相思賦閑愁，才情躍筆頭

1、<p>　　相思賦閑愁，才情躍筆頭</p><p>　　摘 要：賀鑄的這首《青玉案》被譽(yù)為“閑愁中的經(jīng)典”。歷來文學(xué)家或評論家都覺得作者結(jié)尾處的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”的博喻用得極好，也因?yàn)榇私?jīng)典之句，賀鑄贏得了“賀梅子”的雅號。關(guān)于這首詞，有人認(rèn)為賀鑄只是單純寫情，寫的是男子對女子的單相思，這與《關(guān)雎》有著異曲同工之妙，都是相思卻又不得而遐思不斷或心生愁意。但也有人認(rèn)為賀鑄這首詞寫于晚年，表

2、面寫的是愛情，其實(shí)想借這樣的閑愁之情含蓄地表達(dá)其內(nèi)心深處的感慨。筆者在自我解讀《青玉案》及了解作者生平后，再在結(jié)合前人評論和自我賞析的基礎(chǔ)上，更多的是欣賞賀鑄在這首詞的字里行間所透露出的“才情”，筆者認(rèn)為他雖是因“相思賦閑愁”，實(shí)則卻讓自己的“才情躍筆頭”。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：賀鑄；青玉案；閑愁；才情；美感 </p><p>　　凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？

3、月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。 </p><p>　　飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。 </p><p>　　――賀鑄《青玉案》 </p><p>　　賀鑄的這首詞被譽(yù)為“閑愁中的經(jīng)典”。上闋寫詞人在橫塘偶遇“凌波仙子”似的美人，卻只一瞬就得目送美人離去，正所謂“可望而不可即”，由此呆傻佇立，緊接著遐想出很多與美人相

4、關(guān)的事，以解心頭相思；下闋寫相思未果，反而心生愁思，這愁思又不同于其他的愁，它是一種飄渺的閑愁，這閑愁怎樣呢？反正是看不見、摸不著但是心里能強(qiáng)烈感覺到的，于是詞人化抽象的閑愁為可看、可知、可感、可嘆的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。 </p><p>　　歷來文學(xué)家或評論家都覺得作者這個(gè)結(jié)尾處的博喻用得極好，把江南的美景躍然筆上，還形象化地把閑愁的多、亂、繁、雜、綿綿不休、無邊無際的感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。羅大經(jīng)

5、先生認(rèn)為此句“蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長”；黃庭堅(jiān)也曾作詩《寄賀方回》：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯。解作江南斷腸句，只今唯有賀方回?！币虼私?jīng)典之句，賀鑄也贏得了“賀梅子”的雅號。 </p><p>　　“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！睆男揶o的角度看，此句采用了設(shè)問和博喻的修辭方法，先問，后答，自問自答，答的時(shí)候又另辟奇徑，疊寫了三句與江南有關(guān)的景色而使得他的“閑愁

6、”成為了絕唱。 </p><p>　　筆者自我解讀《青玉案》及作者生平后，再在結(jié)合前人評論和賞析的基礎(chǔ)上，更多的是欣賞賀鑄在這首詞的字里行間所透露出的“才情”。筆者覺得這首詞不管從音韻學(xué)或美學(xué)或文字語言學(xué)角度看，它都給予我們無限的美感和文學(xué)欣賞價(jià)值，讓我們這些讀者不得不對賀鑄的“才情”產(chǎn)生傾慕之感。 </p><p><b>　　一、詞之音韻美 </b></p&

7、gt;<p>　　首先，我們來賞析一下賀鑄《青玉案》的格律： </p><p>　　《青玉案》出自漢代張衡的《四愁詩》：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案?！币源藶樵~牌名，六十七字，前后闋各五仄韻。 </p><p>　　具體定格如下所示： </p><p><b>　　定格 </b></p><p>　　上

8、闋：+―+|――|（韻）|+|（豆）――|（韻）||―――||（韻）+――|（句）+―+|（韻）+|――|（韻） </p><p>　　下闋：+―+|――|（韻）+|――|―|（韻）||―――||（韻）+――|（句）+―+|（韻）+|――|（韻） </p><p>　　“―”表示平聲；“|”表示仄聲；“+”表示可平聲也可仄聲；（韻）表示押韻的字；（豆）指的是“句讀”的“讀”，表短暫停頓，一

9、般用頓號表示；（句）指的是“句讀”的“句”，表停頓，一般用逗號表示。 </p><p>　　先來辨別賀鑄這首詞的平仄和押韻：“―”表示平聲；“|”表示仄聲；字下面加“?”表示該字是押韻的字。具體如下所示： </p><p><b>　　青玉案 </b></p><p><b>　　宋?賀鑄 </b></p>

