新聞故事化發(fā)展趨勢探析【畢業(yè)論文】

1、<p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p><b>　　（20 屆）</b></p><p>　　新聞故事化發(fā)展趨勢探析</p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專業(yè)班級 漢語言文學(xué)

2、 </p><p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號 </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p><b>　　目 錄</b></p>

3、<p>　　中文摘要錯誤!未定義書簽。</p><p>　　英文摘要錯誤!未定義書簽。</p><p><b>　　引言4</b></p><p>　　一、“新聞故事化”的內(nèi)涵4</p><p>　　二、“新聞故事化”的成因與發(fā)展現(xiàn)狀4</p><p>　　（一）新聞故事化

4、的成因4</p><p>　　1、從受眾角度看4</p><p>　　2、從媒介競爭角度看5</p><p>　?。ǘ┬侣劰适禄陌l(fā)展過程5</p><p>　　三、“新聞故事化”優(yōu)勢分析6</p><p>　?。ㄒ唬┰黾恿诵侣?wù)鎸嵭裕岣吡诵侣劦目尚哦取?</p><p>　?。?/p>

5、二）故事化的敘述新聞，提高了新聞的可讀性。8</p><p>　?。ㄈ┤饲槲逗透腥玖Φ恼Z言，提高新聞的傳播效果9</p><p>　　四、“新聞故事化”的隱患10</p><p>　?。ㄒ唬┤我鈩h減或添加新聞事實，造成新聞失實11</p><p>　　（二）受眾閱讀新聞視線的轉(zhuǎn)移，削弱社會輿論效果12</p><

6、;p>　?。ㄈ┘觿⌒侣劦膴蕵坊侣勛呦驕\薄12</p><p>　　五、“新聞故事化”良性發(fā)展的建議13</p><p>　?。ㄒ唬娀襟w引導(dǎo)輿論的社會責(zé)任感13</p><p>　　（二）堅持新聞?wù)鎸嵭?，合理運用新聞故事化模式13</p><p>　　（三）注重新聞?wù)Z言的簡潔性，追求新聞品味14</p>

7、<p><b>　　結(jié)語14</b></p><p><b>　　參考文獻14</b></p><p>　　致謝錯誤!未定義書簽。</p><p>　　【摘要】新聞故事化是新媒體環(huán)境下的一種必然趨勢，我國新聞報道已經(jīng)突破了過去傳統(tǒng)的新聞寫作報道模式，在新聞故事化方面做了大量嘗試，并積累了豐富的經(jīng)驗。但是，任

8、何新生事物的產(chǎn)生都有其優(yōu)勢與不足，新聞故事化也不例外。本文主要以寧波本地媒體為例分析新聞故事化的發(fā)展情況，以及在這發(fā)展過程中體現(xiàn)出來的優(yōu)勢和隱患，并從隱患出發(fā)提出一些建議，試圖為新聞故事化的良性發(fā)展尋求道路。</p><p>　　【關(guān)鍵詞】新聞故事化；優(yōu)勢；隱患。</p><p>　　【ABSTRACT】News story is an inevitable trend in the en

9、vironment of new media .news in our country has broken through the traditional pattern of news writing and reporting, and try a lot in news story, also has accumulated rich experience. However, the emergence of any new t

10、hing has its advantages and disadvantages,including news story. this paper mainly analysis from NingBo media’s point about the development of news story, also analysis its advantages and disadvantages in it’s developing

11、. From </p><p>　　【KEYWORDS】news story；advantages；shortcomings.</p><p><b>　　引言</b></p><p>　　李希光教授在《新聞學(xué)核心》中指出，“新聞學(xué)傳授的是尋找故事和寫作故事的一門學(xué)問?！毙侣剬W(xué)的本質(zhì)就是講故事的學(xué)問。當前，在電子媒體和網(wǎng)絡(luò)的沖擊下，不管新的傳播

12、技術(shù)、載體怎么改變，新聞寫作和制作中，講故事的風(fēng)格將持續(xù)發(fā)展，新聞故事化的趨勢也將越發(fā)盛行。</p><p>　　一、“新聞故事化”的內(nèi)涵</p><p>　　那么，什么是新聞故事化？“用故事化手法寫新聞，就是采用對話描寫、場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，實現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！边@是美國普利策新聞獎獲得者富蘭克林對新聞故事化的闡釋，也成為了大眾

13、對新聞故事化這一概念的普遍認識。</p><p>　　作為一種新的報道模式，新聞故事化區(qū)別于傳統(tǒng)的信息式新聞報道模式。在受眾的印象中，新聞是以嚴肅的面貌出現(xiàn)的，傳統(tǒng)的新聞報道模式強調(diào)格式，注重5W和倒金字塔結(jié)構(gòu)的規(guī)范，以整齊劃一的格式將新聞事實的主干呈現(xiàn)。而故事化新聞，采用文學(xué)式的表現(xiàn)手法，把所要報道的新聞事實通過敘述故事的方式展現(xiàn)給讀者，給予新聞一定的文字美感和故事趣味?！八⒅丶毠?jié)的描繪、人物的刻畫、場景的再

