雷諾阿-杭十四中

1、雷 諾 阿,,,雷諾阿 　　同馬奈、德加的高貴出身不同，奧古斯特·雷諾阿(Augu ste Renoir， 1841—1919)1841年生于利摩日一個窮裁縫的家里。1846年左右，父親領(lǐng)著全家到巴黎謀生，13歲的雷諾阿便被送到瓷器工廠去學(xué)習(xí)手藝。他最初學(xué)畫瓷器，后來又畫屏風(fēng)，這項工作使他產(chǎn)生了對繪畫的興趣。1862—1864年間，雷諾阿入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，同時又在格萊爾的畫室里補習(xí)素描。在這里，他得以結(jié)識了莫奈、巴齊依

2、、西斯萊等印象主義畫家，同他們一起走上印象主義的道路。由于經(jīng)濟困難，雷諾阿沒有受到系統(tǒng)的教育，他的畫如同他的為人一樣，是“平民式”的、通俗的。青年時期的雷諾阿，把繪畫看作是一門手藝，認(rèn)認(rèn)真真，孜孜不倦。,,雷諾阿有著自己的繪畫技巧，這種技巧自然是從他獨特的觀察方法產(chǎn)生出來的。在雷諾阿的眼中，當(dāng)物體在光的照耀下展現(xiàn)出來時，它如同置身水中一樣，被空氣的反光包圍著，我們的眼睛所能夠看到的，便是物體周圍空氣粒子的閃爍和顫動。因此，他使用細(xì)小的筆

3、觸使各種色彩錯雜在物體與環(huán)境交界的地方，而不是像過去的畫家們那樣，簡單地用線條分隔他們。1874年， 他參加第一屆印象主義畫展的油畫《包廂》，便是這樣畫成的。它那明暗交錯的光影，被人們稱為“繪畫史上的奇跡”。后來，1876年，他又在《紅磨坊街的露天舞會》一畫中，用這種方法表現(xiàn)規(guī)模宏大的場面，透過樹叢的星星點點的陽光，灑落在人們的身上、臉上、桌上和草地上，真正實踐了“光是繪畫的主人”這一句印象主義者的口號。1876年以后，他的風(fēng)格臻于成熟

4、。作為這種風(fēng)格的代表的《游艇上的午餐》、 《愛爾·潘蒂埃夫人和孩子們的肖像》，都以明朗、艷麗、令人眩目的光彩，受到評論界和官方沙龍的贊美。,,1881年秋，雷諾阿到意大利游歷，他在佛羅倫薩、威尼斯、羅馬、那不勒斯等地參觀了精美的古典大師們的繪畫，產(chǎn)生了祟敬和仰慕的心理。在給丟朗一呂厄的信中，他說：“我在羅馬看了拉斐爾的畫，真是妙極了，我早該看到他們。這些畫顯示了真正的藝術(shù)技巧和智慧， 不像我， 他不追求不可能的東西，但這是美的

5、。”這表明他開始對自己的方法不滿。回到法國后， 他痛苦地努力想改變自己的畫法，閉門不出，畫了如《休浴的女子》、《市場上》等被稱為“新古典式”的作品。顯然，這又不太符合雷諾阿的性格，不久，他又回到了自己的方法上來。晚年， 雷諾阿常常為病魔所苦，但仍以堅強的毅力堅持作畫。1912年底，丟朗一呂厄曾記述道： “他不能走動，甚至不能從椅子上站起來，盡管如此，只要在作畫，他仍然精神煥發(fā)，臉上充滿真正幸福的表情?！边@時期，他畫過許多人體，由于風(fēng)濕病

6、的折磨，他手指僵直，雙目也看不清顏色，因此，這些畫中的人物常常臃腫肥胖，象烤肉一般一片通紅，很難說雷諾阿自己愿意畫成這種樣子。他的經(jīng)紀(jì)人丟朗一呂厄先生對此卻竭力奉承，這也許是出于商業(yè)上的原因。無論如何，它們同雷諾阿成熟時期的典型風(fēng)格顯然是格格不大的。,,提起雷諾阿，令人不禁浮現(xiàn)女性盈盈含笑的嫵媚畫面，或是孩童純摯的容顏、輕松歡樂的聚會，還有陽光下款款起舞的人群......　　他的作品呈現(xiàn)一種優(yōu)雅自然的美，除了最直接的愉悅感受外，不會讓