《桃花人面》版本比較

1、<p>　　《桃花人面》版本比較</p><p>　　摘　要：《桃花人面》又名《桃源三訪》，今存《盛明雜劇》本和《古今名劇合選?柳枝集》本。兩版本故事情節(jié)大體一致，對(duì)“情”的頌揚(yáng)是共同主題，《柳枝集》本增加了一些出場(chǎng)人物和若干情節(jié)。體制上，兩版本不同程度體現(xiàn)了明雜劇的新變，但《柳枝集》本更主要的是體現(xiàn)了孟稱(chēng)舜向傳統(tǒng)元雜劇創(chuàng)作規(guī)范回歸的自覺(jué)意識(shí)。通過(guò)比較兩版本在情節(jié)、體制上的異同，探討盂稱(chēng)舜雜劇創(chuàng)作觀念及

2、其變化。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：《桃花人面》；《桃源三訪》；比較 </p><p>　　中圖分類(lèi)號(hào)：J809 </p><p><b>　　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A </b></p><p>　　《桃花人面》又名《桃源三訪》，是孟稱(chēng)舜雜劇的代表作，自明代起即受到曲學(xué)家的重視。該劇今存的兩個(gè)版本，分別是崇禎二年(1629)沈

3、泰選編的《盛明雜劇》初集本和崇禎六年(1633)孟稱(chēng)舜選編的《古今名劇合選?柳枝集》本(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《柳枝集》本)?！妒⒚麟s劇》本題名作《桃花人面》，《柳枝集》本作《桃源三訪》。對(duì)該劇兩版本的比較研究一直沒(méi)有得到研究者的足夠重視，筆者所見(jiàn)只有徐子方先生的《明雜劇史》有所提及，但沒(méi)有加以論述。本文用于比較的《盛明雜劇》本為民國(guó)七年(1918)誦芬室仿明本精刊本，《柳枝集》本見(jiàn)于《古本戲曲叢刊》四集之八。本文旨在通過(guò)比較兩版本在劇本情節(jié)、體制上

4、的異同，探討孟稱(chēng)舜雜劇創(chuàng)作觀念及其變化。 </p><p><b>　　一、劇本情節(jié)比較 </b></p><p>　　《桃花人面》(《桃源三訪》)取材于廣為流傳的唐人崔護(hù)謁漿的故事。崔護(hù)確有其人，《全唐詩(shī)》載有其《題都城南莊》詩(shī)：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處在，桃花依舊笑春風(fēng)?！痹?shī)后注有《太平廣記》所記該詩(shī)本事。 </p><p

5、>　　該劇與孟稱(chēng)舜見(jiàn)存的另外兩種雜劇《眼兒媚》和《花前一笑》，都是才子佳人的愛(ài)情劇。在對(duì)“情”的頌揚(yáng)方面，孟稱(chēng)舜與湯顯祖是一脈相承的。作者友人陳洪綬對(duì)《桃源三訪》第四折的眉批就把該劇和湯顯祖的《牡丹亭》聯(lián)系起來(lái)：“自二折到此折前數(shù)枝，皆是虛想，情景悲楚，進(jìn)人幽淚。見(jiàn)詩(shī)后至末折，真啼真痛，千死千生，宛然在目，直壓倒一部《牡丹亭》矣。”沈泰對(duì)《桃花人面》第三出崔護(hù)清明再訪蔡兒亦評(píng)道：“不減杜麗娘《尋夢(mèng)》?！?</p>&

6、lt;p>　　就故事情節(jié)而言，該劇《盛明雜劇》本和《柳枝集》本大體一致，都基本上按照《太平廣記》所記本事的思路。具體而言，《盛明雜劇》本共五出，第一出寫(xiě)博陵人崔護(hù)清明踏青散悶，來(lái)到一桃花盛開(kāi)的農(nóng)家庭院，向農(nóng)家女郎葉蓁兒討水消渴，兩人一見(jiàn)鐘情；第二出寫(xiě)蓁兒對(duì)崔護(hù)日思夜夢(mèng)，情意綿綿；第三出寫(xiě)次年清明，崔護(hù)再訪，值蓁兒與父外出掃墓，崔惆悵之余題詩(shī)門(mén)扉以表愛(ài)意；第四出寫(xiě)蔡兒掃墓歸來(lái)見(jiàn)詩(shī)傷心欲絕，茶飯不思；第五出寫(xiě)蓁兒絕食昏死，恰崔護(hù)來(lái)到，

