京劇產(chǎn)生

1、京劇的形成地是北京。京劇是由在北京的多種聲腔系統(tǒng)相互競(jìng)爭(zhēng)、融匯而成的。弋陽(yáng)腔在明代嘉靖初年即16世紀(jì)20年代已進(jìn)入北京明代萬(wàn)歷后期即17世紀(jì)初年昆腔傳入北京。昆腔進(jìn)入北京后取代弋腔處于領(lǐng)先位置明末昆腔衰落弋腔轉(zhuǎn)化為京腔一度振作入清后京腔產(chǎn)生了六大名班。乾隆年間昆腔班兼演京腔已十分普遍。不僅是昆、弋合奏而且還共同組成昆、弋班。隨后新的競(jìng)爭(zhēng)又展開(kāi)了。梆子、皮簧流行京腔復(fù)衰。18世紀(jì)末19世紀(jì)前半葉為京劇的形成期。這一時(shí)期就整體態(tài)勢(shì)而言是新崛

2、起的梆子、皮簧兩大聲腔壓過(guò)原先的昆、弋兩大聲腔的過(guò)程就新崛起的聲腔而言又是秦、徽、漢三種聲腔合流的過(guò)程。從根本上說(shuō)正是因?yàn)楹笠粋€(gè)過(guò)程的實(shí)現(xiàn)方才有前一個(gè)過(guò)程的完成。一方面是花、雅之間的競(jìng)爭(zhēng)與滲透另一方面則是被稱(chēng)為“亂彈”的各種戲曲之間的融合。兩個(gè)方面的綜合一個(gè)新的劇種便在豐富性日益充實(shí)、特色性日益鮮明的過(guò)程中成形了。秦腔即梆子最早興起于山西、陜西交界處的蒲州與同州在明末清初梆子已形成為一個(gè)劇種?！扒厍灰魳?lè)的節(jié)拍———從最慢到最快那樣的層次

3、和緊板那樣的快法原來(lái)是其他劇種里所沒(méi)有的”。①梆子隨著山陜商幫而傳播并分化為各路梆子?？滴跄觊g梆子腔即已傳到北京但直到魏長(zhǎng)生于乾隆四十五年(1780)第二次入京獻(xiàn)藝秦腔方才在北京一度盛行?；照{(diào)的來(lái)源之一為起于安徽石牌鎮(zhèn)、樅陽(yáng)鎮(zhèn)的石牌腔因其以笛、嗩吶為主要樂(lè)器被稱(chēng)為吹腔。石牌腔乾隆年間興起時(shí)安徽境內(nèi)流行有俗稱(chēng)“高撥子”的安慶梆子。吹腔變化為四平調(diào)受撥子影響四平調(diào)發(fā)展為安徽二簧腔。因四平調(diào)起先用兩支嗩吶伴奏故寫(xiě)作“簧”。三慶徽1790年為祝

4、壽進(jìn)京時(shí)其聲腔曲調(diào)已有吹腔、高撥子、二簧、昆曲等。到1803年和春班組成之際徽班已在京獲得迅速發(fā)展。漢調(diào)流行于湖北漢水一帶。江西弋陽(yáng)腔的一個(gè)支流形成為清戲吸收來(lái)自安徽的二簧腔與來(lái)自甘陜一帶的秦腔形成漢調(diào)。西皮、二簧是漢調(diào)的主要聲腔。甘陜梆子傳到湖北襄陽(yáng)形成為襄陽(yáng)調(diào)。湖北人稱(chēng)唱詞為“皮”因?yàn)檫@是從甘陜一帶傳過(guò)來(lái)的曲調(diào)故稱(chēng)西皮。①腔調(diào)、板式比徽調(diào)二簧豐富的漢調(diào)二簧是清戲同安徽二簧腔結(jié)合并經(jīng)加工而形成的。②這樣皮、簧就在漢調(diào)中融合了。清廷嘉慶

5、三年(1798)下詔曰:“元明以來(lái)流傳劇本皆系昆、弋兩腔”“乃近日倡有亂彈、梆子、弦索、秦腔等戲”“此等腔調(diào)雖起自秦皖而各處輾轉(zhuǎn)流傳競(jìng)相仿效。即蘇州、揚(yáng)州向習(xí)昆腔近有厭舊喜新皆以亂彈等腔為新奇可喜轉(zhuǎn)將素習(xí)昆腔拋棄。流風(fēng)日下不可不嚴(yán)行禁止。嗣后除昆、弋兩腔仍照舊準(zhǔn)其演唱其外亂彈、梆子、弦索、秦腔等戲概不準(zhǔn)再行唱演。所有京城地方著交和珅嚴(yán)查飭禁并著傳諭江蘇安徽巡撫、蘇州織造、兩淮鹽政一體嚴(yán)行查禁。如再有仍前唱演者惟該巡撫、鹽政、織造是問(wèn)”。

