《電視劇編劇應(yīng)是講故事的高手》

1、１電視劇電視劇編劇應(yīng)是講故事的高手編劇應(yīng)是講故事的高手徐柏森徐柏森文章摘要：電視劇編劇的寫作定位，一直比較混亂。搞這項(xiàng)具體工作的人，自己也弄不清應(yīng)該如何適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝需要。更不要說哪些業(yè)余的寫手們，他們雖然壯志滿懷，可怎么下手，也是一知半不解。本文提出的觀點(diǎn)通盤指向一點(diǎn)，哪就是“電視劇編劇應(yīng)是講故事的高手。”不管你是專業(yè)或業(yè)余，第一步必須先學(xué)會(huì)用口頭，講述故事給大家聽。因此，一個(gè)好故事是編創(chuàng)者必須下功夫去創(chuàng)造的。至于怎么創(chuàng)造，可在閱讀本

2、文的三大章節(jié)中，去尋找答案。特別是第三部分：怎樣把故事最終變成電視劇，具體地介紹了一些有效的技巧和方法，供大家參閱。希望能給有志于從事電視創(chuàng)作的寫手們，以直接的參考。關(guān)鍵詞：講唱文學(xué)章回小說故事信息源有條不紊結(jié)構(gòu)故事人物塑造構(gòu)成動(dòng)作故事最終變成電視劇“講故事”是電視劇不同于電影、舞臺(tái)劇的根本特征之一。正因?yàn)槲覀兒雎粤诉@一點(diǎn)，認(rèn)為大家都是以故事為內(nèi)容，所以經(jīng)常要求編劇去寫劇本，而不是講故事。這個(gè)“寫”的含量、方式與“講”的含量、方式是不一

3、樣的，這之間的不同，就在于編創(chuàng)的理念，它們的區(qū)別，正反映了我們的輕率和淺薄。戲劇創(chuàng)作的特征，是著眼于有時(shí)限的舞臺(tái)，電影拍攝，是力求關(guān)照有時(shí)限的銀幕，而電視劇與兩者不同，它是時(shí)限自由、分期、分集播出的圖像傳輸。它容量大、信息多、功能齊全等優(yōu)點(diǎn)，無疑給電視劇編劇，提供了新的天地和空間。如果仍然按照兩小時(shí)去結(jié)構(gòu)，思路勢(shì)必感到無法展開，就算在意識(shí)里不為所困，但在根本的方法上，不能從固有的框框里解脫出來，弄來弄去仍是在主題思想、人物關(guān)系、情節(jié)事件

4、、典型細(xì)節(jié)上糾纏不清，而沒能放開手腳海闊天空地去自由馳騁。民間傳承的講唱文學(xué)，是我們前輩留下的藝術(shù)瑰寶，一部《水滸》哪是多少藝人共同的傾注，施耐庵大師“乃集大成者也”。這些講故事的人，他們能通過口述，使聽眾傾倒，想必并不是先懂得“鳳頭、豬肚、豹尾”之至理，也不是深諳“起、承、轉(zhuǎn)、合”之妙法，而是知道自己的聽眾喜歡什么，于是就動(dòng)起心思，去滿足他們的要求。這一思路，我認(rèn)為可以深入下去。針對(duì)我們搞電視劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，哪就先從給你講個(gè)故事開始，管

5、它什么《編劇法》、《寫作教程》，而要的就是：1、這個(gè)故事大家愛聽不愛聽，2、聽了以后還有什么不滿足，3、用什么辦法才能使人們滿足。古代的章回小說，也是我們前輩留下的藝術(shù)瑰寶，它哪“要知后事如何？且聽下回分解?！钡镊攘?，至今仍在耳畔回響。這好象也是用文字講故事的一種，它一章一回地向深處走去，把個(gè)故事說得頭頭是道，把個(gè)事理說得清清楚楚，把個(gè)人物描繪得活靈活現(xiàn)，把個(gè)話頭拉得可長(zhǎng)可短，……有意思，太有意思了。章回小說是“有話則長(zhǎng)，無話則短”，３

