導(dǎo)演如何做電影(下)

1、導(dǎo)演如何做電影(下)音樂(lè)聲響：聲響的聲響在某種程度上，電影建立在剪輯上這種說(shuō)法是陳詞濫調(diào)，但“音樂(lè)能使電影中一切都更加完美”卻是真理。事實(shí)上，每一部影片都靠?jī)?yōu)美的音樂(lè)伴奏來(lái)提升。這源于音樂(lè)能夠直接影響觀眾的情感。幾千年來(lái)形成的音樂(lè)習(xí)慣模式使觀眾能夠通過(guò)音樂(lè)樂(lè)章預(yù)感多數(shù)故事情節(jié)。一般來(lái)講，這種情況說(shuō)明音樂(lè)修飾不成功，不成功的音樂(lè)修飾在起作用。當(dāng)音樂(lè)復(fù)現(xiàn)造型藝術(shù)時(shí)，每一個(gè)節(jié)拍都在預(yù)示我們情節(jié)，我們把這種修飾稱之為миккимаусный，也

2、就是指動(dòng)畫片中的音樂(lè)，它重復(fù)電影中發(fā)生的一切事情，包括湯姆和杰里的相互一擊。一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè)對(duì)這類影片沒(méi)有損害。大概有一半的影片按照這一既定之規(guī)拍攝。這不應(yīng)該歸罪于作曲家。我認(rèn)為，電影中作用僅次于編劇的就是作曲家了。每個(gè)人都堅(jiān)信，自己弄懂了音樂(lè)，并著力于把自己的的觀點(diǎn)放進(jìn)去。如果作曲家沒(méi)有奉獻(xiàn)出獨(dú)特的、制片人和制片廠的領(lǐng)導(dǎo)都前所未聞的東西，那么，他的音樂(lè)就得不到褒揚(yáng)。我見過(guò)，制片人是如何強(qiáng)迫樂(lè)團(tuán)人員改調(diào)子、對(duì)改編好的樂(lè)章動(dòng)手術(shù)、抽出部分段

3、落以及更體段落之間的位置。今天，做到了將每個(gè)樂(lè)團(tuán)成員的樂(lè)聲單獨(dú)錄制時(shí)，甚至可以重新演奏作品，回到最初的錄制狀態(tài)，可以選擇32種甚至64個(gè)聲道。電影工作是一項(xiàng)巨大的協(xié)調(diào)工作，是作曲家所必須面對(duì)的。為獲取具有誘惑力的報(bào)酬，他們創(chuàng)作音樂(lè)，但不承擔(dān)責(zé)任。毫無(wú)疑問(wèn)，音樂(lè)是藝術(shù)中的高級(jí)形式，并促進(jìn)了電影過(guò)程的需求。這就是電影制作的屬性。雖然在很多情況下，音樂(lè)使你醉心，但它的作用還是輔助性質(zhì)的。最有權(quán)被稱為藝術(shù)作品的音樂(lè)是普拉柯菲耶夫?yàn)椤秮啔v山大.涅

4、夫斯基》一片所做的《冰上激戰(zhàn)》。眾所周知，愛森斯坦在開拍前花了大量的時(shí)間與普拉柯菲耶夫討論，然后作曲家才開始寫作。據(jù)說(shuō)，愛森斯坦甚至按照音樂(lè)的節(jié)奏進(jìn)行剪輯。我不知道，這在多大程度上符合事實(shí)，但在聆聽唱片中的電影音樂(lè)時(shí)，我立刻回憶起相應(yīng)的畫面。它們不可分離絕佳的情節(jié)，絕佳的音樂(lè)伴奏。我感到，成功電影音樂(lè)的定義就在于：聲音喚起與動(dòng)作畫面相關(guān)聯(lián)的瞬間聯(lián)想。但也有不少優(yōu)秀的音樂(lè)難于喚起此感受。在我所獲得的多種“奧斯卡”獎(jiǎng)稱號(hào)中只有雷卡爾.羅特尼