6、③花雅之爭(zhēng)花部頗有占上風(fēng)之勢(shì)以至朝廷動(dòng)用行政力量對(duì)其加以查禁。大約在嘉慶初年漢調(diào)演員進(jìn)京搭入徽班?；照{(diào)本是徽、秦合流漢調(diào)的進(jìn)入又進(jìn)而促使徽、漢合流。皮、簧腔再一次融合。京劇是在徽、漢合流的基礎(chǔ)上以漢調(diào)為主又對(duì)昆、梆等劇種加以吸收而形成的。由于漢調(diào)所起的此種作用便產(chǎn)生了“班曰徽班調(diào)曰漢調(diào)”的概括。漢調(diào)進(jìn)京后在劇目上產(chǎn)生的一個(gè)重要變化便是將此前演旦角戲?yàn)橹鞯娘L(fēng)氣扭轉(zhuǎn)為流行老生戲了。由于京劇形成的上述歷史情狀所以道光中期老生分為三派:漢、徽、

7、京其代表人物分別是余三勝、程長(zhǎng)庚、張二奎。這三人在京劇史上被稱(chēng)為前三鼎甲又被習(xí)稱(chēng)為老生前三杰。雖分三派但漢派在徽班中占有明顯優(yōu)勢(shì)并且在唱念之中夾有湖廣音的情況從余三勝、譚鑫培、余叔巖等人一直延承下來(lái)。根據(jù)中州韻和北京語(yǔ)音也夾雜部分湖北音的京劇“十三轍”的通行由徽、漢、昆三劇種的語(yǔ)言聲調(diào)結(jié)合了北京話(huà)的聲調(diào)特點(diǎn)湖北方言特色突出的韻白的形成源于昆、漢、京、徽多種語(yǔ)言的“上口字”的創(chuàng)制舌尖音、舌面音的“尖團(tuán)”劃分:這一系列“京化”特點(diǎn)的出現(xiàn)是京

8、劇形成的標(biāo)志。舞臺(tái)藝術(shù)各方面的程式與規(guī)范的確立則表明競(jìng)奏的諸腔藝術(shù)之融合的完成。由三慶徽進(jìn)京約經(jīng)過(guò)50年京劇方告形成。④這是京劇發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期。為慶賀乾隆八卞大壽還征集各地的著名戲班進(jìn)京演出。當(dāng)時(shí)，徽班在徽商的資助和徽籍官員的支持下，也由名旦高朗亭率領(lǐng)進(jìn)入北京。高朗亭雖以演唱徽調(diào)二黃著稱(chēng)，但進(jìn)京后卻‘以安慶花部合京(指京弋腔)、秦兩腔，名其班日‘三慶”⑤?；瞻噙@種“三下鍋”式的同臺(tái)演出，利于兼收并蓄、取長(zhǎng)補(bǔ)短而使之得到長(zhǎng)足發(fā)展。三慶班

9、進(jìn)京后，四喜班、春臺(tái)班、跟蹤而至。和春班則于1803年最后成立，以上合稱(chēng)四大徽班。1828年前后，漢調(diào)(亦稱(chēng)楚調(diào))藝人米應(yīng)先率領(lǐng)漢班進(jìn)京。漢調(diào)廣泛流傳在湖北境內(nèi)，以西皮二黃為主，其中二黃出自本省，西皮調(diào)原于秦腔，是甘肅陜西的秦腔流傳到湖北經(jīng)過(guò)改造而形成的。由于湖北人把唱字念成“皮”，因此，陜西的唱腔乏稱(chēng)為“西皮”。漢調(diào)進(jìn)京后參加了徽班的合作演出，從而促成了徽漢兩腔的合流。此后，隨著曲調(diào)板式的發(fā)展而逐漸出現(xiàn)了反二黃、二黃慢板、原板、快二六

10、，反西皮、西皮倒板、，慢板、二六、快板、散板等腔調(diào)。中國(guó)戲曲劇種最大的區(qū)別在于聲腔和語(yǔ)言?；諠h合流后，就逐漸放棄了原來(lái)的徽漢地方語(yǔ)而實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言聲調(diào)的北京化，最后由量變到質(zhì)變而形成新的劇種—京劇。1840年根據(jù)《聊齋志異》而編出了第一個(gè)京劇劇本《極樂(lè)世界》，這標(biāo)志京劇的正式誕生，陶雄先生曾對(duì)京劇的形成做過(guò)生動(dòng)的描述，他說(shuō):“徽班歷米是見(jiàn)好就拿，拿來(lái)就化，把人家的優(yōu)化入己身，卻不曾一味跟著學(xué)舌，把自己化為烏有。試看徽班入京數(shù)十年，向昆腔，向

11、秦腔，向漢班吸收了多少東西，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的化合、中和，才逐漸擅變?yōu)榫┒S，即京劇的”。京劇在形成的過(guò)程中不斷創(chuàng)新，并對(duì)昆曲構(gòu)成了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。昆曲最早起源于蘇州，流經(jīng)昆山，盛行江浙，故有“昆山腔”之稱(chēng)。昆曲進(jìn)京獻(xiàn)藝，受到統(tǒng)治者的喜愛(ài)，挑選名伶，供奉內(nèi)廷。昆曲日益脫離群眾而成為封建士大夫的消遣品，以致失去生命力?？墒堑胤綉虺~質(zhì)直，婦孺能解，便爭(zhēng)得了觀(guān)眾。秦腔藝人魏長(zhǎng)生進(jìn)京后“名動(dòng)京師，觀(guān)者日至千余，⑥。京劇由于能吸昆曲和地方戲的優(yōu)點(diǎn)，使之融為