7、撫尸痛哭使其復(fù)活，有情人終成眷屬。該劇《柳枝集》本共五折，各折對(duì)應(yīng)《盛明雜劇》本各出，情節(jié)基本相同。 </p><p>　　在若干情節(jié)上，兩版本也有所不同。如崔護(hù)和蓁兒初次見(jiàn)后離別情景的描寫(xiě)，《盛明雜劇》本無(wú)對(duì)白： </p><p>　　[生作辭介]小生偶到仙莊，謝姐姐見(jiàn) </p><p>　　憐，以杯水相贈(zèng)。桃花無(wú)恙，此意難忘。只 </p><

8、p>　　恨的無(wú)緣對(duì)面，后會(huì)何期![女作目注不 </p><p>　　應(yīng)，送生][生回顧][女長(zhǎng)嘆掩門(mén)介]早知相 </p><p>　　見(jiàn)難相傍，何似今朝不相見(jiàn)!(《桃花人面》 </p><p><b>　　第一出) </b></p><p>　　《柳枝集》本有對(duì)白和行為描寫(xiě)： </p><p&g

9、t;　　[生笑云]小生與姐姐實(shí)是一對(duì)兒，如 </p><p>　　今趁父親未回，先權(quán)做了夫妻好么?[摟 </p><p>　　科][內(nèi)叫請(qǐng)了科][旦]休要輕狂!咱父親 </p><p>　　回了也。[生放科]這等小生只得暫別，另 </p><p>　　日再來(lái)看姐姐。[旦送生，掩門(mén)科云]崔君 </p><p>　　好生去

10、者。(《桃源三訪》第一折) </p><p>　　兩相比較，《盛明雜劇》本的描寫(xiě)含情脈脈，強(qiáng)烈地揭示出人物的內(nèi)心世界，蓁兒對(duì)崔護(hù)的愛(ài)慕和依依惜別之情躍然紙上，與《西廂記》里鶯鶯在佛殿上遇到張生時(shí)“回顧覷末”有異曲同工之妙?！读繁镜拿鑼?xiě)則很直白，屬晚明文壇張揚(yáng)情欲的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。 </p><p>　　再有，《柳枝集》本第二折在描寫(xiě)蓁兒怨崔護(hù)“一去直恁杳然”后，增添了王孫、書(shū)生等人物出場(chǎng)，

11、相應(yīng)地增添了下面的情節(jié)： </p><p>　　[內(nèi)馬嘶科]呀，門(mén)外有游人過(guò)了，咱且 </p><p>　　登樓去望來(lái)。[上樓科][眾扮王孫騎馬挾 </p><p>　　妓上云]好一派秋景也呵!俺們同到東莊 </p><p>　　上飲酒去也?！璠眾扮書(shū)生上云]前日這 </p><p>　　帶村莊桃花開(kāi)遍，如今只剩得幾

12、株枯柳，葉 </p><p>　　兒都黃落也。俺們對(duì)此秋光，就將楊柳為 </p><p>　　題，聊他一首?！璠望見(jiàn)旦科]呀，一個(gè)好 </p><p>　　女子也![旦避科][眾又望科]他見(jiàn)我們， </p><p>　　躲過(guò)了?？催@女子眉尖上還帶著一腔幽恨 </p><p>　　哩，俺們也聊他一首?！璠笑諢科]俺們

13、 </p><p>　　再往那答游耍片時(shí)去也。[下][旦嘆科]卻 </p><p>　　才許多游人來(lái)往，只不見(jiàn)那人也呵。 </p><p>　　[叨叨令]見(jiàn)幾個(gè)醉王孫，揚(yáng)珠鞭，攜翠 </p><p>　　袖，笑向花間臥；見(jiàn)幾個(gè)小書(shū)生，喜吟花，愁 </p><p>　　折柳，閑向堤邊和。則不見(jiàn)有情人，扣朱扉， </