14、現(xiàn)、背景的交代等，把新聞事實當作一個故事一樣敘述出來，這樣的新聞報道不僅形象生動，而且具有立體感和厚度?！?lt;/p><p>　　但新聞故事化并不等同于文學(xué)中的故事。在文學(xué)藝術(shù)的范疇里，故事是可以虛構(gòu)的，可以夸大，可以想象，具有戲劇化色彩，而新聞故事是向受眾傳播真實的事件信息，必須要建立在新聞事實的基礎(chǔ)上，不允許有虛構(gòu)的成分。</p><p>　　二、“新聞故事化”的成因與發(fā)展現(xiàn)狀</

15、p><p>　?。ㄒ唬┬侣劰适禄某梢?lt;/p><p><b>　　1、從受眾角度看</b></p><p>　　在新聞媒體充分發(fā)展的今天，以讀者為本的觀念已然成為報紙生存發(fā)展的現(xiàn)實選擇。從受眾的角度看，這個時代，由于廣播、電視等媒介的興起和發(fā)展，報紙漸漸退出了作為社會最重要的大眾傳播的地位。受眾對報紙的期望也不只是滿足為他們提供新聞事實，以獲得對

16、周遭事物的了解如此簡單，在閱讀報紙的過程中，除了獲得信息外，他們也希望新聞報道能夠生動、形象，帶有故事性和趣味性，以產(chǎn)生閱讀報紙的愉悅之感，由此提高對報紙的興趣。因此，新聞可讀性成為受眾評價報紙的重要標準。那么，如何增加新聞可讀性？新聞故事化正是一條從新聞寫作技巧上突破的新聞寫作的新模式、新思路。</p><p>　　另外，除了受眾對新聞可讀性的要求之外，在社會競爭日益激烈的環(huán)境下，受眾對報紙不再局限在求知層面，

17、而增加了消遣和娛樂的需求。這就要求報紙在求真求實的同時，也要講求新聞的故事性和趣味性。換言之，就是要求新聞借助文學(xué)表達手法，通過講故事的方式敘述新聞，增加新聞的審美感，以吸引受眾的眼球。當然，“講故事的目的是增添讀者對新聞的理解的深度，絕不是夸張或是增加稿件的長度”。</p><p>　　2、從媒介競爭角度看</p><p>　　隨著科技的進步，傳播技術(shù)的飛躍發(fā)展，媒介生產(chǎn)新聞和傳播新聞的

18、能力有了很大的發(fā)展，與之對應(yīng)的就出現(xiàn)了信息過剩的局面，導(dǎo)致媒介面臨巨大的挑戰(zhàn)：過去，信息是稀缺資源，誰掌握信息就有霸權(quán)渠道；如今，由于信息供給量的增加，海量的信息每時每刻充斥著受眾的耳目，這就導(dǎo)致了受眾對這海量信息進行選擇性了解，他們不再滿足“快餐信息”，轉(zhuǎn)而傾向更有內(nèi)涵的信息，更有吸引力的信息，不再著眼于新聞的what，轉(zhuǎn)而追求新聞的why和how。既然大量的信息已不再成為優(yōu)勢，那么，相應(yīng)的，媒介依靠過去掌握信息渠道的霸權(quán)獲得競爭優(yōu)勢

19、也不再存在，而必須另謀出路，在海量信息時代，通過新的方式吸引受眾的眼球。</p><p>　　在這樣的背景下，報紙媒體為了增強競爭力，不得不在新聞報道的文字、結(jié)構(gòu)上做文章，以增加深度，追求新聞的故事性，力求以生動形象的故事重獲受眾的喜愛。以寧波紙媒為例，如《寧波晚報》、《東南商報》、《現(xiàn)代金報》等，均采用故事化的新聞寫作方式，使新聞報道形象化、立體化，并配有相關(guān)“資料”“新聞鏈接”，以此拓展報道的深度和廣度。&l

20、t;/p><p>　　（二）新聞故事化的發(fā)展過程</p><p>　　林暉在《新聞報道新教程》中指出，故事范式的新聞報道模式在歷史發(fā)展過程中有過三次高潮。</p><p>　　最初，在新聞媒體誕生之際，故事化的寫作是新聞常見的模式。“在信息報道特別是倒金字塔結(jié)構(gòu)成為消息報道經(jīng)典模式之前，新聞寫作中很多借鑒的是小說故事的結(jié)構(gòu)、散文的敘事筆法、史論的議事筆調(diào)。”但隨著新聞媒

21、體的發(fā)展，人們的信息需求越發(fā)旺盛，故事化的緩慢節(jié)奏已經(jīng)跟不上注重時效的新聞媒體，由此故事化寫作被倒金字塔結(jié)構(gòu)取代。</p><p>　　之后，在19世紀30年代后的“便士報”是故事化新聞寫作的第二次高潮。便士報使夸張、離奇的新聞故事盛行一時，但也是這完全的市場導(dǎo)向，使便士報出現(xiàn)了背離新聞事實的弊端，遠離了受眾對信息的渴求。</p><p>　　到了20世紀90年代，隨著媒體市場化的趨勢，追

22、求新聞的可讀性、趣味性成為了媒體的時尚，故事化新聞寫作模式再度興起。如今，隨著新聞故事化的發(fā)展，新聞走上了故事化、文學(xué)化的發(fā)展之路?！斑B一些我國頗為知名的學(xué)者也在強調(diào)：在網(wǎng)絡(luò)和有線電視時代，人們越來越把新聞當成娛樂看。”這樣的發(fā)展趨勢體現(xiàn)在報紙上，即表現(xiàn)為新聞寫作和制作，采用故事化結(jié)構(gòu)、細節(jié)描寫和具人情味的寫法。“新聞記者在寫作社會新聞時，應(yīng)該進行精心謀篇布局，把社會新聞故事性、趣味性體現(xiàn)出來”</p><p>

