝影指導(dǎo)大膽地將手持?jǐn)z影與變焦距鏡頭結(jié)合在一起,讓鏡頭在慌亂中推進(jìn),在軌道橫移中推進(jìn),增加了視覺的不穩(wěn)定因素。有些鏡頭甚至是邊甩邊變焦距推拉,這不僅考驗了導(dǎo)演在拍攝這一鏡頭時對后期剪輯的預(yù)
11、判能力,同時也考驗了攝影師拍攝技術(shù)的準(zhǔn)確性。例如開場奇夫跟</p><p> 以前的電影創(chuàng)作求“穩(wěn)”,拍攝求穩(wěn),運(yùn)動求穩(wěn),因為要照顧觀眾的視覺感官。像《有話好好說》這種早期全片用手持?jǐn)z影的風(fēng)格,實驗了導(dǎo)演,也實驗了觀眾。據(jù)說當(dāng)年在影院里觀眾看后感覺眩暈的也大有人在。隨著對80,90后觀眾群體的培養(yǎng),他們看著很多形式的電影長大,對新事物、新的視覺感官接受能力會更強(qiáng),電影也在逐步探索新形式的電影語言,來滿足觀眾群體
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