10、<p>　　―――| ――| | | | ――| | | ―――| | |――| | ――| </p><p>　　凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。 </p><p><b>　　| | ――| </b></p><p><b>　　只有春知處。 </b></p>

11、<p>　　――| | ――| | | ――|―| | | ―――| | |――| | ――| </p><p>　　飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮。 </p><p><b>　　―| ――| </b></p><p><b>　　梅子黃時(shí)雨。 </b></p>

12、<p>　　根據(jù)上圖所標(biāo)，可知賀鑄《青玉案》的平仄工整，符合該詞牌的定格要求，同時(shí)采用“U”的仄聲韻，如上闋押韻的5字分別是“路、去、度、戶、處”，下闋押韻的5字分別是“暮、句、許、絮、雨”。 </p><p>　　再來辨識一下該詞的音型節(jié)奏，字下面的“ ”表示音型節(jié)奏： </p><p><b>　　青玉案 </b></p><p&

13、gt;<b>　　宋?賀鑄 </b></p><p>　　凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋 花院，瑣窗朱戶。只有春知 處。 </p><p>　　飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川 煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。 </p><p>　　由上圖所示，七言的音型節(jié)奏是2+2+2+1或2+2+1+2，四個(gè)頓拍，兩兩

14、成對，和諧有致，如“凌波 不過 橫塘 路 ”和“ 錦瑟 華年 誰 與度”；五言的音型節(jié)奏一般是2+2+1或2+1+2，如：“只有 春知 處”；四言的音型節(jié)奏一般是2+2如：“月橋 花院” 和“瑣窗 朱戶”；三言的音型節(jié)奏一般是1+2或2+1，如：“但 目送 ”和“芳塵 去”。這些音型節(jié)奏讀來錯(cuò)落有致，富于變化，再結(jié)合前面所述的音韻，使得這首詞讀來瑯瑯上口，富有音樂美和節(jié)奏感。 </p><p><b>

15、　　二、詞之含蓄美 </b></p><p>　　清代常州詞派的重要理論家周濟(jì)說：“夫詞非寄托不入，專寄托不出，一事一物，引而伸之，觸類多通。”寄托即托物寓意，它是繼承詩比興的傳統(tǒng)發(fā)展的。比即比喻，興是觸景生情，強(qiáng)調(diào)的是通過一種藝術(shù)形象、藝術(shù)境界來打動(dòng)讀者。寄托源出于比興，但又有所不同，即詩人或詞人沒有直接表達(dá)他的用意，而是采取暗喻的手法。如相傳出于班婕妤的《團(tuán)扇詩》：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合

16、歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！北砻嫔暇渚鋵懙氖菆F(tuán)扇，但實(shí)質(zhì)是嗟嘆自己被遺棄的命運(yùn)。 　　詞人的寄托有時(shí)是為了隱瞞自己對現(xiàn)實(shí)政治的觀點(diǎn)，避免因文字而惹禍；但更多的是為了通過人們所關(guān)心的事物表達(dá)自己對特定事物的心情，從而收到更好的藝術(shù)效果。 </p><p>　　比如賀鑄的《青玉案》，就在詞里行間充分表達(dá)了作者豐富的聯(lián)想和藝術(shù)上的巧思。有人認(rèn)為他這首詞就

17、是單純地寫情，寫的是男子偶遇一美女，然后呆立在那，忘情地遙想著女子，表達(dá)的完全是單相思。這與《詩經(jīng)?關(guān)雎》的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！庇兄惽ぶ睿际窍嗨紖s又不得而遐思不斷或心生愁意。但是，也有人認(rèn)為賀鑄這首詞寫于晚年，表面寫的是愛情，其實(shí)想借這樣的閑愁之情含蓄地表達(dá)其內(nèi)心深處的感慨。這感慨是什么呢？大概所有人都會(huì)在晚年的時(shí)候回想過去

18、，然后發(fā)現(xiàn)自己人已到了晚年卻還懷才不遇，于是多少會(huì)生出一些郁郁不得志的閑愁之情。 </p><p>　　筆者贊同后者的觀點(diǎn)。劉熙載說過：“詞之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也?！痹娙艘埠?，詞人也罷，其寫的內(nèi)容總有其用意，然而如果僅僅只直白地寫出其用意，而沒有馳騁的聯(lián)想，則言盡意亦盡，就沒法收到“含不盡之意見于言外”的藝術(shù)效果。 </p><p>　　要知道，賀鑄寫《青玉案》的時(shí)候，他已