5、.貝尼特所作的《東方快車謀殺案》獲得了“最佳電影音樂(lè)”獎(jiǎng)。這是我唯一特別注意音樂(lè)的作品。你們理解的那樣，觀眾越少發(fā)現(xiàn)我影響他們的手段，那么我就越成功。剪輯一旦達(dá)到滿意，我就約定兩個(gè)重要的會(huì)面，一個(gè)是與作曲家，一個(gè)是與音樂(lè)導(dǎo)演。我邀請(qǐng)作曲家來(lái)觀看最原始的影片。然后是音樂(lè)導(dǎo)演來(lái)，第三次是音樂(lè)導(dǎo)演帶著他的創(chuàng)作集體來(lái)（從6個(gè)到20個(gè)人不等，視影片的復(fù)雜程度而定）。這是一群糟糕的觀眾，他們仿佛用狗的聽力來(lái)斷定聲音，擺在他們面前的工作使他們畏懼。躲

6、在剪輯室里，我和作曲家一部分、一部分地觀看影片。就影片中該加音樂(lè)的地方交換意見，擬訂出最初的方案。我們又看一遍電影，特定標(biāo)出音樂(lè)進(jìn)入和退出的時(shí)間，按鏡頭測(cè)定時(shí)間，尤其重要的是開始。任何兩個(gè)鏡頭與聲音的錯(cuò)位都會(huì)搞得全部一團(tuán)糟。這個(gè)過(guò)程要花23天。有時(shí)作曲家本人就是優(yōu)秀的鋼琴家，比如凱恩柯奧民就把鋼琴抬進(jìn)剪輯室，他即興創(chuàng)作，給情節(jié)配音。我說(shuō)過(guò)，我不需要《миккимаусный》影片，我把音樂(lè)當(dāng)成是最高的表現(xiàn)手段來(lái)運(yùn)用，其它任何方式都難于表

7、達(dá)出該情緒。在我還沒(méi)有決定好影片用什么音樂(lè)時(shí)，我一般拒絕音樂(lè)片。影片廠最恨沒(méi)有音樂(lè)的電影。這會(huì)嚇著他們。但如果你面隊(duì)一個(gè)再現(xiàn)真實(shí)事件的任務(wù)，就像影片《炎熱的正午》一樣，你怎樣表現(xiàn)音樂(lè)過(guò)渡？《山丘》也是按自然主義手法拍攝，所以我根本就沒(méi)有配音樂(lè)。在《電視網(wǎng)》中我擔(dān)心音樂(lè)會(huì)破壞對(duì)戲謔的領(lǐng)悟。隨著影片中情節(jié)的發(fā)展，內(nèi)心獨(dú)白越來(lái)越長(zhǎng)。首次觀摩時(shí)我就明白了，音樂(lè)會(huì)與對(duì)話發(fā)生沖突，于是，我又一次拒絕了音樂(lè)。要將該情節(jié)處理得絕對(duì)安靜。他給我聽錄音時(shí)，

8、我聽到了蒼蠅的嗡嗡聲?！拔液孟笥浀?，我們達(dá)成的協(xié)議是百分之百安靜？”我說(shuō)。他回答：“西德尼，如果你聽到了蒼蠅聲，即是說(shuō)，已經(jīng)絕對(duì)安靜了?！闭媸且惶媒o人啟迪的課?！稏|方快車謀殺案》的錄音師邀請(qǐng)了世界上“最杰出的火車聲響專家”。他不僅對(duì)東方快車的聲音做了逼真的處理，而且對(duì)他同伴做的聲音也做了處理。他整整6周什么別的事都沒(méi)做。他的主要目標(biāo)就是表現(xiàn)火車離開伊斯坦布爾火車站的情景。這里匯集了所有的聲音：雙套馬車的喘息聲、鈴聲，車輪的碰撞聲，甚至從

9、照明設(shè)備開關(guān)處傳來(lái)的人群的高呼聲。他發(fā)誓，所有的聲音都逼真。當(dāng)我們開始聲音合成（將所有聲音匯集起來(lái)的工作）時(shí)，西蒙這位優(yōu)秀音樂(lè)家的名字已急不可待。這時(shí)我們才知道，他做了一項(xiàng)什么工作。但我又聽到了雷卡特.羅尼.貝尼特寫的令人心醉的旋律。必須做出選擇。必須拒絕一個(gè)人的作品。我轉(zhuǎn)向了西蒙，他明白了，他走了，我再也沒(méi)見過(guò)他。聲音合成：電影中枯燥無(wú)比的一項(xiàng)工作生命是一個(gè)殘酷的東西：要想舒適必須付出。上帝會(huì)懲罰聲音合成導(dǎo)演，因?yàn)樗绱嗣鎸?duì)面真實(shí)勾畫