14、p><p>　　闖繡榻，重向風(fēng)前過(guò)?？战淘郯V心女，掩羞 </p><p>　　眉，凝淚眼，悶倚在樓頭坐。兀的不盼殺人 </p><p>　　也么哥!兀的不想殺人也么哥!……(《桃 </p><p><b>　　源三訪》第二折) </b></p><p>　　《柳枝集》本增添的上述人物和情節(jié)，沒(méi)有影響整

15、個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，但通過(guò)對(duì)王孫、書(shū)生等人游樂(lè)的描寫(xiě)，以樂(lè)寫(xiě)哀，能倍加反襯出蓁兒的郁郁寡歡，對(duì)崔護(hù)的渴盼，這從蓁兒唱的[叨叨令]曲中可以得到明證。此外，該劇出場(chǎng)人物少，適當(dāng)增加一些人物和情節(jié)，能使劇本在舞臺(tái)演出時(shí)多一些熱鬧氣氛，不致太過(guò)冷清。 </p><p>　　兩版本在描寫(xiě)蓁兒看到崔護(hù)題詩(shī)后出現(xiàn)夢(mèng)幻這一情節(jié)上也存在差異?！妒⒚麟s劇》本只用了一支[尾]曲來(lái)刻畫(huà)： </p><p>　　香霧

16、散空庭，長(zhǎng)漏催人靜，病殘人再?zèng)] </p><p>　　個(gè)看花興。羅衣不耐晚風(fēng)清，棲遲病骨輕， </p><p>　　謎寐眼波橫。[作行又轉(zhuǎn)科]道是早來(lái)人， </p><p>　　重向庭前問(wèn)，猛回頭又則是風(fēng)來(lái)花弄影…… </p><p>　　(《桃花人面》第四出) </p><p>　　《柳枝集》本對(duì)這一情節(jié)則用墨頗多，

17、計(jì)有三支曲辭三段賓白： </p><p>　　[浪里來(lái)]悶打孩將欄倦倚，眼瞇暖見(jiàn) </p><p>　　了簾外影。[生上云]小生崔擴(kuò)是也，日里 </p><p>　　尋姐姐不見(jiàn)，如今再來(lái)訪他。呀，姐姐!你 </p><p>　　卻在這里。[旦起見(jiàn)科]忙陪著笑臉兒起相 </p><p>　　迎，俊衣冠打扮的直恁撐，近前來(lái)

18、低聲兒廝 </p><p>　　應(yīng)，恰正是去年花下小書(shū)生。[生]姐姐，我 </p><p>　　日里尋你不見(jiàn)，好生的恨哩。[旦]崔生，你 </p><p>　　一向在那里?兀的不想殺我也! </p><p>　　[幺]魂搖搖無(wú)定準(zhǔn)，似風(fēng)飄一葉輕。 </p><p>　　風(fēng)飄一葉，天南地北兩飄零。今日的把一句 </

19、p><p>　　句相思訴與你聽(tīng)。你可也不是無(wú)情薄幸，念 </p><p>　　著這首詩(shī)兒，分明兩下里惜惺惺。[生摟 </p><p>　　科]姐姐，和你亭子上去來(lái)。[推旦坐科]你 </p><p>　　休推睡里夢(mèng)里。[生下][旦驚醒科]呀，合 </p><p>　　眼去明明與那崔生說(shuō)了許多情話，原來(lái)卻是 　　南柯一夢(mèng)。

20、</p><p>　　[高平煞]明見(jiàn)那早來(lái)人輕輕的轉(zhuǎn)過(guò)小 </p><p>　　紅亭，驚跳起卻是顫搖搖風(fēng)來(lái)花弄影。濕露 </p><p>　　浸蒼苔，銀漢悄無(wú)聲?；幭拢氯?，病殘 </p><p>　　人再?zèng)]個(gè)看花興。愁懷腸轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，青眼淚熒 </p><p>　　熒。寶壚香媵，斗帳涼生?！?《桃源三 </p&