23、　　三、“新聞故事化”優(yōu)勢分析</p><p>　　“有人物、有情節(jié)，親切、具體，通俗易懂，引人入勝，這是故事報道范式的基本特點和優(yōu)勢?！?lt;/p><p>　?。ㄒ唬┰黾恿诵侣?wù)鎸嵭?，提高了新聞的可信度?lt;/p><p>　　新聞的可信度是建立在新聞材料真實性的基礎(chǔ)上而言。新聞報道的內(nèi)容真實與否關(guān)系到受眾對這篇新聞信任度。它是受眾在閱讀報紙時對新聞報道所包含的信息的

24、一種判斷。新聞是否真實可信直接表現(xiàn)為受眾對新聞報道信服度的高低。</p><p>　　那么，紙媒怎樣才能提高新聞?wù)鎸嵭?，從而提高受眾對新聞的可信度？這就需要在新聞寫作和制作上下功夫，在文字和結(jié)構(gòu)上作文章。故事化新聞寫作按照講故事的敘述方式，邏輯嚴密，情節(jié)起伏，結(jié)構(gòu)完整。注重細節(jié)描寫、還原事件場景、插入直接引語等，這些技巧應(yīng)用在新聞的寫作上，使新聞更加生動具體、真實可信。報紙不像電子媒體，有真實可感的畫面、聲音，給

25、受眾以最直觀的感受。在這一點上，故事化的新聞寫作彌補了靜態(tài)文字的缺失。故事化的報道模式使得事件發(fā)生的現(xiàn)場被更為真實的再現(xiàn)，讓受眾有身臨其境的感覺，從而自然地增加了新聞的可信度和說服力。</p><p>　　寧波的《現(xiàn)代金報》2011年2月20日的一篇新聞《居民房內(nèi)一聲巨響 防盜窗被炸飛到樓下》，寫的是由于天然氣泄漏，引發(fā)的室內(nèi)爆炸事件。報道原文是這樣寫的：</p><p>　　“下午2點多

26、，家住鄞州區(qū)大朱家新村的高先生在家里休息，突然傳來‘砰’的一聲巨響，高先生嚇了一跳，感覺這樓房都在震動。</p><p>　　發(fā)生什么事了？高先生跑出門一看，樓下一下子圍滿了人，他也去看了一下，發(fā)現(xiàn)是17幢203室居民房發(fā)生爆炸了。這爆炸的威力相當大，廚房鋁合金門窗、安裝在窗外的防盜窗，都被整個彈出來，掉到了數(shù)米遠的居民樓下的人行道上。幸好當時樓下沒人路過。</p><p>　　‘發(fā)生爆炸

27、了，這屋里不知道有沒有人！’高先生和居民跑上樓去看，發(fā)現(xiàn)房間里一片狼藉，門窗都被炸飛，滿地碎玻璃，一位男子倒在地上，頭發(fā)燒了一半還冒著煙。這名男子是戶主王先生，他在地上趴了好一會兒，才慢慢地爬起來。因為受到驚嚇，王先生神情恍惚，看著凌亂的房間不知所措?！?lt;/p><p>　　這篇新聞報道以新聞事件目擊者的視角引入，從第三者看到的爆炸結(jié)果作為新聞的切入點，根據(jù)爆炸事件發(fā)生的時間順序?qū)訉油迫耄毠?jié)化的描寫了爆炸事件發(fā)

28、生的動態(tài)過程。“高先生和居民跑上樓去看，發(fā)現(xiàn)房間里一片狼藉，門窗都被炸飛，滿地碎玻璃，一位男子倒在地上，頭發(fā)燒了一半還冒著煙?！边@句對爆炸現(xiàn)場的環(huán)境描寫，讓受眾真實的感受到王先生家里發(fā)生爆炸后的混亂場面，從炸飛的門窗到滿地的玻璃，再到冒著煙的頭發(fā)，這一系列的細節(jié)都讓受眾有了身臨其境的感覺，從而增加了新聞的可信度。 </p><p>　　其次，在新聞報道上采用直接引語，插入人物對話，以事件當事人或者目擊者的話語提供

29、事實，使新聞更真實可信。直接引語是一篇新聞報道里跟事件相關(guān)的不同身份的人對事件的評價或者提供信息時所說的話。它所能呈現(xiàn)的效果往往比記者長篇大論更具有說服力。在新聞報道里插入這些對話不僅增加新聞的可信度，也使得新聞具有現(xiàn)場感，有利于克服新聞中容易出現(xiàn)的概念化問題，讓新聞更具感染力。同時，從現(xiàn)在的新聞報道來看，很多直接引語都出自權(quán)威人士，如“專家認為”、“相關(guān)人士稱”等等，這樣的引用方式不只是提高了新聞的可信度，還提高了新聞的權(quán)威性，從而提

30、升了讀者對新聞的信任度。“總之，在新聞中恰到好處地使用直接引語，讀者就可能這樣判斷：既然新聞事件的參與者在直接說話，那么這件事必定真實無疑。”</p><p>　　《錢江晚報》2010年8月2日《寧波大學(xué)白鷺持續(xù)離奇死亡》里多處引用不同身份的人物語言，具體如下：</p><p>　　人物一：老伯姓季，是寧波大學(xué)3號教學(xué)樓的管理員，在這里工作已有4年?！疤鞖鉄幔樉蜁诳?，但是喝水，卻成了

