淺談《僵尸新娘》中的哥特式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格

1、淺談淺談《僵尸新娘僵尸新娘》中的哥特式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格中的哥特式角色設(shè)計(jì)風(fēng)格摘要：摘要：《僵尸新娘》獨(dú)特的角色設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)于重新塑造中國(guó)特色動(dòng)畫風(fēng)格的啟示。關(guān)鍵字：關(guān)鍵字：角色設(shè)計(jì)哥特式風(fēng)格中國(guó)傳統(tǒng)元素第一章第一章《僵尸新娘僵尸新娘》概述概述《僵尸新娘》于2005年9月23日上映，由蒂姆伯頓、麥克約翰森導(dǎo)演的人偶動(dòng)畫電影。在整體的暗色調(diào)中，蒂姆波頓總是設(shè)法讓人們看到人物閃亮的邊緣。聽起來(lái)很是嚇人的《僵尸新娘》讓人驚叫連連，又笑料百出。故事里的

2、木偶人維克多本身就有著和約翰尼德普類似的某些特征，他看起來(lái)也是纖弱而且有著神經(jīng)質(zhì)的憂郁氣質(zhì)。暗調(diào)和幽藍(lán)是這部電影的主色調(diào)，這也是蒂姆波頓風(fēng)格在形式上的一種體現(xiàn)。它的幽默也是冷峻中的愜意，對(duì)人物和畫面的刻畫細(xì)致入微?！督┦履铩凡]有這個(gè)題目所宣揚(yáng)的那樣恐怖，它其實(shí)更多是傳遞了溫馨的感覺。而且以動(dòng)畫片來(lái)表現(xiàn)的故事，原本就有很多可愛的元素，雖然也是在談鬼論神，但是注定不同于傳統(tǒng)意義上的恐怖片。所以這部電影的類型是動(dòng)畫、喜劇和幻想，其實(shí)“恐怖

3、”一詞只是一種表面意義上的東西，不是電影的主旨。而面對(duì)這部蒂姆伯頓經(jīng)典的兩部動(dòng)畫電影《僵尸新娘》（2005）和《科學(xué)怪狗》（2012）夸張?jiān)幃惖慕巧O(shè)計(jì)以及充滿恐怖氣息的場(chǎng)景布置無(wú)一不在詮釋蒂姆伯頓對(duì)于哥特式風(fēng)格嫻熟的運(yùn)用。在我看來(lái)，蒂姆伯頓在這兩部動(dòng)畫電影中恐怖而又帶有溫情的角色造型設(shè)計(jì)相比詭異神秘的場(chǎng)景設(shè)計(jì)更勝一籌，值得我們挖掘與借鑒。但是我認(rèn)為《僵尸新娘》以其恐怖夸張卻又捎帶喜感的獨(dú)特角色設(shè)計(jì)風(fēng)格至少在角色設(shè)計(jì)中的大膽嘗試與創(chuàng)新亮

4、點(diǎn)頗多，同時(shí)在很多細(xì)節(jié)處表現(xiàn)出了導(dǎo)演的精益求精與良苦用心。影片中的動(dòng)畫角色形象有著十分夸張的角色造型，男女主人公的臉部幾乎被碩大的眼睛所占據(jù)。四肢就想牙簽一樣纖細(xì)無(wú)力，給人感覺蒼白而羸弱?？鋸埖纳眢w比例凸顯了每個(gè)主人公體型的纖細(xì)和瘦弱，充滿著病態(tài)。由于木偶的臉是僵硬的，所以把眼睛夸張地放大，占據(jù)臉的大部分面積，創(chuàng)造出了動(dòng)畫特有的夸張的藝術(shù)表達(dá)效果。其中的主人公僵尸新娘艾米麗完全顛覆了在我心目中新娘的形象，沒有在我們潛意識(shí)中所認(rèn)為新娘那種