當(dāng)代文學(xué)史本科畢業(yè)論文

1、情感世界中敗將情感世界中敗將——試析試析《寒夜寒夜》中的汪文宣形象中的汪文宣形象“《寒夜》是巴金創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。1944年秋冬的一個(gè)晚上，在重慶防空警報(bào)解除后的一兩個(gè)小時(shí)，巴金開(kāi)始了《寒夜》的寫(xiě)作。小說(shuō)的情節(jié)與作者的生活幾乎是同步展開(kāi)的：都是在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶；寫(xiě)完這部小說(shuō)是1946年的最后一天，上海一個(gè)寒冷的冬夜，小說(shuō)結(jié)尾也正是在一個(gè)寒冷的夜晚。巴金先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)《寒夜》是在作品中生活，他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中

2、?！?汪文宣在《寒夜》中演繹的是一個(gè)“青春消滅、理想毀滅、人生扭曲”的悲劇形象。他由一個(gè)善良、本分、踏實(shí)、有才氣的知識(shí)分子變?yōu)橐粋€(gè)膽小怕事，見(jiàn)人低頭、懦弱安分、甘受欺侮的小公務(wù)員，我想這種悲劇的產(chǎn)生固然跟一定的社會(huì)制度有關(guān)，但汪文宣個(gè)人的因素卻是不容忽視的。他似乎始終處在一張荊棘叢生又寒冷刺骨的人際關(guān)系網(wǎng)中。給他致命打擊的不是身體的衰弱，而是愛(ài)情、友情和自我理想的幻滅。一，他是母親、妻子夾縫中的犧牲品讀完《寒夜》我們知道：婆媳矛盾幾乎是

3、貫穿整部作品的。只要是曾樹(shù)生和汪母正面接觸就會(huì)有爭(zhēng)吵，即使沒(méi)有正面接觸這種矛盾也是存在的。但不管是正面的吵架還是暗地里的抱怨和詆毀，最終受傷的總是汪文宣。1若水堂大陸圖書(shū)《寒夜》內(nèi)容簡(jiǎn)介，1983年4月，人民文學(xué)出版一個(gè)女人把他搶走的！在現(xiàn)代人看來(lái)她算不上一個(gè)成功的母親，更談不上是個(gè)好婆婆！當(dāng)然，她所做的一切是由她所受的教育和當(dāng)時(shí)的文化背景影響的。所以從根本上說(shuō)她自己也是這個(gè)悲劇的始作俑者并且是個(gè)承受者。之所以說(shuō)汪文宣是這場(chǎng)婆媳大戰(zhàn)中的

4、犧牲品，是因?yàn)樗坪醺靖悴磺鍫顩r。他不明白妻子想要的是什么，他也不清楚母親是個(gè)怎樣的人。他甚至不知道母親和妻子之間的矛盾是不可調(diào)和的。她們的爭(zhēng)吵是永不會(huì)停止的，這有社會(huì)的、心理的、文化的原因，不是他這個(gè)懦弱的人能夠解決的。他是個(gè)委曲求全的人，他似乎是依靠情感來(lái)活的。他太依賴她們，不想傷害其中任何一個(gè)，結(jié)果就如他的妻子曾樹(shù)生所說(shuō)的那樣：“我們使彼此痛苦，也使你母親痛苦，她也使你我痛苦。”（《巴金選集》上）汪文宣實(shí)在是個(gè)可憐、可卑又可嘆的

5、人。自古以來(lái)婆媳關(guān)系似乎就很微妙，很難處理，而處于中間位置的兒子或是丈夫就更不妙了，兩頭受罪不討好！廣為人知的婆媳矛盾要算《孔雀東南飛》中的了。焦仲卿雖然也是以悲劇收?qǐng)觯€獲得了一個(gè)“為愛(ài)徇情，堅(jiān)貞不渝”的美名。可是汪文宣呢？“他總是試圖在兩個(gè)不同質(zhì)量的砝碼中間費(fèi)力地尋找能夠使兩者平衡的支點(diǎn)。”1他總是思考：“她們究竟為著什么老是不停地爭(zhēng)吵呢？為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個(gè)他所愛(ài)又愛(ài)他的