31、它們的難事。”季老伯說，在白鷺林里就有一個池塘，池塘的水還算干凈，但是白鷺從來都不喝，“因為池塘里的水，離地面差一大截，它們夠不著，飛到水面上喝，容易掉下去?！?lt;/p><p>　　人物二：周大媽在寧波大學(xué)負責(zé)道路清掃，已經(jīng)有10多年了?！斑@幾天，每天在掃地時，都會發(fā)現(xiàn)2具以上白鷺的尸體?！敝艽髬屨f，她都會把這些白鷺尸體及時扔掉，不然很容易發(fā)臭。“每年這個時候，是白鷺繁殖高峰期。我好幾次看見有一些小白鷺從樹上掉下

32、來，直接就摔死了?！敝馨⒁陶f，小白鷺的死亡，跟本身不具備足夠的飛翔能力有關(guān)。</p><p>　　人物三：浙江野鳥協(xié)會一位姓吳的工作人員說，對于白鷺真正的死亡原因，需要現(xiàn)場分析，并在解剖尸體后，才有可能得出結(jié)論?！鞍樤谡憬》植驾^廣，一般而言，出現(xiàn)大批且持續(xù)性的死亡，跟周邊的環(huán)境會有較大的關(guān)系?！眳切展ぷ魅藛T說。</p><p>　　人物四：寧波動物園的工作人員對寧波大學(xué)白鷺的死亡原因，

33、同樣做出了“不確定”的猜測意見?！耙郧埃B類的死亡，多跟人為因素有關(guān)；但是，近年來，隨著寧波市民對保護白鷺的重視，很少有人會去傷害它們，這幾年來，寧波市的白鷺數(shù)量增長數(shù)量很快?！眲游飯@的工作人員說。</p><p>　　這篇報道多處引用了人物的直接語言，除了部分零星的對話外，主要引用了以上四個不同身份的人物，對白鷺的死亡做了猜測。從人物語言中可以看出，每種對白鷺死亡原因的猜測均符合人物不同的職業(yè)、身份。從寧波大學(xué)

34、的普通工作人員到相關(guān)鳥類工作人員，報道可以說對白鷺的死亡做了比較全面的猜測，而這樣的猜測不僅提高了受眾的好奇，多種人物的現(xiàn)身，更是讓這邊報道真實可信。人物語言一步步跟進更是比較全面地展現(xiàn)了記者在追蹤這條新聞的全過程。</p><p>　　（二）故事化的敘述新聞，提高了新聞的可讀性。</p><p>　　新聞可讀性是新聞報道成敗與否的關(guān)鍵因素，這直接關(guān)系到讀者閱讀新聞時的感受。所謂可讀性是指

35、新聞報道內(nèi)容吸引人的程度，以及它為讀者帶來的價值。新聞故事化恰恰因其故事性、趣味性吸引了受眾。</p><p>　　聽故事、講故事是人的天性。從古至今，民間流傳的那些情節(jié)離奇的故事總能讓人意味無窮，這無形中為故事化的新聞報道模式奠定了堅實的基礎(chǔ)，也是新聞故事化成為可能的重要原因。用講故事的手法將記者的所見所聞，生動、準確的講述給讀者，不僅滿足了讀者對社會動態(tài)的知曉欲，被故事化的新聞事件也能讓讀者產(chǎn)生自己的想法，從

36、新聞中獲得一些啟迪，從而使新聞在傳播新聞事實的基礎(chǔ)上，多了一層具有豐富內(nèi)涵的人文意義，由此也提升了該新聞報道對讀者的價值。</p><p>　　再者，新聞報道寫的固然是新聞信息，但它所要展現(xiàn)的是受眾的生活。新聞不是干巴巴的一些現(xiàn)象，一個沒血沒肉的事件結(jié)果，而是精彩的細節(jié)所拼接起來的一個完整的故事。如果只寫新聞的結(jié)果而不把新聞發(fā)生的過程展現(xiàn)出來，新聞就無法做到貼近生活、貼近群眾，失去了新聞深層的價值，可讀性降低了，

37、自然不會得到受眾的喜歡。</p><p>　　《東南商報》2011年1月7日的報道《兩個孩子 一個沒了 一個病?！罚瑘蟮朗沁@樣寫的：</p><p>　　“‘兩個孩子，一個已經(jīng)沒了，剩下這個，就怕又要沒了。’記者昨天聯(lián)系了王萍的父親老王，電話中，沙啞的聲音讓人害怕。57歲的老王告訴記者，王萍有個比她大一歲的哥哥，從小就有病，15歲那年夭折了。王萍的病一直是家里的隱痛。老王說，女兒讀高中時就

38、發(fā)現(xiàn)跑步使不上勁。起初也沒當回事，后來連走路也搖晃了，他們才覺得不對勁兒。去了很多醫(yī)院，最后浙二醫(yī)院的醫(yī)生給出了報告：肌營養(yǎng)不良。一家人在上海、杭州、寧波等地四處求醫(yī)，最終得到了一個殘酷的事實：這種病發(fā)病原因不明，有可能受遺傳因素影響，全世界尚無藥可醫(yī)。</p><p>　　為何悲劇會一再降臨這個家庭？老王嘆了口氣：‘我和他媽媽是表兄妹。’錯誤在30多年前就釀成。老王說，他們家在衢州農(nóng)村，那時都窮，不懂得那么多科

