中國當代文學史考試重點

1、一，填空題1，第一次文代會（中華全國文學藝術工作者代表大會）于1949年7月2日到7月19日在北平召開。會議一致通過的決議是毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》作為新中國文藝工作的總方針。2，五六十年代農村題材的小說有：《三里灣》；周立波的《山鄉(xiāng)巨變》；《創(chuàng)業(yè)史》；陳登科的《風雷》；浩然的《艷陽天》；李凖的《李雙雙小傳》、《耕云記》；王汶石的《新結識的伙伴》。3，1955年完成的《三里灣》是新中國第一部反映農業(yè)合作化運動的長篇小說。4，

2、17年文學中最具鄉(xiāng)土化氣息的小說是周立波的《山鄉(xiāng)巨變》。5，鄉(xiāng)風民俗的詩情畫意構成了周立波小說民間視野的基調和底色。6，革命戰(zhàn)爭題材的小說：杜鵬程的《保衛(wèi)延安》；梁斌的《紅旗譜》；吳強的《紅日》；曲波的《林海雪原》等。71957年由《人民文學》“革新特大號”推出的宗璞的短篇小說《紅豆》堪稱新中國愛情婚姻小說創(chuàng)作的一個標志性事件。8，工業(yè)題材的小說：草明的《原動力》《火車頭》《乘風破浪》三部曲。周立波《鐵水奔流》。周而復《上海的早晨》。9

3、，田間被聞一多譽為“時代的鼓手”，又被胡風譽為“開辟了紀念碑式的大敘事詩的方向?！?0，石油詩人作品：李季《楊高傳》三部曲（《五月瑞陽》《當紅軍的哥哥回來了》《玉門兒女出征記》）。11，少數(shù)民族詩歌：蒙族敘事詩《嘎達梅林》；撒尼族敘事詩《阿詩瑪》；藏民族史詩《格薩爾王》；柯爾克孜族史詩《瑪納斯》等。12，田間創(chuàng)作的近兩萬行的長詩《趕車傳》是中國新詩史最長的敘事詩。13，少數(shù)民族作家的小說：鄂溫克族的烏熱爾圖的《七叉犄角的公鹿》、《琥珀色

4、的篝火》、《一個獵人的懇求》等?；刈宓幕暨_的《穆斯林的葬禮》等。藏族的阿來的《塵埃落定》等。14，傷痕文學代表作品（大墻文學也是傷痕文學）：劉心武的《班主任》《愛情的位置》等。從維熙（大墻文學的開創(chuàng)者）的《大墻下的紅玉蘭》等。馮驥才的《鋪花的歧路》等。老鬼的《血色黃昏》等。金河的《重逢》等。15，市井小說的代表作：鄧友梅（京味兒小說）的《尋訪“畫兒韓”》《那五》。汪曾祺的《大淖記事》。陸文夫的《小巷人物志》《人之窩》《小販世家》。16，

5、鄉(xiāng)村小說代表作：賈平凹的《浮躁》《廢都》《秦腔》。莫言的小說。陳忠實的《白鹿原》。17，莫言的小說：《紅高粱家族》《檀香刑》《蛙》《豐乳肥臀》《生死疲勞》《透明的紅蘿卜》等。18，陳忠實的《白鹿原》是一部展示民族秘史的力作，是一個民族的歷史畫卷。19，尋根文學的作品：韓少功的《爸爸爸》《女女女》；阿城的《棋王》《樹王》《孩子王》等。李杭育的《最后一個漁佬兒》《船長》。20，先鋒小說的代表作：馬原《岡底斯的誘惑》《虛構》；余華的《在細雨中

