橘生淮北為枳

1、1橘生淮北為枳新編昆劇《醉心花》以東方戲曲演繹莎翁名劇，可說是近期一部令人矚目的作品?！蹲硇幕ā酚缮瘎　读_密歐與朱麗葉》改編而來，劇情梗概與原作大體一致：姬嬴兩家因世仇爭斗不止，而美好愛情在兩家的青春年少的子女之間萌芽開花。公子姬燦與嬴令小姐一見鐘情，私定終生。在一次意外械斗中，姬燦失手殺死了嬴令的堂兄，被迫流亡，二人生離。嬴令對姬燦思念不已，此時驚聞父母將她許配名門不日完婚的消息，不禁芳心大亂。幾番掙扎之后，終飲下靜塵師太所贈之藥“醉

2、心花”，以期用假死的表象瞞天過海，與姬燦遠(yuǎn)走高飛。嬴令“死”后，不明真相的姬燦拼命回來見她最后一面，自刎而死。嬴令醒來見姬燦已亡，遂引姬燦佩劍自盡，追隨姬燦而去。二人的死亡引起雙方家族的反思，兩家將這對鴛侶合葬，世仇自此勾銷。其中的飲“醉心花”是這個故事最關(guān)鍵的符號，本劇以它為名，賦予了莎劇中國美學(xué)的意蘊(yùn)，同時給予了此劇最恰當(dāng)?shù)奈雷⒔?。編劇羅周的初衷不在于用昆曲來證明中國戲曲可以演繹西方故事，而是以中國人的方式和對愛情的理解演繹一對出

3、身于世仇之家的年輕人的愛情――改編的定位和思路是很正確的。那么，從實踐上看，編導(dǎo)有沒有從原作《羅密歐與朱麗葉》中真正脫離出來，給這部經(jīng)典之作注入新的內(nèi)涵呢？相對于原作，《醉心花》是超越了還是不及呢？《醉心花》有沒有充分運(yùn)用昆曲的藝術(shù)優(yōu)勢，將中國戲曲的寫意美發(fā)揮到極致呢？3個內(nèi)心并不堅強(qiáng)的少女，雖然害怕假死的風(fēng)險，但為了愛情，躊躇之下毅然賭一把，她的怯懦反襯出她愛情的真摯可貴。這段心理描寫真實唯美，很中國化，是本劇可圈可點之處，但由于“相

4、識”部分的簡略，無法起到引起觀眾共鳴的作用，是非常可惜的?！蹲硇幕ā吩诩?xì)節(jié)的處理方面亦有粗糙之嫌。比如對世仇的處理頗不自然，沒有真正深入思考莎劇中國化表現(xiàn)的合理性。莎翁原劇中蒙太古和凱普萊特家族仇恨的表現(xiàn)是毫不掩飾的敵意傳達(dá)和經(jīng)常性的械斗，這顯然是歐洲人的處理方式。然而，中國人之間的矛盾是不擺在臉上的，大家族之間的世仇傾軋往往是沒有硝煙的戰(zhàn)爭，殺人不見血。在《醉心花》中，姬嬴兩家的世仇依然是械斗和彼此辱罵，臺詞內(nèi)容和動作表現(xiàn)都頗為幼稚，

5、如同兒戲?！扼@變》一場應(yīng)是世仇矛盾爆發(fā)的臨界點，滿臺喊打喊殺亂成一團(tuán)，從挑釁到殺人，缺乏合理的情節(jié)推動，一點都沒有說服力。編導(dǎo)既然有志于體現(xiàn)東方戲曲的價值，那么以中國文化的思維方式再度創(chuàng)作是非常必要的，本劇對“世仇”的理解和編排顯然是欠考慮的?！蹲硇幕ā吩凇峨p殉》一折中對“自盡”的處理頗有創(chuàng)新之處。姬燦以為嬴令已死，萬念俱灰之際，引劍自刎。此時嬴令已有蘇醒跡象，但姬燦沒有發(fā)現(xiàn)。待自刎之后，嬴令起身，二人雙目相對，無語淚流。編劇安排這場“