19、步入晚年，那時(shí)他退隱蘇州，住在橫塘附近，那時(shí)的他不是一個(gè)情竇初開的少年，而是一個(gè)垂垂老矣的老者，試想一個(gè)老者路遇一妙齡女子而生傾慕之情，然而女子轉(zhuǎn)瞬即逝，老者就此遐思一番，并用如此絕美的詞去表達(dá)自己對女子單純的相思，如果此詞寫作用意如此表面化，如此膚淺，與作者當(dāng)時(shí)的年紀(jì)及人生經(jīng)歷相符嗎？ </p><p>　　這就得看看賀鑄的生平。據(jù)資料記載，賀家五世擔(dān)任武職，賀鑄本人的形相和性情也頗威武豪放。他“貌奇丑，色青黑

20、而有英氣”（宋?陸游《老學(xué)庵筆記》），“儀觀甚偉，如羽人劍客”，“少時(shí)俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”（宋程俱《賀方回詩集序》），不過他并不是純粹一介武夫，“始七齡即學(xué)詩”，然后更“書無所不讀”，暇時(shí)，“俯首北窗下，作牛筆小楷，雌黃不去手，反如寒苦一書生”（宋程俱《賀方回詩集序》）。他才兼文武，又有著較為出色的宦績，但是由于他秉性剛直，“遇貴勢不肯為從諛”，“雖貴要權(quán)傾一時(shí)，小不中意，極口詆無遺詞”“故爾一生屈居下僚，止做到泗洲、太平

21、州通判”，“用不極其才已老”（《宋故朝奉郎賀公墓志銘》）。 </p><p>　　由此可知，賀鑄雖“威武之相”，然而“貌奇丑”；雖“才兼文武”，然而“秉性剛直”；雖“有才”，然而“已老”。所以此詞上闋借“情之間阻”，下闋抒“愁之紛亂”，表面似寫相思之情，更多的是抒發(fā)獨(dú)居橫塘，悒悒不得志的“閑愁”。 </p><p><b>　　三、詞之文采美 </b></p&g

22、t;<p>　　詞以“凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去?！遍_頭，套用曹植《洛神賦》的“凌波微步，羅襪生塵”之句，實(shí)寫詞人在橫塘偶遇一妙齡女子，但因不知其住處，也無緣與之相識相知，正所謂“可望而不可即”，于是平白生出一系列的遐想：“錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。”暗自猜想美人美好的青春年華與誰人共度？又想象著美人的住處，以為是“月橋”、“花院”，“瑣窗”、“朱戶”，享受著無盡的幽美、華麗和富貴，卻在上闕結(jié)尾處

23、遐想這住處“只有春知處”，為何只有“春知”？因?yàn)闊o人知曉，只有美人獨(dú)居，恰如詞人自己獨(dú)居橫塘，無人問津。 </p><p>　　承接上闕的虛寫內(nèi)容，詞人在下闕以“飛云冉冉蘅皋暮” 起筆，實(shí)寫當(dāng)前景色?！帮w云冉冉”，暗用江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來”； “蘅皋暮”，是說在生長著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實(shí)寫，同時(shí)又暗用曹植《洛神賦》“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”。 </p>

24、;<p>　　“彩筆新題斷腸句” ，緊承上句，詞人久久佇立在蘅皋，始終不見美人來，于是情思難遣，閑愁橫生，雖滿腹才情，如同江淹之彩筆，然而所題的皆是“斷腸句”，而“斷腸句”皆因“閑愁”而起，所以緊接著詞人就寫“閑愁”。 </p><p>　　詞人匠心獨(dú)具，他不直接寫自己的“閑愁”是怎樣的，但是他又想別人理解他的“閑愁”，于是另辟蹊徑，以“試問閑愁都幾許”提出問題，引人遐思，然后用“一川煙草”、“滿城

25、風(fēng)絮”、“梅子黃時(shí)雨”三個(gè)江南景色來解答，直接道出他這“閑愁”是綿密不絕，輕薄不休，悵惘不止，雖心可感知，然言不能盡。詞人化抽象為具體，以此巧問妙答，夸張博喻，興中有比，意味深長的方法精彩收尾，耐人尋味。 </p><p>　　縱觀全詞，時(shí)而寫實(shí)，時(shí)而寫虛，時(shí)而寫人，時(shí)而寫思，時(shí)而寫景，時(shí)而寫情，時(shí)而自問，時(shí)而自答，時(shí)而夸張，時(shí)而比喻，時(shí)而巧用典故或詩句?？偠灾~文筆流暢，自然妥貼，上承下啟，意境優(yōu)美，意味

26、深長。這一切，看似詞人信手拈來，自成文章，實(shí)則恰是詞人文采斐然、匠心獨(dú)具、才華橫溢之處。故筆者以為賀鑄是“相思賦閑愁”，然而卻是“才情躍筆頭”。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]唐宋詞格律 龍榆生 上海古籍出版社 上海 2010年3月 第1版 117-118頁. </p><p>　　[2]怎樣賞詩