6、我們必須理解許多講故事的方法和訣竅，而這些方法和訣竅又引導(dǎo)我們上升為一種理性認(rèn)識(shí)，成為不得不重視的法則或原理。1、先說說“結(jié)構(gòu)故事”的法則和原理。把一個(gè)故事講給一群人聽，怎么說、怎么講，就有個(gè)形式或技巧需要考慮，而這個(gè)考慮的結(jié)果，就是故事的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)不同于情節(jié)。亞里士多德說過：“情節(jié)是指故事中事件的安排，而戲劇結(jié)構(gòu)超出了這個(gè)有限的功能，擁有更大的領(lǐng)域，它把故事里的事實(shí)，適應(yīng)于表達(dá)它的形式，用這種方式安排它們，就可以對(duì)觀眾產(chǎn)生最好的效果。

7、”這樣，結(jié)構(gòu)實(shí)際上依靠著三大因素，并以它們?yōu)闂l件。這三大因素是：形式、事件和觀眾。通常每個(gè)故事的開始總是交待事實(shí)，以便為后來的發(fā)展做準(zhǔn)備，一步步提供所有內(nèi)容，做到不緊不慢娓娓而談。這種方式的長(zhǎng)處是比較直接，就象一條直線向前進(jìn)行，顯然這是成熟作家全局在胸的表現(xiàn)。人們稱之為“線性結(jié)構(gòu)”的故事，都有這樣的表述特點(diǎn)，但由于技巧手段運(yùn)用的差異，并不是所有的線性結(jié)構(gòu)，都能講述出動(dòng)人的故事。雖然從表象上看，的確有條不紊，但太直接了，反而給人以少了必須

8、的曲折，所謂一波三折，也是一種技巧，為什么舍棄不用呢？于是有條不紊應(yīng)該還有另外的含意，哪就是可以“亂章法，”但它最終必須是“亂在理上的有條不紊?！北热纾總€(gè)故事都有很多秘密隱藏其中，有些秘密可以說，有些秘密則不宜提前說，暫時(shí)按下不說，是為了后面有了機(jī)會(huì)再說，這種扣壓秘密的手法，在表述故事中隨處可見，我們稱之為“伏筆”者就是此意。正是這一“伏”，打亂了節(jié)奏，出現(xiàn)了波折，使直線進(jìn)行，變成了部分的緩行和停頓，出現(xiàn)了合理的曲折。原則上，觀眾是輕

9、信的，扣壓秘密總是能引起好奇，好奇又總是渴望知道，你把秘密放在后面去揭曉，哪就定能獲得異常強(qiáng)烈的效果。再如，按下這頭不說，另起話頭說開了別的，這種突然中斷的現(xiàn)象，其實(shí)是在表述上，為了更好地說明全部。它是手法的一種，也是技巧的一部分。說書人的“花開兩頭，各表一枝”，或是“按下不表，再說……。”這種迂回曲折的岔開，是為了更好的有層次、有節(jié)制的講透故事，故而把它稱之為“網(wǎng)式結(jié)構(gòu)”。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是不直接講述到底，而是岔七岔八，有機(jī)地聯(lián)成一張“

10、網(wǎng)”，最后讓你統(tǒng)攝全局，看清全貌。其中還可穿插“知與不知”，有時(shí)是劇中人知道觀眾不知，有時(shí)是觀眾知道劇中人不知，這種“知與不知”的交叉，可以出現(xiàn)莫名的興趣，使故事起伏不定。而最終全知全能者不是觀眾，而是作者的杜撰和講述技巧的高低。這些有關(guān)結(jié)構(gòu)故事的法則和原理，不是哪一個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，而是中外藝術(shù)大師們所共同的實(shí)踐總結(jié)，這里雖然只是舉出兩個(gè)例子，沒象教科書哪么詳盡分類，但結(jié)構(gòu)的原則和法理，已經(jīng)說得十分明白了。2、再說說“人物塑造”的法則和原理