立體派繪畫 cubism －還原到立體的基本型－

1、立體派繪畫Cubism －還原到立體的基本型－,「立體派繪畫」劉振源著　藝術圖書公司印行,立體派的產(chǎn)生,動機：從黑人雕刻得到啟示受塞尚的影響「把自然當做圓錐、圓筒和球體處理」?。Ⅲw派的代名詞　(1904,塞尚)把此理論融會貫通，創(chuàng)始分解物體的手法畢卡索創(chuàng)始分解物體手法,立體派的內容,始於“阿維孃的姑娘”（Picasso，1907）從黑人雕刻得到的啟示強調畫面構成的肖像人物畫模特兒:造形對象->如木頭雕刻般

2、的肖像畫立體派重新把三次元的作品復活不依靠傳統(tǒng)的明暗、色彩等所謂「愚弄肉眼」的方法，來表現(xiàn)對象形態(tài)的立體感,阿維孃的姑娘畢卡索, 1907油彩?畫布243.9x233.7cm,初期的立體派,立體派名稱的由來1909春，布拉克參加獨立展的2件作品，報上不知是批評還是讚美為「奇妙的立方體遊戲」「形為先，色為次」求取單純的幾何學形態(tài)放棄光色分析?追求對象形態(tài),萊斯達克屋舍1906油彩?畫布60x73cm,初期作品，被馬

3、蒂斯等譏為「小立方體的堆積」仍留有塞尚影響的痕跡,純粹立體派 (1909~1912),亦稱「分析的立體派」1910年後，畢卡索和布拉克把一度被省略掉的內部細小形態(tài)，以單純化的幾何學平面，參與單純化的立體幾何學的立體構造視點的複數(shù)化?描畫知識的現(xiàn)象許多面在同一畫面上重疊->輪廓不清楚發(fā)展對象趨於單薄->無法辨認對象藐視立體感的抽象世界->抽象繪畫沈迷於追求形態(tài)的分解 (Piet Mondrian),綜合立

4、體派,亦稱「造形立體派」他們努力把對象解體，推展到極端時，又以超越理論的手段，往自然界找活路。色彩漸漸豐富起來，事物的形態(tài)又重新被重視對象存在的恢復浮現(xiàn)與沈潛色彩區(qū)分產(chǎn)生空間感條理井然?簡潔明晰?平面塗色把現(xiàn)實的斷片直接導入畫面（糊貼法）後來被達達派和超現(xiàn)實派所採用,「洗濯船」和「蜂窩」,洗濯船－正統(tǒng)派以畢卡索、布拉克為中心探討對象本質形態(tài)->近於單色色彩描畫蜂窩以德洛涅、勒澤為中心導入運動、色彩與光的作用

5、更接近未來派,Georges Braque (布拉克),「把溫暖帶給立體派的人」 (1882-1963)材質（觸感）的研究貢獻卓著指顏料的附著情形、畫面顯示的觸感情形打破材料固定觀念?開展新繪畫,Pablo Picasso (畢卡索）,「破壞再創(chuàng)造典型人物」(1881-1973)專畫牛頭馬臉?似人非人作品藍色時期－人生的落伍者玫瑰色時期－走江湖賣藝人追求形態(tài)變貌的人像借名作構圖?追求形態(tài)變化,格爾尼卡－戰(zhàn)爭不滿的控

6、訴　1937,鏡前的少女 1932,三樂師 1921,草地上的早餐 1960,馬奈 1863,Fernand Leger (勒澤),受塞尚影響也被他所困 (1881-1955)以圓筒替代長方形，以曲線為主把運動與色彩導入立體派大膽造形語言表現(xiàn)機械文明意象幾何學抽象畫家們的先驅者具有嶄新現(xiàn)代感的形態(tài)魔術師,蒙娜莉莎與鑰匙 1930,屋內的女人 1922,Fauvism （野獸派）形和色彩的旋律,自畫像 馬蒂斯 1906,特朗