39、學(xué)道理，以為親上加親是好，還省錢，就結(jié)了，沒想到惡果讓兩個孩子承擔(dān)。</p><p>　　記者采訪了神經(jīng)內(nèi)科相關(guān)醫(yī)生，肌營養(yǎng)不良是因為患者體內(nèi)缺乏某種蛋白，肌細胞會萎縮、變性、原發(fā)性壞死，于是人變得無力。隨著年紀漸長，肌細胞受損的情況會愈加嚴重，進而影響到心肌和呼吸肌。這種病非常罕見，發(fā)病率為幾十萬到一百萬分之一，但如果父母是近親結(jié)婚，發(fā)病幾率就會大大提升。據(jù)世界衛(wèi)生組織調(diào)查，這種疾病，近親結(jié)婚的新生兒是非近親結(jié)

40、婚新生兒死亡率的４倍?！?lt;/p><p>　　報道寫的是父母近親結(jié)婚，導(dǎo)致兩個孩子一個夭折，一個病危。故事其實并不復(fù)雜，但用了故事化的報道手法，情節(jié)跌宕起伏，使得這篇新聞報道內(nèi)容豐富。報道先呈現(xiàn)了一個病危女兒的狀況，增加了讀者的好奇心，再追述30年前父母近親結(jié)婚的原因，讓讀者恍然大悟，最后又通過醫(yī)生把近親結(jié)婚的危害傳達給讀者，使讀者在對這對父女深表同情之時，也從這樣的悲劇中深悟婚姻要科學(xué)的道理。新聞從一個簡單的悲

41、劇升華到了一個科學(xué)的道理，可讀性大大提高。</p><p>　　另外，新聞娛樂化也伴隨著故事化出現(xiàn)。新聞不再是嚴肅的說明文，而變成了具有趣味性的敘事文。這也為在新時代大壓力、快節(jié)奏生活下的受眾提供了調(diào)節(jié)的機會。消遣也好，娛樂也罷，都或多或少為受眾帶去了愉悅感。把原本枯燥乏味的信息式新聞通過文字上的變通而成為津津有味的故事式新聞，增加了受眾閱讀的欲望，也給受眾帶去了除知曉欲以外的娛樂感，提升了新聞的價值，更提升了其

42、可讀性?！笆聦嵣?，許多社會新聞本身的發(fā)展過程就是情節(jié)跌宕起伏，浪花翻滾的，單調(diào)、乏味、苦澀從來不是社會新聞的本色。社會新聞的故事性，最能體現(xiàn)社會新聞的趣味性。只有生動有趣的社會新聞，才是好的社會新聞?！?lt;/p><p>　?。ㄈ┤饲槲逗透腥玖Φ恼Z言，提高新聞的傳播效果</p><p>　　區(qū)別于電子媒體的視覺化、聽覺化效果，紙媒因其文字報道而有了不一樣的新聞傳播效果。然而，縱觀過去的新聞

43、報道，其文字都比較嚴肅、刻板，很難讓人在讀新聞的時候感受到語言的魅力，從而深悟新聞中所包含的人文意義，也很難被感染到新聞本想表達的情感。誠然，“由于新聞作品內(nèi)容的客觀性，決定了新聞?wù)Z言必然是一種如實呈現(xiàn)客觀事實的語言?！钡砂桶偷奈淖秩鄙倭嗣栏校鄙倭俗屓俗x之而感到愉悅的效果，從而影響了新聞的傳播效果。</p><p>　　既然，報紙以文字為新聞傳播的途徑，那么要提高新聞傳播的效果，就應(yīng)該對文字有所把握，在尊重新

44、聞事實的基礎(chǔ)上，利用文字語言的魅力，達到傳播的效果。新聞故事化，從語言角度而言，正是對過往刻板新聞?wù)Z言的一種突破。除了敘事方式的轉(zhuǎn)變、故事化結(jié)構(gòu)的運用，新聞故事化的語言也是與以往大有不同。轉(zhuǎn)變了的文字有的增添了新聞的趣味性、有的深化了新聞包含的情感，當然也使新聞報道傳播新聞信息的同時，透著一股文學(xué)的氣質(zhì)?？偠灾?，它是利用文字魅力，貼近受眾，激發(fā)受眾的情感，尋求新聞與受眾感情上的溝通，增加了新聞的感染力，從而引起受眾與新聞在情感上的共鳴

45、，新聞傳播效果自然而然的提升。</p><p>　　《寧波晚報》2010年4月16日的報道《醫(yī)生連續(xù)工作30小時不眠不休》，報道描寫的是青海玉樹地震后，救援隊日以繼夜的搶救行動。報道不是一篇單調(diào)的說明文，不只是說明了一個事件，更是用文字的藝術(shù)流露了對救援隊的敬佩，對人之間愛心傳遞的真情的贊嘆。</p><p>　　報道開頭這樣寫道，“豆大的汗珠從鐵青色的額頭滾落下來，李智鋼下意識地抬起胳膊

46、肘擦了一下。這位剛過40歲的外科醫(yī)生，已經(jīng)連續(xù)20多個小時沒有吃什么東西了，高原缺氧和缺乏睡眠使他嘴唇烏紫、眼睛布滿血絲。每處置完一名病人，他都大汗淋漓，有幾次差點虛脫暈倒在手術(shù)臺上?！?lt;/p><p>　　如果真要說清楚這段文字所描述的事，其實只需要一句話，40歲的外科醫(yī)生不眠不休搶救病人。但該報道卻不只是說清楚了事情，更增添了很多細節(jié)的描寫?！岸勾蟮暮怪椤薄白齑綖踝稀薄安紳M血絲”“大汗淋漓”這些形容詞的添加，

