書法史復習題

1、11、甲骨文甲骨文和金文金文是殷商時期書法的代表。它們是考古資料可證實的數量較多又相當成熟的最早文字。2、楚系文字中越國越王勾踐越王勾踐的銘文以鳥蟲加以組合變形，結體精嚴，疏密變化有致，富于裝飾性，習慣上稱其為鳥蟲篆鳥蟲篆。3、東漢書論：趙壹的《非草書非草書》反映了漢代草書發(fā)展熱潮的真實情況。崔瑗的《草書勢草書勢》蔡邕的《篆勢篆勢》等，可視為古代書論的發(fā)軔之作。4、東漢篆書碑刻：《袁安碑袁安碑》和《袁敞碑袁敞碑》二碑風格相似，筆畫清晰，

2、其中垂露豎作懸針狀，為秦代刻石所無，作品中吸收了古籀筆法。5、波挑波挑與掠筆掠筆都是隸書與篆書完全不同的用筆，它是篆書草化過程中產生出來的用筆，也是中國書法史上最初打破篆書原始用筆形態(tài)后定型的兩種筆法。6、三國、西晉時期的書法，有刻石書法刻石書法和墨跡墨跡兩大類。7、南朝陳至隋間的書家，以高僧智永智永最為著名，傳其居永欣寺閣上臨書三十年，寫真草千字文千字文八百余本。8、唐代書論在古代書論史上堪稱高峰期。作為六朝書論的總結，孫過庭《書譜書

3、譜》有著特殊意義，反映了書論的高度成熟，并成為書論史上的經典之作。張懷瓘的《書斷書斷》《書估》《書議》堪稱古代書論史上體系最詳備的書學文獻，是當時最完整的源流史論、書家批評論、書法審美論的專著。晚唐，張彥遠的《書法要錄書法要錄》匯輯了自漢以來許多書論名篇，為后世保存了許多可貴的書法史論遺產。9、宋代書論有北宋朱長文的《續(xù)書斷續(xù)書斷》、米芾的《書史書史》等，南宋姜夔的《續(xù)書譜續(xù)書譜》等。10、唐寅書法以行書見長，《落花詩卷落花詩卷》和《自

4、作詩卷》是其代表作。11、歐陽修提倡以復古來達到創(chuàng)新的目的，指出：“學書當自成一家之體，其模仿他人，謂之＿＿＿＿！”12、清代書法一方面沿著明代＿＿＿＿一脈繼續(xù)向前發(fā)展，一方面由于金石考據學的興起、訪碑熱潮的出現以及書法觀念的改變，＿＿＿＿一脈迅猛發(fā)展，漸成＿＿＿＿衰微、＿＿＿＿興盛的局面。于是，清代成為中國書法史的一個重要轉折時期。13、王文治的書法秀逸天成，與劉墉形成鮮明對照，清人梁紹壬評“劉石庵相國專講魄力，王夢樓太守專取風神”時

5、有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”之譽。14、＿＿＿＿書法以行書見長，靜穆雄渾，康有為認為“近世行草書作渾厚一路，未有能出石庵之范圍者”，徐珂在《清稗類鈔》中也說：“論者譬之以黃鐘大呂之音、清廟明堂之器，推為一代書家之冠。”其作品給我們留下了一個地道帖派風范的印象。15、吳昌碩篆刻以石鼓文筆意融入漢印，又于漢磚瓦文字及封泥中得到啟發(fā)，印風蒼渾豪放，形成具有大寫意特征的一代印風，世稱“＿＿＿＿”，他被公推為＿＿＿＿第一任社長。1、＿＿＿＿是研究

6、商代文字、歷史、文化最重要的資料，也是早期書法的代表。2、春秋中期至戰(zhàn)國早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》。3、李斯作《倉頡篇倉頡篇》、趙高作《爰歷篇爰歷篇》、胡毋敬作《博學篇博學篇》，均采用新改定的小篆頒行天下。4、西漢晚期的連云港漢簡中的《神烏傅》為＿＿＿＿，筆畫中多有圓勁弧形，粗筆在簡中時有出現。5、從江淮漢簡和西北漢簡等豐富的出土資料中，我們可以發(fā)現，自西漢初期，＿＿＿＿已成為朝野的通行書體，同時也證明文字在此時已完

