現(xiàn)代音樂展風(fēng)采

1、<p><b>　　現(xiàn)代音樂展風(fēng)采</b></p><p><b>　　多瑙艾申根音樂節(jié) </b></p><p>　　德國南部靠近瑞士邊境的黑森林地區(qū)，有一座普通的小山城――多瑙艾申根(Donaueschingen)。盡管這個小城地理位置比較偏僻，而對于20世紀先鋒音樂作曲家來說可是一塊寶地。在歐洲現(xiàn)代音樂發(fā)展史中，有兩個在德國舉辦的

2、音樂節(jié)是不能不提及到，一個是達姆施達特(Darmstadt)，另一個就是多瑙艾申根。 </p><p>　　今年的10月14――16日，來自世界各地上千名來參加音樂節(jié)的音樂家和音樂愛好者，打破了這個小城的寧靜，抱著音樂節(jié)材料奔走的外來者擠滿了大街。由于城市小，大家走到哪都能碰上，相處幾天，也就都混了個臉熟。 </p><p>　　這個由多瑙艾申根政府、南西德廣播交響樂團主辦，聯(lián)邦文化基金會

3、和西門子音樂基金會贊助舉辦的音樂節(jié)，共有7場音樂會和兩場“裝置音樂”表演，另外還有三個主題展覽。音樂會包括一部音樂戲劇（演3場）、4場管弦樂和大型室內(nèi)樂和2場爵士樂。其中世界首演的作品占絕大多數(shù)，其余為德國首演。 </p><p>　　可以說，這個音樂節(jié)早在上世紀20年代，就已經(jīng)頗具規(guī)模。1921年，這里建立了一個新音樂論壇，興德米特，勛伯格，威伯恩的很多作品都是首演于多瑙艾申根。第二次世界大戰(zhàn)之后的1950年，

4、南西德廣播樂團與一批指揮家的介入，使得音樂節(jié)開始恢復(fù)并得到極大的發(fā)展。當(dāng)然，最讓多瑙艾申根音樂節(jié)（Donaueschinger Musiktage）引以自豪的是，世界上沒有第二個先鋒音樂節(jié)，能在這么多年堅持以演奏大型管弦樂作品為主。作為主辦方之一，南西德廣播交響樂團首演了許多二十世紀重要作曲家的交響樂作品。比如50年代，他們首演的有諾諾、布列茲、潘德列斯基、里蓋提等人的作品；60――70年有貝里奧、拉赫曼、里姆等人的作品；到了80年代以

5、后，是盧托斯拉夫斯基、迪特?施耐伯等人的作品。音樂節(jié)也由此而確立了自身在西方現(xiàn)代音樂史中的權(quán)威地位。今天的歐洲中青年作曲家的作品，如果能夠有幸在多瑙艾申根音樂節(jié)亮相首演，無疑也標志著該作曲家開始走向成功。 </p><p>　　歷時3天的音樂節(jié)第一場演出是音樂戲劇《謠言》（Fama）的首演。這部作品的內(nèi)容取材自O(shè)vids的著作《變形》。演出形式是觀眾席位于大廳中央，四周是能夠轉(zhuǎn)動的擋板，樂隊與合唱隊在擋板之外。演

6、出過程中擋板時開時關(guān)，樂隊與指揮與合唱隊就時隱時現(xiàn)并有燈光色調(diào)的變化與之配合。一位女演員作為敘述者和整部作品的主角，表演非常富有戲劇化。曲作者Beat Furrer在歐洲先鋒音樂界的名聲，可以用如日中天來形容。他已經(jīng)創(chuàng)作過很多類似的作品，并且于1985年就在維也納創(chuàng)立了目前影響極大的“聲音論壇（Klangforum）”。不過，也有不少業(yè)內(nèi)人士認為，該作曲家的音樂噱頭大于實質(zhì)。 </p><p>　　音樂節(jié)期間上演

7、的其他3部管弦樂作品如沃爾夫?qū)?蘇潘（Wolfgang Suppan 奧地利）創(chuàng)作的Phase（Idyll 4）和卡斯帕爾?約翰奈斯?沃爾特（Caspar Johannes Walter，德國）創(chuàng)作的Dunkle Materie和伯納德?朗（Bernhard Lang，奧地利）創(chuàng)作的DW 17:Doubles/Schatten2，都很有意思。有意思的是，演出中觀眾席里有人喝彩，有人喝倒彩，演奏者和觀眾雙方僵持了好幾分鐘最后怒目而視。 &

8、lt;/p><p>　　音樂節(jié)還首演了一些意大利、阿拉伯、挪威和日本作曲家創(chuàng)作的大型室內(nèi)樂作品，他們都曾有在歐洲學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。28歲的日本作曲家Dai Fujikura 15歲就開始到歐洲學(xué)習(xí)，獲得過很多獎項。他創(chuàng)作的《廣闊的海洋》（Vast Ocean）給人印象深刻，作品簡潔明確，有很好的音樂功底。此外，作曲大師拉赫曼的學(xué)生，德國作曲家Juliane Klein的Weit-Weiter清晰、簡練、樸實，另人難忘。 &