圖書封面版式設(shè)計(jì)技巧 完整版

1、圖書封面版式設(shè)計(jì)技巧圖書封面版式設(shè)計(jì)技巧書籍裝幀設(shè)計(jì)是專門的學(xué)科如果展開了說應(yīng)該是一本書的內(nèi)容.因?yàn)樗^不僅僅單指圖書封面的設(shè)計(jì)而是包括開本、紙張、四封、扉頁、內(nèi)文、環(huán)襯、護(hù)封、頁碼、印刷、裝訂等整體塑造圖書的過程。作為文字編輯當(dāng)然不以設(shè)計(jì)為主業(yè)但是掌握一定的設(shè)計(jì)知識有利于與設(shè)計(jì)人員的溝通能夠更好地把握自己所編圖書的整體風(fēng)格和品位。在這里我無意對設(shè)計(jì)作理論上的闡釋只想結(jié)合文字編輯在工作中遇到的一些實(shí)際問題提取幾個(gè)關(guān)鍵的概念談點(diǎn)個(gè)人體會(huì)，

2、希望能夠幫助文字編輯對書籍設(shè)計(jì)有一個(gè)概括性的了解。一、這六個(gè)字是：點(diǎn)、線、面、黑、白、灰一、這六個(gè)字是：點(diǎn)、線、面、黑、白、灰。1.點(diǎn)、線、面是構(gòu)成設(shè)計(jì)語言的基本要素。在設(shè)計(jì)師眼中，一切空間的存在，都是由點(diǎn)、線、面組成的。它們互相交織、融合、襯托，形成一種秩序和韻律。書裝設(shè)計(jì)就是運(yùn)用點(diǎn)、線、面的天地。如一個(gè)字、一個(gè)小的圖形就是點(diǎn)，一行整齊排列的字就是線；一個(gè)圖形是面，一片文字也是面，而面的邊緣還是線。版式設(shè)計(jì)，純粹就是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來組

3、織。2.黑、白、灰，是指設(shè)計(jì)作品的明暗關(guān)系。任何視覺藝術(shù)，不管其形態(tài)多么復(fù)雜變化多么豐富，歸結(jié)起來，都是在體現(xiàn)黑、白、灰之間的相互關(guān)系。處理得好看起來就舒服；否則就會(huì)給人以灰暗、雜亂的感覺。在書籍設(shè)計(jì)中，處理好黑、白、灰的關(guān)系尤為重要。3.點(diǎn)、線、面與黑、白、灰并不是孤立存在的，它們往往是一種形態(tài)的不同表述方式。比如在一塊版面上，字塊的地方由密集的線組成，構(gòu)成灰面，插圖或重標(biāo)題形成了黑，四邊就形成了白。一個(gè)版式設(shè)計(jì)的好壞與否，很大程度在

4、于這幾個(gè)關(guān)系處理得如何。4.版式設(shè)計(jì)最基本的要求是要方便讀者閱讀它能與文字內(nèi)容很協(xié)調(diào)對理解內(nèi)容有幫助使人閱讀時(shí)感到很舒服；但它又不越位，似乎并不存在，不會(huì)影響人的閱讀過程和情緒。版式的技巧在于看不出技巧，而不是獨(dú)立于文字之外，讓讀者突出地感受到它。版式設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于運(yùn)用點(diǎn)、線、面和黑、白、灰的協(xié)調(diào)手段，調(diào)整好版芯和四邊空白的比例，選用適當(dāng)?shù)淖煮w和行距。要注意配合讀者閱讀的節(jié)奏加強(qiáng)篇首頁和章節(jié)標(biāo)題的設(shè)計(jì)，字體不可太花，一般情況下在一個(gè)版面

5、中變化不超過四種。如無特殊要求，最好不要在四邊空白處隨意安放圖案，因?yàn)槟菢?，表面上看起來活潑，?shí)則會(huì)分散讀者的注意力。二、五個(gè)詞是：字體、圖形、色彩、構(gòu)圖、格調(diào)二、五個(gè)詞是：字體、圖形、色彩、構(gòu)圖、格調(diào)。1.字體在封面中應(yīng)作為圖形來處理，所以，除了字意的準(zhǔn)確外，更多地要考慮它在整體構(gòu)圖中的位置和字形、大小、疏密、風(fēng)格。我個(gè)人體會(huì)是慎用手寫體字和不規(guī)則形字體。不是不能用，而是難度較大，不如印刷體來得保險(xiǎn)。因?yàn)檫x用印刷體，即便不太合適也差不

