淺析時裝面料的重塑創(chuàng)意設計

1、<p>　　淺析時裝面料的重塑創(chuàng)意設計</p><p>　　摘要：面料重塑設計是設計師發(fā)揮其靈感的重要途徑，大大增加了設計師的發(fā)揮空間，還是設計師實體化其設計藍圖的實物載體。隨著先進技術的應用，時裝面料重塑設計的前景更為廣闊，成為時裝面料重塑設計的重中之重，也是將來時裝設計的前進方向。 </p><p>　　關鍵詞：時裝面料；重塑設計；創(chuàng)新 </p><p&g

2、t;　　中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A </p><p>　　文章編號：1005-913X（2013）02-0126-01 </p><p>　　隨著現(xiàn)代科學技術突飛猛進的發(fā)展，人們對日常生活質量也提出了更高的要求，審美也更加多元化，其水平也加速提升，與此同時，人們對時裝也提出了多元化的要求，更多的人希望自己的穿著與眾不同。創(chuàng)意是一切設計行業(yè)的靈魂，更是時裝設計業(yè)的核心。時裝的

3、歷史幾乎和人類的歷史一樣悠久，設計師的目光也不在聚焦于過去的單一元素的變化，除了色彩和款式等傳統(tǒng)的時裝元素之外，時裝面料的重塑設計開始受到消費者和優(yōu)秀設計師的關注，重塑設計也是之前我們提到的創(chuàng)意性思維的具體體現(xiàn)。時裝面料的重塑使得面料這一在傳統(tǒng)設計中被忽略的時裝元素重獲新生，其靈活的多變性成為時裝設計師新的靈感源泉，成為設計師發(fā)揮其巨大創(chuàng)造性的新空間。 </p><p>　　一、創(chuàng)意與時裝面料重塑設計 </

4、p><p>　　時裝面料（apparel fabrics）是制作時裝的基本物質材料，大多為cotton、silk、woolen、chemical fiber等梭織物或針織物，此外還有皮革、裘皮、人造革和塑料等。apparel fabrics remodeling design是西方首先提出來，其國外的定義是指運用特定加工工藝或技藝手法對已有的時裝面料進行具有創(chuàng)意思維的重塑，顛覆原有時裝面料的固有形式，使時裝的藝術性更

5、為突出，使時裝的視覺效果更加強勁吸引更多的消費者眼球。它是設計師靈感的激發(fā)點，也可以協(xié)助設計師實現(xiàn)理想的時裝效果。 </p><p>　　創(chuàng)意（create new meanings）定義是基于既有事物的創(chuàng)造性改變、拓展，創(chuàng)意性思維是打破常規(guī)、開拓創(chuàng)新的思維形式，是多種思維形式的協(xié)調統(tǒng)一，是高效運用和不斷辯證發(fā)展的思維過程。將這種思維模式運用于時裝面料重塑設計中，會創(chuàng)造新的視覺效果。 </p>&l

6、t;p>　　時裝面料重塑創(chuàng)意設計具體是通過時裝設計大師的精湛技藝對既有時裝面料進行重塑設計，實現(xiàn)了多元化的視覺特效，經(jīng)過重塑設計的時裝面料具有更強的視覺效果，更能吸引人們的眼球。以往的時裝面料大多是工廠流水線生產(chǎn)出來的工業(yè)品，手工織造和人為設計含量低。而時裝面料的重塑設計加入了更多的設計成分，其中內含的人類勞動結晶使得其經(jīng)濟價值比普通面料要高。 </p><p>　　二、創(chuàng)意性思維在時裝面料重塑設計中的體現(xiàn)

7、 </p><p>　　（一）時裝面料重塑設計的靈感來源 </p><p>　　時裝設計師進行時裝面料重塑設計的靈感來源于多個方面，如周圍的生活環(huán)境、歷史文化積淀等，這些都是時裝設計師創(chuàng)意點的來源，為更好地進行時裝設計提供了新的設計元素。 </p><p>　?。ǘr裝面料重塑設計的方法 </p><p>　　在大量的、優(yōu)質的靈感來源和廣闊

8、的創(chuàng)意空間下，下一步則是通過不同的設計方法將時裝面料按照理想中的模型表現(xiàn)出來。時裝面料的重塑設計方法有很多種，筆者主要從二維空間與三維空間進行簡單地分析。 </p><p>　　從二維空間的角度進行時裝面料的重塑設計。二維空間本來是數(shù)學當中的概念，在這里指在時裝設計過程中，要以市場為導向對時裝面料進行二維的重塑設計，突出時裝面料的二維效果。在這里我們主要討論的是時裝面料重塑設計的常用方法染色、繡、輔料裝飾、破壞、

9、縫份反吐與拼接。 </p><p><b>　　1.Dyeing </b></p><p>　　Dyeing（染色）指對成衣、衣片或面料進行染色，從平面角度提高時裝的二維視覺效果。這種傳統(tǒng)的工藝手工勞動量很大。具有濃郁東方韻味的手工染色包括蠟染、扎染、手繪、潑染。將傳統(tǒng)工藝應用于現(xiàn)代面料的設計中，通過強烈色彩對比，把二維轉化為三維提高時裝三維美感。美國的設計師Anna

10、 Su在2007春夏成衣發(fā)布會采用了大量蠟染效果的絲綢面料，以藏藍色和白色為主的植物紋樣，時裝廓型簡潔但內容豐富。 </p><p>　　2.Embroider </p><p>　　Embroider（繡）是中國在全世界獨領風騷的獨特技藝，通過線的軌跡與穿插對面料進行重塑設計。改變線的色彩、密度和繡的工藝手法展現(xiàn)面料的美感。刺繡的主要手法有彩繡、網(wǎng)眼布繡、抽紗繡、鏤空繡、貼布繡、珠繡、拼

11、貼裝飾等。國外也不乏對繡使用淋漓盡致的高手。 </p><p>　　3.Breaking </p><p>　　Breaking（破壞）是人為地對時裝面料進行撕損、打毛等具有一定破壞性質處理的手法，織物有損壞感、陳舊感、滄桑感，這樣的面料外觀，給人一種獨特個性的感覺，有與傳統(tǒng)穿著觀念背道而馳的叛逆感覺。采用的方法有鏤空、剪切、抽絲、燒花、爛花、撕破、磨洗、脫色等。 </p>

12、<p>　　時裝面料是構成時裝的三個重要元素之一，過去一直不被人們所重視，隨著時代的進步其越來越被現(xiàn)代設計師們青睞，成為其突破常規(guī)設計的出口。時裝設計當中創(chuàng)造性思維與時裝面料是不可分割的整體。多種不同材質的時裝面料的有機搭配使時裝設計煥發(fā)了新生。伴隨著新材料的應用，時裝面料的新品種給設計更多的選擇余地，表現(xiàn)出令人意想不到的效果。時裝面料的重塑設計使得設計師的發(fā)揮空間大大擴展，在設計師的主觀能動下將其與另外兩個服裝設計重點——款