7、成了由篆至隸的變化，到西漢中期隸書已十分成熟。從西北漢簡中可見，西漢中期的＿＿＿＿已形成了較為固定的草法，說明章草已較為規(guī)范，并成為漢代通行書體之一。從漢簡中還可了解中，東漢初期已出現＿＿＿＿和＿＿＿＿的端倪。6、西漢的篆書刻石和隸書刻石所見不多。東漢中期到末期刻石銘辭風氣漸開，主要成就表現在這一時期的＿＿＿＿上的篆隸作品。7、《＿＿＿＿》與《＿＿＿＿》相類，故有“二宙”之稱，康有為稱其是“漢分中妙品”。8、小篆，在西漢依然是通行文字之

8、一，但純小篆作品已非常少見，隸變、訛變的篆法替代了嚴肅的六書原則，后世將漢代這種滲入許多隸變形構的篆書稱為“＿＿＿＿”。9、魏晉書論有了很大發(fā)展，流傳至今的有西晉衛(wèi)恒的《＿＿＿＿》、索靖的《＿＿＿》等，奠定了中國古代書論的基礎。10、盛中唐時，書法的崇尚已由大王轉向小王，并提倡“風神骨氣者居上，妍美功用者居下”和“深識書者，唯觀神采，不見字形”的＿＿＿＿風尚，＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿把這種風氣推向了極致，成為浪漫寫意書風的杰出代表。

9、11、唐太宗傳世作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《屏風帖》。12、褚遂良行書作品有《＿＿＿＿》，還有《＿＿＿＿》傳世，米芾對之大加推賞：“雖臨王帖，全是褚法?！?12、沈度書法以楷書著稱，尤工＿＿＿＿，沈粲書法以＿＿＿＿名世。13、鄭燮十分注重個人風格的形成，將隸、楷、行、草雜糅一體，自謂“＿＿＿＿”，這是典型的以碑破帖。他那亂石鋪街的章法受＿＿＿＿影響，并將它發(fā)展到極至。14、吳昌碩的書法，以＿＿＿＿和＿＿＿＿成就最高，他的篆書從《

10、＿＿＿＿》中得益最多，一生研習不輟，并參以鄧石如、吳讓之法，結字右高左低。15、康有為不僅在理論上卓有建樹，在書法實踐上也以其獨特的書風成為碑派書法的一代巨匠。商承祚認為康氏是從世人罕見的唐《＿＿＿＿》石刻中化出的，總之他于南北朝碑版中獲益良多。1、兩漢時期的書法極為豐富，從大的類別上可分為＿＿＿＿類（包括漢金文、碑刻、磚瓦銘文等）和＿＿＿＿類（包括簡牘、帛書等）兩大類。2、秦＿＿＿＿與唐＿＿＿＿均工篆法，史稱“二李之法”。3、漢代簡牘

11、有兩大類型：＿＿＿＿和＿＿＿＿，有明顯的地域特色。4、《＿＿＿＿》四面環(huán)刻，風格統(tǒng)一。清王澍在《虛舟題跋》中評其“瘦勁如鐵，變化如龍，一字一奇，不可端倪?！贝吮胺Q東漢碑刻中雅麗風格的典型。5、《＿＿＿＿》全碑無雕琢裝飾，奇趣橫生，在東漢石刻中獨樹一幟。文中“命”、“升”、“誦”等字垂筆特長，亦是漢隸石刻中所罕見的。6、我們把秦隸稱為古隸，把西漢初期幾十年間看成是秦隸至漢隸的過渡階段，可以說西漢初期的隸書尚在＿＿＿＿階段。西漢武帝時代起