47、添加的不光是細節(jié)，更飽含了情感。對醫(yī)生的敬佩，對醫(yī)生身上那種搶救生命的精神的贊嘆，增加了報道感染力的同時，更引起讀者產(chǎn)生情感上的共鳴。</p><p>　　當然，利用語言魅力并不等于對新聞事實添油加醋，夸大其詞，想方設(shè)法的達到“戲劇化”效果。戲劇化的新聞故事不是被編造的，而是在情節(jié)的發(fā)展過程中自然形成的。要從新聞?wù)Z言上提升人情味、感染力，更多的是用語言對新聞故事細節(jié)的一種展現(xiàn)。細節(jié)包含真情、真情感染受眾。新聞?wù)Z言

48、不是文學(xué)作品，不求華麗，只需要用樸實的文字展現(xiàn)事實、流露真情就好。</p><p>　　四、“新聞故事化”的隱患</p><p>　　就像一個硬幣有兩個面，新聞故事化也有兩個面。這就提醒我們需要用辯證的眼光去看待新聞故事化。即便它有很多優(yōu)勢，但不可否認的是它的出現(xiàn)也帶來很多負面影響。</p><p>　?。ㄒ唬┤我鈩h減或添加新聞事實，造成新聞失實</p>

49、<p>　　盡管新聞故事化的寫作強調(diào)要尊重新聞事實，以新聞?wù)鎸嵭詾榈谝辉瓌t。但在新聞故事化盛行的潮流下，新聞事實還是會在一定程度上被改編，新聞?wù)鎸嵭钥偦蚨嗷蛏俚厥苡绊憽?lt;/p><p>　　新聞和故事畢竟是兩個不同的概念，混在一起，總會對本質(zhì)意義有所影響。所謂新聞，是指“新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實的報道”，事實是新聞的本質(zhì)所在，沒有事實也就不會有新聞的存在。除了具備新聞的五要素，與新聞相關(guān)細節(jié)或新聞鏈

50、接都必須真實可靠。任意的加工都會導(dǎo)致新聞失實。但故事不同，故事是一種文學(xué)的創(chuàng)作，可以是基于現(xiàn)實的創(chuàng)作，也可以是完全的虛構(gòu)。把這樣兩種本質(zhì)不同的寫作模式放在一起，將故事性融于新聞報道中總會對新聞的本質(zhì)有所影響?！爱斝侣劷柚恕膶W(xué)之形’后，內(nèi)容之‘神’也悄然發(fā)生了變化，在實際報道當中，都市類報紙報道方式大量使用‘新聞故事化’，開始有了走‘文學(xué)故事化’的傾向?！笔聦嵣希恍┯浾唠y免會因為傾向故事性而忽視了新聞的真實性。于是，記者學(xué)會了截取事

51、件的畫面，就像我們平時說的斷章取義，添加一些自認為“理所當然”的情節(jié)。于是，被故事化了的新聞總是和事實本身存在一定的偏差。</p><p>　　《現(xiàn)代金報》2010年4月17日的報道“不給一百萬，就別想再見你母親”，報道寫的是一對寧海夫妻因為要求老板交養(yǎng)老金不成，就挖出老板母親的骨灰要挾，最終被檢察院逮捕。報道其中一部分這么寫道：</p><p>　　“張某和其老婆是寧海人，他們在鄔某開的

52、廠里上班。十來年了，老板鄔某沒給他們交過一分錢的養(yǎng)老保險金。起先兩口子以為老板會以現(xiàn)金的方式給他們，而且自己也年輕。但隨著年齡日益增大，對日后的養(yǎng)老問題，兩人越來越擔(dān)心。為此，張某主動找到老板要求補償養(yǎng)老保險金。一開始鄔某態(tài)度很好，說廠里經(jīng)濟有點困難，讓他們等等，過段時間緩過來后馬上給他們。可過了一個來月，張某還是沒拿到一分錢。等不下去的張某再次向鄔某索要，這回老板鄔某態(tài)度一下子變了，非但不給養(yǎng)老保險金，還將他兩口子雙雙開除。聽到這個結(jié)

53、果，張某徹底蒙了，‘怎么可以這樣？’”</p><p>　　就報道來看，老板鄔某確實很過分，不給員工交養(yǎng)老金，還將其開除?？墒?，這是否就是事實？新聞見報不久，報社接到了一封律師函，控告此報道存在不實，是對鄔某的誣陷。原來，該報道在沒有充分了解事實的前提下，添加了很多子虛烏有的細節(jié)，不存在“態(tài)度變差”，也不存在“雙雙開除”，更不存在“十年來都沒有交過養(yǎng)老保險金”。這種為了增加噱頭而毫無根據(jù)的添加細節(jié)，使新聞與事實存

54、在偏差，造成了新聞失實。新聞失去其原有的價值，是對新聞當事人的中傷，對受眾的誤導(dǎo)，也讓報社名聲受損。</p><p>　?。ǘ┦鼙婇喿x新聞視線的轉(zhuǎn)移，削弱社會輿論效果</p><p>　　新聞故事化雖然能引起受眾的共鳴，有利于新聞的傳播，但必須注意的是，它突出的總是最具戲劇化的細節(jié)，不可能是面面俱到，也不一定是主要新聞點。我們知道，每一個新聞事件都有其主要的新聞價值，但由于新聞故事化強調(diào)