6、呼喊》《許三觀賣血記》《兄弟》《活著》；格非的《迷舟》《欲望的旗幟》。21，新寫實小說代表作：方方的《風景》，三白（《白霧》《白駒》《白夢》）。池莉的《煩惱人生》劉恒的《伏羲伏羲》。22，新歷史小說：劉震云的《溫故一九四二》；蘇童的《妻妾成群》《1934年的逃亡》；葉兆言的《一九三七年的愛情》。答：朦朧詩是醞釀于文革期間，20世紀70年代末開始正式出現(xiàn)于文壇的一種文學思潮，主要得名于當時官方媒體對其作品“晦澀”、“朦朧”的批評。最初以地

7、下刊物《今天》為核心。從某種意義上說，朦朧詩是人本主義對長期文化專制的反抗。北島創(chuàng)作于“文革”后期的短詩《回答》是第一首公開發(fā)表的“朦朧詩”作品，刊載在1979年3月號《詩刊》上。朦朧詩的代表詩人包括北島、顧城、多多、楊煉、芒克、梁曉斌和舒婷。6，市井小說答：市井小說出現(xiàn)于20世紀80年代的文壇。以表現(xiàn)市井生活和市井文化見長。市井小說有別于一般的城市書寫，它更側重于寫城市的傳統(tǒng)性，寫集中在城市或市鎮(zhèn)中人們的日常生活和文化變故，即使描寫現(xiàn)

8、代都市，也透出濃濃的市井氣息，讓人咂嚼都市的過去和滄桑的歷史。代表作家作品有汪曾祺、鄧友梅、陸文夫等。與物事相比，他們更關注世道人心，他們小說中書寫平民生活中的人情人性美，挖掘市民精神中的文化痼疾，以悠長的筆趣寫出了具有中國味兒的市井風俗畫。7.新歷史小說答：新歷史小說是一種產生于九十年代，以新歷史主義為其主要歷史觀的文學形式。這類小說重視重敘歷史，表現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的再認識，作品富有深廣的思想文化底蘊，摒棄了革命歷史小說的對立模式，注重歷

9、史反思，發(fā)掘人性，努力將歷史的真實凸現(xiàn)出來，反對文學的純形式分析，強調不能孤立地看待歷史和文學史。代表作品有劉震云《故鄉(xiāng)面和花朵》《溫故一九四二》；劉恒的《蒼河白日夢》等。8，知青文學答：80年代，“知青文學”是用來描述一種文學現(xiàn)象的概念，一般這一概念所指的范疇并不清晰，但總的來符合兩個條件：作者是“文革”中上山下鄉(xiāng)的知識青年；作品內容主要是關于知青在文革中的遭遇，也包括知青在后來的生活道路和思想感情。知青文學一般專指敘事體裁的創(chuàng)作，因

10、而“知青文學”也常常成為“知青小說”。北島、舒婷、芒克等創(chuàng)作的不是知青文學。知青作家主要有：孔捷生、鄭義、葉辛、張承志、梁曉聲、張抗抗、史鐵生、張煒等。知青文學有明顯的自敘傳色彩。作品中常有較多的惶惑，與產生于尋求中的不安和焦慮。代表作品：張承志《北方的河》《黑駿馬》；張抗抗《隱形伴侶》《北極光》；史鐵生《我的遙遠的清平灣》；梁曉聲《這是一片神奇的土地》；路遙《平凡的世界》等等。三，簡答題1，改革文學的內容特點答：改革小說：改革小說把目

11、光投入到現(xiàn)實生活領域，在傷痕和反思過后呼喚改革。蔣子龍在這方面尤為突出，連續(xù)發(fā)表了《喬廠長上任記》《開拓者》《赤橙黃綠青藍紫》，另外李國文《花園街五號》；張賢亮《龍種》；張潔《沉重的翅膀》；賈平凹《浮躁》手術與改革小說之列。改革文學在它的發(fā)展初期，側重揭示舊體制的種種弊端，強調改革的歷史必然性。感應著時代的節(jié)奏，改革的每一步進展都在文學中得到了及時的反映。叱咤風云、大刀闊斧的“開拓者”與保守勢力的尖銳沖突，構成了這一時期改革文學作品的基