12、至東漢末年可稱為＿＿＿＿階段，“＿＿＿＿”即是漢代成熟的隸書。7、＿＿＿＿行草書法情馳神縱，超逸優(yōu)游，被稱為“筆法體勢中，最為風流者”。8、虞世南書論有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》三則。其在《勸學篇》中所言“夫道者，學以致之，飽食終日，無所用心，則去之逾遠矣。不得其門而入，雖勤苦而難成矣”，充分地道出了學書中勤奮與方法之間的辯證關系。而在《＿＿＿＿》中，則將實踐上升到理論，指出了學書的干系所在。9、歐陽修編《＿＿＿＿》，開我

13、國金石學先河，是學術史上的一座里程碑。1010、書法與＿＿＿＿緊密結合在元代成為一種風尚。中國畫題跋的盛行始于＿＿＿＿。1111、趙孟頫是元代書壇領袖，他舉起了＿＿＿＿的旗幟，使元代書法在南宋書法一百多年的蕭條之后重新復蘇，并呈現出欣欣向榮的景象。他反對學書從顏真卿入手，提出直溯＿＿＿＿，并在實踐中全面復古。1212、在元代書法全面回歸的潮流中，＿＿＿＿的復興成為元代書法的重要現象，使元代成為自秦漢之后篆隸書法式微以來重新復蘇的第一個高

14、潮，并開啟了明清文人篆隸書法的源頭。13、阮元以《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》兩篇文章，不僅為師法漢碑提供了理論依據，而且第一次給北碑以重要地位，從此揭開了清代碑學的序幕，為此，我們稱阮元的“二論”是清代碑學正式形成的標志。14、鄧石如的書法以篆、隸見長，尤以＿＿＿＿著稱于世，以長鋒羊毫寫出富有彈性和變化的筆畫，運筆流暢中見剛毅，改變了以往只重結構的單調的篆書審美定式，開一代風氣。他的“鄧派”篆刻也融入了書法的用筆美，后人稱其“＿＿＿＿、＿

15、＿＿＿”，對后世影響極大。1、秦始皇統(tǒng)一六國后，為統(tǒng)一度量衡，向全國頒發(fā)一篇詔書，這篇詔書或將銘文鑄鑿于權量之側，或以印模制作于陶量之側，我們先其為＿＿＿。又有制成刻有銘文的一薄片“詔版”，鑲嵌于權量上，我們稱其為＿＿＿。2、江淮漢簡的內容多為＿＿＿＿，如馬王堆帛書《＿＿＿＿》、銀雀山《＿＿＿＿》等。3、章草約在漢隸（八分）成熟的＿＿＿＿期形成，并漸趨成熟，至＿＿＿＿蔚然成風。其用筆，是沿著隸書筆法發(fā)展的，在解散結構嚴整的隸體的同時，主

16、要的特征卻仍舊在每字結束時采用了＿＿＿＿法，并且字與字之間多不連屬。4、《正始石經》以古文、小篆、分書三體刻成，又名《＿＿＿＿》，上刻有《尚書》、《春秋》和部分《左傳》，小篆為懸針腳，用筆劃一，體態(tài)端正。5、北朝著名的碑刻有：《＿＿＿＿》為北魏早期刻石的代表，可見魏楷風格的端倪?！叮撸撸撸摺窞楸蔽汉笃诒痰拇?，碑文方圓兼施，結體內緊外疏，欹側險峻，是北魏成熟楷書的典型。東魏武定八年刻石的《＿＿＿＿》可視為北朝時南北楷書兼容的代表，并顯

17、示了當時北朝楷書的新走向，開隋唐碑刻之先河。6、杜牧有行書墨跡《＿＿＿＿》傳世，高閑有草書墨跡《＿＿＿＿》存世。7、蘇軾的書法始終透露出他那獨特的審美思想，即“＿＿＿＿”和“＿＿＿＿”。8、吳說成就最高者當屬＿＿＿＿，存世作品有《＿＿＿＿》等；其次為草書，有兩種：一是自創(chuàng)的“＿＿＿＿”，二是小草；再次為楷書。9、＿＿＿＿書法成為自秦漢之后篆隸書法式微以來重新復蘇的第一個高潮。1010、明代＿＿＿＿之風是繼宋代之后的又一高潮，為帖學的發(fā)展