55、新聞事件的戲劇化情節(jié)，故事化的新聞寫作模式就容易突出一個事件中最能吸引讀者的故事化情節(jié)，卻忽視了最有價值的新聞點。 如此以來，受眾閱讀新聞的視線發(fā)生了轉(zhuǎn)移，而一個新聞事件本應(yīng)有的輿論效果也會相應(yīng)被削弱。“故事化亦導(dǎo)致記者在面對一些富有重要意義的信息時，出于故事講述的需要而弱化其原有意義,甚至因此誤導(dǎo)讀者對事件的判斷。”就拿去年“犀利哥”的新聞事件而言，它本應(yīng)該是個充滿人文關(guān)懷的新聞點，但卻在媒體各種潮流角度的報道下，讓更多的受眾關(guān)注“犀

56、利哥”的裝扮以及他的傳奇故事，而不是從真正意義上引導(dǎo)受眾關(guān)心這樣一個弱勢群體，新聞的輿論導(dǎo)向出現(xiàn)了偏差。</p><p>　　面對一則新聞，媒體可以選擇的角度是多樣的，但是每一個角度卻有不同的新聞視線。正確的角度，利用了新聞故事化加強了新聞本身所包含的人文意義，達到了期望中的輿論效果。但是，新聞故事化的趨勢也容易讓媒體站在一個有偏差的角度去寫新聞。受眾在新聞報道中只看到了故事化的情節(jié)，看到了一些沒有什么新聞價值的

57、細枝末節(jié)，卻往往忽視了一則新聞所真正要表達的東西。如此以往，新聞媒體不再是一個社會輿論的平臺，而成了一個“故事會”。</p><p>　?。ㄈ┘觿⌒侣劦膴蕵坊?，新聞走向淺薄</p><p>　　20世紀90年代以來，隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活水平的提高，人們精神需求也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。其中一個表現(xiàn)就是對待新聞的娛樂化需求的傾向，而新聞故事化正是新聞娛樂化趨勢發(fā)展的其中一種表現(xiàn)形式。</

58、p><p>　　不可否認，新聞故事化確實能給予強壓力生活下的受眾以一點調(diào)劑，適當滿足其娛樂化的需求。但隨著新聞故事化的發(fā)展，娛樂性要求已經(jīng)不被適當滿足，而是呈現(xiàn)過度化趨勢。新聞故事化的泛濫成了加劇新聞娛樂化的推手，新聞漸漸流于庸俗。</p><p>　　為了迎合受眾的閱讀興趣，滿足其聽故事甚至是聽笑話的心理需求，記者在新聞的選材上不再致力于該事件是否具有新聞價值。傳統(tǒng)意義上的新聞點已不再是如今

59、新聞的重點。他們著力尋求的是趣味性強的、故事情節(jié)戲劇化的新聞，只為博得受眾一笑。于是，搞笑、有趣成了一則新聞的關(guān)鍵。</p><p>　　再者，怎樣把新聞故事講的生動、鮮活也成了記者在新聞寫作上的前進方向。的確，將新聞故事寫的生動以吸引受眾是可取的，但這樣的趨勢在實際的新聞寫作中卻形成了有過之而無不及的現(xiàn)象。具有刺激性的醒目標題、夸大的新聞特寫、嚴肅新聞的娛樂化等等，這些無一不顯示著新聞故事化加劇新聞娛樂化的事實

60、。</p><p>　　《錢江晚報》的一個“情感驛站”的專欄，此專欄專門尋找婚姻登記處發(fā)生的婚姻故事，從市場需求看，有一定的吸引力。但經(jīng)過觀察，該專欄偏向于選擇搞笑、好玩的情感故事。例如2011年4月15日的“妻子太冷淡，60多歲的老周要離婚”，在這篇報道中有這樣一段對話，“老周說：‘她不要跟我過夫妻生活，我受不了?！沂切挠杏喽Σ蛔惆　畎⒁逃挠牡貒@了一口氣?！边@段對話顯得不符合這一對60多歲老夫妻的身

61、份，而略感荒唐，有被記者修改過的痕跡，追求的無非是博人一笑。新聞流于淺薄。</p><p>　　五、“新聞故事化”良性發(fā)展的建議</p><p>　　（一）強化媒體引導(dǎo)輿論的社會責(zé)任感 </p><p>　　引導(dǎo)社會輿論是新聞媒體的職責(zé)。因此，即使是在新聞故事化的潮流下，報紙作為重要的新聞媒介，不能因為一味追求新聞故事化而脫離本身的功能。需明白，新聞故事化，只是改

62、變了新聞呈現(xiàn)的形式，但它的本質(zhì)還是新聞，新聞媒體就要為一則新聞發(fā)布后所帶來的輿論影響負責(zé)，就必須將正確的輿論導(dǎo)向推向受眾。應(yīng)用在實際操作中，就要求新聞記者關(guān)注社會發(fā)展態(tài)勢，挖掘新聞事件中的故事點，以此發(fā)揮輿論導(dǎo)向作用，在發(fā)揮新聞媒體輿論引導(dǎo)作用的同時，也兼顧了新聞故事化的發(fā)展。這里，值得注意的是新聞事件是否具有正確輿論導(dǎo)向作用是首先要考慮的，而不能盲率先追求故事性，要明確新聞不同于文藝作品，只有故事而沒有新聞價值的新聞毫無新聞價值。因此