10、出索非亞.羅蘭每天早上的享受。聲音合成的過(guò)程就是把所有聲音總匯到一起。這項(xiàng)工作可以交給技術(shù)人員去完成，但是這樣做卻暗礁重重。比方說(shuō)，我就碰到過(guò)有的聽音員在安靜的場(chǎng)面中音量制作得太大，而在嘈雜的環(huán)境中卻關(guān)得太小。結(jié)果，細(xì)微之處的偏差就使動(dòng)作看起來(lái)索然無(wú)味。我不厭其煩地提醒，技術(shù)人員能幫助你，但有時(shí)也有會(huì)害你。一般合成聲音都在一個(gè)足夠?qū)挸ǖ姆块g里進(jìn)行，這里有大屏幕，還有舒適的椅子，還有游戲機(jī)，為了在等待轉(zhuǎn)錄聲音的時(shí)候消磨時(shí)光。有的導(dǎo)演喜歡扔

11、鉛筆刀、投硬幣。在房間中心有一個(gè)大的調(diào)音臺(tái)，使人們想起防空司令部。在調(diào)音臺(tái)上有64個(gè)音軌，每個(gè)音軌有自己的聲道，每個(gè)聲道有一個(gè)調(diào)音器，這些細(xì)微的頻率能夠通過(guò)可視信號(hào)調(diào)節(jié)。調(diào)音器可以加強(qiáng)或減弱任何一個(gè)聲道上的高、中、底頻。借助輔助設(shè)備，甚至可以徹底拿掉頻率。聲音分為3個(gè)聲道：對(duì)話、效果聲和音樂(lè)。音樂(lè)一般位于最末一個(gè)聲道。讓我們從對(duì)話聲開始談起吧。根據(jù)錄音的獨(dú)特性我們可能有412，甚至更多的對(duì)話聲道。錄制出的聲音，哪怕在外景拍攝時(shí)該情節(jié)中只

12、有兩個(gè)人，也很有可能不吻合。比方說(shuō)，錄音帶中男主人公站在窗口講話聲中夾雜進(jìn)汽車的嘈雜聲、街上的喧鬧聲，而恰巧在這個(gè)時(shí)候，他的談話對(duì)象正站在屋子中間，而他與她又極其靠近。在混合到一個(gè)帶子上時(shí)，街上的喧鬧聲不得不壓小，而說(shuō)話聲不得不提高，這就叫錄音的調(diào)音。如果是外景拍攝，而該情節(jié)中男女主人公見面時(shí)的對(duì)話是在一天中的不同時(shí)間拍攝，那就更復(fù)雜了。因?yàn)樵谒穆曇糁杏衅嚶?、鐵鎬聲、夜間哨聲作為底聲。而在她的錄音帶中沒(méi)有這些雜音，但卻有鴿子的咕咕聲

13、、載重汽車和地鐵的噪聲。這兩種聲音需要調(diào)音后才能放在一起。甚至在攝制棚里拍攝也會(huì)遇到這樣的問(wèn)題。女主人公錄制聲音是站在布景的敞棚下，男主人公說(shuō)話時(shí)卻沒(méi)有這個(gè)，結(jié)果會(huì)完全不一樣，現(xiàn)在就需要調(diào)音。如果聲音質(zhì)量不過(guò)關(guān)，而話與話、詞與詞之間又?jǐn)嗖婚_，我們就約定重錄聲音。演員到錄音棚來(lái)，重復(fù)說(shuō)需要修正的詞句。聲音從耳機(jī)里傳出來(lái)。男演員發(fā)音盡量與銀幕上男主人公的嘴型對(duì)上。我想盡辦法抵制錄音棚配音。由于過(guò)程太機(jī)械很少有演員能成功地照理想狀態(tài)發(fā)音。但也