21、gt;<p><b>　　訪》第四折) </b></p><p>　　比較起來(lái)，《盛明雜劇》本無(wú)崔護(hù)出場(chǎng)，精致蘊(yùn)藉，《柳枝集》本有崔護(hù)出場(chǎng)，蓁兒和崔還有一段纏綿戲，舞臺(tái)的視覺(jué)效果更好。 </p><p>　　要之，兩版本的劇本情節(jié)大體一致，對(duì)“情”的頌揚(yáng)是共同主題?！读繁驹黾恿艘恍┏鰣?chǎng)人物，在若干情節(jié)的描寫(xiě)上試圖使之更符合舞臺(tái)演出的需要和時(shí)人欣賞趣

22、味。 </p><p><b>　　二、劇本體制比較 </b></p><p>　　該劇《柳枝集》本劇首載有陳洪綬的眉批：“《桃源》諸劇，舊有刻本盛傳于世，評(píng)者皆謂當(dāng)與實(shí)甫、漢卿并駕。此本出子塞手自改，較視前本更為精當(dāng)，與強(qiáng)改王維舊畫(huà)圖者自不同也?！睋?jù)此，《柳枝集》本當(dāng)為最后改本。通過(guò)對(duì)該劇《盛明雜劇》本和《柳枝集》本的比較，當(dāng)可一論孟稱(chēng)舜雜劇創(chuàng)作體制的變化。 <

23、;/p><p>　　從總體來(lái)看，明雜劇的劇本體制突破了元雜劇四折一楔子、一人主唱，演唱北曲、腳色分旦末凈丑等原有體制，充分吸取了傳奇的長(zhǎng)處，折數(shù)不定，主唱不限于一人，用曲自由，腳色制亦不同于元雜劇。該劇《盛明雜劇》本和《柳枝集》本不同程度體現(xiàn)了明雜劇的這些特點(diǎn)，這是兩版本的一致之處；但《柳枝集》本更主要的是體現(xiàn)了孟稱(chēng)舜向傳統(tǒng)元雜劇創(chuàng)作規(guī)范回歸的自覺(jué)意識(shí)，這也是兩版本存在的明顯不同。以下從劇本結(jié)構(gòu)、腳色行當(dāng)、“科”“介

24、”使用、用曲、演唱方式諸方面對(duì)兩版本作一比較。 </p><p>　　在劇本結(jié)構(gòu)方面，典型的元雜劇是四折一楔子?！罢邸笔窃s劇劃分場(chǎng)次的單位，一折是一個(gè)獨(dú)立的演出段落，同時(shí)也是一個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)單元，每折使用同一宮調(diào)的一套曲子；“楔子”是元雜劇四折以外根據(jù)劇情需要附加的獨(dú)立段落，其位置一般在劇首，介紹人物，展開(kāi)故事，相當(dāng)于傳奇的副末開(kāi)場(chǎng)。該劇《盛明雜劇》本每場(chǎng)戲稱(chēng)“出”，全劇五出，顯然是受了傳奇以“出”劃分場(chǎng)次的影響，

25、而且在第一出前副末以[鷓鴣天]詞開(kāi)場(chǎng)，這也是吸取了傳奇的作法。該劇《柳枝集》本每場(chǎng)戲則稱(chēng)“折”，第一折前有“楔子”，共五折，雖不符典型元雜劇四折一楔子的結(jié)構(gòu)，但從它使用了“折”和“楔子”這兩個(gè)元雜劇的基本術(shù)語(yǔ)來(lái)看，作者回歸元雜劇創(chuàng)作規(guī)范的意圖昭然若揭。 </p><p>　　在腳色行當(dāng)方面，該劇《盛明雜劇》本男主角崔護(hù)稱(chēng)“生”，女主角葉蓁兒稱(chēng)“女”，“生”、“女”皆不屬元雜劇腳色行當(dāng)；其他人物如老父、鄰女亦皆無(wú)腳

26、色稱(chēng)謂，直以身份稱(chēng)之。該劇《柳枝集》本男主角稱(chēng)“生”，女主角稱(chēng)“旦”(偶有例外稱(chēng)“女”)，老父稱(chēng)“外”，鄰女稱(chēng)“小旦”，新增的人物王孫、書(shū)生稱(chēng)“眾”，小童稱(chēng)“童”。“旦”、“小旦”、“外”皆為元雜劇的腳色行當(dāng)。在元雜劇中，旦泛指扮演女性的所有腳色種類(lèi)，可細(xì)分正旦、副旦、小旦、貼旦、外旦等，其中小旦為旦行中年齡較小者；“外”是“外末”的簡(jiǎn)稱(chēng)，僅次于正末(男主角)。不難看出，該劇《柳枝集》本的腳色行當(dāng)在很大程度上向著元雜劇傳統(tǒng)回歸，雖然它也

