烘托與襯托的區(qū)別

1、1烘托與襯托的區(qū)別？襯托與對比的區(qū)別？烘托與襯托的區(qū)別？襯托與對比的區(qū)別？“烘托”是指通過側(cè)面描寫，使所要表現(xiàn)的對象鮮明突出的表現(xiàn)手法。側(cè)面描寫即間接描寫，即通過對周圍人物或環(huán)境的描寫來表現(xiàn)主要對象。“烘托”與“襯托”不同，“烘托”是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。這與“襯托”不同，因為“襯托”是兩種事物都寫。“襯托”和“對比”的區(qū)別在于：對比是相反或相似的兩種事物互相比照，以共同表現(xiàn)某種思想或

2、意境，對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物，一方是工具，一方是目的，兩者主次分明。朱門酒肉臭，路有凍死骨?！獙Ρ??！耙r托”指用事物間相似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來突出主體事物的手法。“襯托”分為正襯和反襯。正襯是指利用事物間的近似條件來襯主體事物，比如李白《夢游天姥吟留別》：“天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾?！痹偃纭杜眯小分小皷|船西舫悄無言，惟見江心秋月白”一句，用環(huán)境描寫

3、烘托音樂的魅力，給讀者留下了廣闊的回味空間。映襯、襯托、正襯、烘托、反襯、對比的聯(lián)系和區(qū)別映襯、襯托、正襯、烘托、反襯、對比的聯(lián)系和區(qū)別所謂映襯，就是映照、襯托。映照，就是用光線照射而顯出物體的形象；襯托，就是為使事物的特征突出，用另一些事物來陪襯或?qū)φ铡Ｎ膶W(xué)作品中的映襯主要指后者，詩歌自然也如此。由“陪襯或?qū)φ铡眮砜?，映襯有兩種，一種是正襯，一種是反襯。李白在《夢游天姥吟留別》中的“半壁見海日，空中聞天雞”就是正襯。試想登上天姥山的半

4、山腰，就能望見東海日出，聽到天雞的啼鳴，那么天姥山山峰必然高入云天，連接仙境，出“仙之人兮列如麻”的盛況也就在情理之中了。又如“天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾”，極寫天臺山之高，但面對天姥山卻像是要向東南傾倒下去，足見“天姥連天向天橫”。反襯的著名例子是王籍的詩句“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”。正因為聽上去覺得蟬叫聲特別喧噪、鳥鳴聲特別清亮，所以山林幽靜至極，以鬧襯靜，靜境深廣。又如杜甫的名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，用“酒肉臭”反襯“凍

5、死骨”更顯人民的痛苦、悲慘。映襯（無論是正襯還是反襯）的目的，或是為了突出所描述事物的特點(diǎn)，或是為了強(qiáng)調(diào)所要表達(dá)的思想、情感。映襯（襯托、烘托）有色彩相襯：如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，“紅”得特別鮮明濃烈；“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，“亮”得格外奪目驚心。有景物襯情：襯法有兩種，衰景襯悲愁、美景襯歡樂是正襯，如“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”、“楓葉荻花秋瑟瑟”，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”；樂景襯哀情（或相反）是反襯，如杜

6、甫詩“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”有人物相襯：如“耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”（《陌上桑》），極言羅敷之美；“未免被人褒女笑，只教天子暫蒙塵”（李商隱《華清宮》），諷刺楊貴妃美色誤國。有動靜相襯：如“明月松間照，清泉石上流”；“空山不見人，但聞人語響”；“萬籟此俱寂，但余鐘磬聲”；“四千年來車馬寂，古槐深巷暮蟬愁”（張籍《法雄寺東樓》）。此外還有大小、多少、冷暖、遠(yuǎn)近、高低、明暗等等方面的映襯，

7、在閱讀賞析時也應(yīng)注意。映襯、襯托、正襯、烘托、反襯、對比的聯(lián)系和區(qū)別映襯、襯托、正襯、烘托、反襯、對比的聯(lián)系和區(qū)別3襯托，就是為了使某事物的特色更加突出，用別的東西來陪襯和對照的修辭手法。襯托，若就襯體與主體的性質(zhì)與關(guān)系而言，可分為正襯與反襯這兩種。正襯，即是用一與本體事物一致的觀點(diǎn)或景物，從正面去陪襯、烘托本體事物的格式。例如“古人尚能”頭懸梁，錐刺股“孜孜不倦的學(xué)習(xí)，你們?yōu)榱斯伯a(chǎn)主義的偉大理想，一定會天加專心致志，廢寢忘食，刻苦攻關(guān)

8、。（郭沫若《科學(xué)的春天》）該例拿古人“頭懸梁，錐刺股”的勁頭，來襯托今天有理想的青年會更加“刻苦攻關(guān)”的鉆研精神。這是“正襯”。反襯，即是把一種與本體事物相反或?qū)α⒌挠^點(diǎn)、事物從反面去陪襯烘托本體事物的格式。例如“當(dāng)你下馬坐在一塊巖石上吸煙體息時，雖然林外是陽光燦爛，而在這遮住了天日的密林中卻閃著煙頭的紅火光。（碧野《天山景物記》）該例以作者騎馬進(jìn)入天山原始森林能看到閃著煙頭的紅火光，突出森林成長茂密、林子陰暗，這是“反襯”。常言道：“

9、紅花雖好，也要靠綠葉扶持。”這句話很能說明襯托的道理。寫文章亦如此，運(yùn)用襯托這一技巧，會把所描寫的對象表現(xiàn)得更加鮮明突出。而襯托在其體運(yùn)用中，主要又有兩種類型。以景襯情，即通過具體生動的景物的描寫，來烘托渲染人物的感情或人物的性格。例如：①時候既是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。（魯迅《故鄉(xiāng)》）這段文字描寫了故鄉(xiāng)荒涼、冷落、窒息的景象，襯托了“

10、我”的悲涼心情。這里是以景襯情。②這女人編著席。不久，在她的身子下面就編成了一大片，她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。（孫犁《荷花淀》）該例通過對水生嫂編織蘆席的景物描寫，渲染了一種清新寧靜的氛圍，烘托了水生嫂勤勞純樸、溫順善良的形象，這里是以景襯人。以動襯靜，即通過具體的聲音或行動的描寫，來烘托渲染幽靜的自然環(huán)境或恬靜的內(nèi)