63、，紙媒要在適度新聞故事化的同時，要時刻以正確引導(dǎo)社會輿論為己任，只有這樣才不至于讓新聞故事化的傾向影響新聞的本質(zhì)，不至于將新聞在故事化的同時推向淺薄。</p><p>　?。ǘ﹫猿中侣?wù)鎸嵭裕侠磉\用新聞故事化模式</p><p>　　真實性是新聞的第一原則，任何新聞必須是新聞事實，任何的虛構(gòu)都會導(dǎo)致新聞失實。 “早在上世紀80年代，美國《華盛頓郵報》記者庫克的《吉米的世界》因編造故事被

64、取消普利策獎的資格，這就已經(jīng)為編造故事的新聞記者們敲響了警鐘?！毙侣劚３终鎸嵭孕枰⒅匚逡兀⒉皇菫樗械墓适绿讉€五要素就是新聞?！坝械氖窃谑聦嵗锇l(fā)現(xiàn)足以構(gòu)成故事的細節(jié)就拿來當成全部事實報道導(dǎo)致新聞事實?！北仨殢娬{(diào)：新聞故事化，并不是舍新聞而求故事，而是要注重在新聞?wù)鎸嵉幕A(chǔ)上發(fā)現(xiàn)故事性，并合理利用故事化的寫作模式，而非瞎編亂造。</p><p>　　（三）注重新聞?wù)Z言的簡潔性，追求新聞品味</p>

65、;<p>　　新聞故事化因其細節(jié)的增加，情節(jié)的起伏，無疑增加了新聞的生動性，豐富了新聞的內(nèi)容，增加了新聞的故事性。但是，需要注意的是，這并不等于就要用藝術(shù)化的語言為新聞事實添色。新聞故事化重在新聞表述的技巧，引入故事的寫作手法，而不著重于新聞?wù)Z言要有多華麗。新聞?wù)Z言應(yīng)繼續(xù)保持其簡潔明了的特點，把話說清楚，把事件描寫清楚就可以了。即便是刻畫細節(jié)，也可以用直白的語言，而不需要用多么含蓄的文學(xué)化語言。</p>&l

66、t;p>　　具備新聞價值的新聞才算得上是新聞，依靠華麗的辭藻來包裝的新聞只是故事，不是新聞。如果用繁復(fù)含蓄的語言來寫一則新聞，并認為是增加新聞故事化的話，只會使新聞成為民間故事，而流于庸俗，從而降低了新聞本應(yīng)具備的新聞品味。因此，即使是追求新聞故事化也應(yīng)該保持新聞?wù)Z言的簡潔性，追求新聞固有品味。 </p><p><b>　　結(jié)語</b></p><p>

67、　　作為一種新的新聞寫作模式，新聞故事化已在各個媒體廣泛的應(yīng)用，顯示了它的勃勃生機。然而任何一種新事物都有其優(yōu)勢和隱患。毫無疑問，新聞故事化提高了新聞可讀性、可信度，打破了新聞刻板、枯燥的模式，為新聞增添了人情味、趣味性，重拾了受眾對閱讀新聞的喜愛?？墒牵谛侣劰适禄桨l(fā)流行的同時，新聞故事化的隱患也日益明顯。一些記者為了達到新聞故事化的目的，提高其所謂的可讀性，以故事性的標準衡量新聞，甚至是肆意改編新聞事實。新聞流于庸俗、新聞失實等問

68、題日益嚴重。由此看來，需要正確認識新聞故事化、應(yīng)用新聞故事化，引導(dǎo)新聞故事化的發(fā)展趨勢，以促進新聞故事化的良性發(fā)展。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　李希光．新聞學(xué)核心[M]．南方日報出版社，2002年，10．</p><p>　　李希光．畸變的媒體[M] ．復(fù)旦大學(xué)出版社，2003年9月版，39．</p

69、><p>　　林暉．新聞報道新教程[M]．復(fù)旦大學(xué)出版社，2005年，190~191．</p><p>　　顧理平．社會新聞采寫藝術(shù)[M] ．中國廣播電視出版社，2002年，219．</p><p>　　鐘茜．新聞故事化報道研究[D] ．暨南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年．</p><p>　　王繼發(fā)．新聞故事化趨向的隱患分析[J]．珠海城市職業(yè)技

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71、作[M]．暨南大學(xué)出版社，2005年，185．</p><p>　　張海英．新聞故事化的現(xiàn)狀分析及研究[D] ．武漢大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年．</p><p>　　.黃和節(jié)，陳榮美.新聞娛樂化：形式與功能的錯位——對當前新聞娛樂化傾向的新探索[J].《當代傳播》，2002年第五期．</p><p>　　杰里?施瓦茨.《如何成為頂級記者》[M].中央編譯出版社，1

72、997年，134.</p><p>　　章順湖．新聞故事化寫作探析[N]．《中國新聞出版報》，2006年．</p><p>　　夏旻.我國電視新聞故事化的現(xiàn)狀和建議[J].《青年記者》，2010年. </p><p>　　孫衛(wèi)東，尹瑛，張壘.新聞故事化之憂[J].《聲屏世界》，2007年.</p><p>　　李卓鈞.新聞理論綱要[M].武

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