27、并不囿于元雜劇的傳統(tǒng)，如男主角稱(chēng)“生”(“生”屬傳奇的腳色行當(dāng))而不稱(chēng)“末”即是很好的說(shuō)明。 </p><p>　　“科”、“介”使用方面?！翱啤笔窃s劇劇本中有關(guān)表情、動(dòng)作或其他方面的舞臺(tái)提示，在傳奇中則用“介”。該劇《盛明雜劇》本“科”、“介”混用的情況比比皆是貫穿全劇，即使在一段簡(jiǎn)短的對(duì)白中都有“科”、“介”混用的情況，隨意舉一例： </p><p>　　[女下持水上][開(kāi)門(mén)揖生介]

28、郎君請(qǐng) </p><p>　　坐。[生]不敢。[轉(zhuǎn)科]俺看這女子妖姿媚 </p><p>　　態(tài)，綽有余妍，可為絕世無(wú)雙矣。此地何地， </p><p>　　有此殊麗!(《桃花人面》第一出) </p><p>　　該劇《柳枝集》本則無(wú)一例外都用“科”，完全遵守元雜劇劇本的作法。這是孟稱(chēng)舜回歸元雜劇創(chuàng)作規(guī)范的又一表現(xiàn)。 </p>

29、<p>　　用曲方面，兩個(gè)版本基本相同。該劇《盛明雜劇》本全劇五出，分別譜以仙呂、正宮、雙調(diào)、商調(diào)、中呂五套北曲，套曲大多存在借宮轉(zhuǎn)調(diào)的曲牌，如仙呂套的[沉醉東風(fēng)]屬雙調(diào)；正宮套的[普天樂(lè)]、[朝天子]、[四邊靜]、[上小樓]屬中呂，[耍孩兒]屑般涉調(diào)；商調(diào)套的[后庭花]、[柳葉兒]、[青歌兒]、[醉扶歸]屬仙呂。該劇《柳枝集》本全劇五折，亦分別譜以仙呂、正宮、雙調(diào)、商調(diào)、中呂五套北曲，亦存在借宮轉(zhuǎn)調(diào)的曲牌，但數(shù)量略少于《盛明

30、雜劇》本?！敖鑼m轉(zhuǎn)調(diào)實(shí)際上是一種突破北曲聯(lián)套必須同宮調(diào)曲牌的規(guī)范，借以傳遞不同聲情的變通方法”，在音樂(lè)效果上接近南北合套，這是明雜劇音樂(lè)上與元雜劇存在的明顯不同。而兩版本的聯(lián)套中皆有[幺]而無(wú)[前腔]，則屬于元雜劇用曲方面的特點(diǎn)。 </p><p>　　需要指出的是，兩版本的宮調(diào)曲牌盡管是北曲的宮調(diào)曲牌，但在當(dāng)時(shí)唱起來(lái)，有可能已不是北曲之音。關(guān)于這一點(diǎn)，沈?qū)櫧椪f(shuō)得很清楚：“今之北曲，非古北曲也；古曲聲情，雄勁悲激

31、，今則盡是靡靡之響。今之弦索，非古弦索也；古人彈格，有一成定譜，今則指法游移，而鮮可捉摸。”音樂(lè)方面的差異當(dāng)是元明雜劇質(zhì)的區(qū)別。 </p><p>　　在演唱方面，兩版本皆突破了元雜劇一人主唱的演唱體制。一人主唱的得失，明代曲學(xué)家多有論述。王驥德認(rèn)為：“北劇僅一人唱，南戲則各唱。一人唱?jiǎng)t意可舒展，而有才者得盡其舂容之致。”沈德符的觀點(diǎn)則相反：“總只四折，蓋才情有限，北調(diào)又無(wú)多，且登場(chǎng)雖數(shù)人而唱曲只一人，作者與扮者