6、到哪去但手寫體用不對就會(huì)對整體設(shè)計(jì)帶來致命的傷害。3.寧明勿暗。我們國內(nèi)的許多圖書設(shè)計(jì)與歐美相比，總顯得比較灰暗。這也許和我們含蓄的性格有關(guān)，不像西方人那么直白。我們的書往往一本單看還可以，但放到大環(huán)境中就顯不出來。所以我覺得，封面應(yīng)盡量采用明快的顏色。4.闡述清晰。我們以往有些設(shè)計(jì)的失敗，還在于編輯與設(shè)計(jì)者之間溝通的障礙。我們無法用準(zhǔn)確的語言表達(dá)意圖，往往過于籠統(tǒng)和概念，以至使設(shè)計(jì)者理解上產(chǎn)生誤差，有時(shí)越改離初衷越遠(yuǎn)。要解決這個(gè)問題，

7、文字編輯應(yīng)學(xué)習(xí)些設(shè)計(jì)知識，掌握一些專業(yè)語匯，名詞和概念要和設(shè)計(jì)者對接，找到和設(shè)計(jì)者溝通的方法。5.多用范例。多用范例是一個(gè)簡潔有效好辦法。當(dāng)你覺得難于用語言闡述清楚自己的意圖時(shí)，可以找一些與你構(gòu)想相近的圖書設(shè)計(jì)樣本，使設(shè)計(jì)者找到一個(gè)最為接近的參照。同時(shí)，多看范例，也可以養(yǎng)眼，這是提高審美修養(yǎng)的一個(gè)很重要的方法。4、圖書版式設(shè)計(jì)的多元化及認(rèn)識的理性回歸圖書版式設(shè)計(jì)的多元化及認(rèn)識的理性回歸1.圖書版式的整體性發(fā)展及其動(dòng)因近幾年，圖書的版式設(shè)

8、計(jì)出現(xiàn)了整體性的飛躍變化。以往那些在畫冊類、專業(yè)類書籍上才運(yùn)用的考究的版式設(shè)計(jì)手法，越來越多地普及到一般圖書，從暢銷讀物到教材、教輔乃至學(xué)術(shù)著作，都呈現(xiàn)出別具一格的版面樣式?？偨Y(jié)起來，這些變化有如下的現(xiàn)象和特征。（1）打破了沿襲多年、整齊劃一的版式定規(guī)，風(fēng)格開始個(gè)性化、多樣化。過去，大多數(shù)的文本圖書版心相對居中，書眉、頁碼的位置形式少有變化，連行數(shù)、列數(shù)和正文字號都基本統(tǒng)一?，F(xiàn)在，千篇一律的格式被突破，版面布局、文字排列、裝飾表現(xiàn)手法多

9、元而豐富，不同類別的圖書有迥然不同的風(fēng)格。（2）版式設(shè)計(jì)中的視覺因素被強(qiáng)化，視覺語言的運(yùn)用越來越普遍。具體表現(xiàn)為插圖圖幅、裝飾性圖形元素增多，黑白灰的色彩層級更豐富，注重細(xì)節(jié)美化。（3）作為圖書整體設(shè)計(jì)的一部分，版式設(shè)計(jì)比以往更多地表現(xiàn)出獨(dú)立的形式美，對文字進(jìn)行形式包裝的功能得以強(qiáng)化。這種形式美日益凸現(xiàn)出獨(dú)立的文化主體性。（4）以上特征可以歸納為多元化、視覺化、形式化。它們相互關(guān)聯(lián)，成為一體。圖書版式的這些整體變化，不是偶然產(chǎn)生的，不能

10、從小的行業(yè)范圍審視它。把目光投射得開闊一些，可以看到一個(gè)信息傳播領(lǐng)域視覺化、視像化趨勢的大背景。這種趨勢基于技術(shù)提供的可能，滿足了信息傳遞過程的某種內(nèi)在需求。圖書版式設(shè)計(jì)齊頭猛進(jìn)式的發(fā)展可以理解為對這一潮流的附和和追逐。2.版式變革的發(fā)展過程和推動(dòng)性因素（1）計(jì)算機(jī)排版系統(tǒng)和多種圖文混排軟件的運(yùn)用為版式設(shè)計(jì)的自由和實(shí)現(xiàn)便利提供了技術(shù)基礎(chǔ)。其實(shí)，計(jì)算機(jī)輔助排版系統(tǒng)在20世紀(jì)90年代早期就已普及，但最初常用的排版軟件大都屬于批處理式軟件。這