北方畫(huà)家與南方畫(huà)家

1、北方畫(huà)家與南方畫(huà)家北方畫(huà)家與南方畫(huà)家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記論畫(huà)山水樹(shù)石》中有“山水之變始于吳，成于二李”的評(píng)論，吳指吳道子；“二李”指唐朝宗室李思訓(xùn)（651－718年）、李昭道（生卒年不詳）父子。吳的山水畫(huà)真跡已無(wú)存，二李則有重要作品傳世。李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》畫(huà)游人在江邊的活動(dòng)，江天空闊，風(fēng)帆飄渺，山腳叢林中的樓閣庭院和煙水遼闊的江流、帆影，境界廣漠幽曠。樹(shù)的枝干葉絡(luò)，仍用雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾勒，無(wú)明顯的皴筆。可見(jiàn)畫(huà)法沿襲隋朝畫(huà)家

2、展子虔，但樹(shù)石景物描繪更為具體，帶有寫(xiě)生意味，設(shè)色以石青、石綠為主，墨線轉(zhuǎn)折處用金粉提醒，具有交相輝映的強(qiáng)烈效果，保留了展畫(huà)《游春圖》明朗、艷麗的特點(diǎn)。李昭道“變父之勢(shì)，妙又過(guò)之”，所繪《春山行旅圖》與《明皇幸蜀圖》，均絹本設(shè)色，立軸構(gòu)圖，咫尺之間，營(yíng)造宏大的架構(gòu)。集云光嵐影之變，畫(huà)深山幽谷白云縈繞，懸崖流泉，古木蒼郁，行人策騎游賞，穿行其間，各具姿態(tài)，一一被畫(huà)家收入筆端，曲盡其妙。李昭道《明皇幸蜀圖》（55.9cm81cm），臺(tái)北故宮

3、博物院藏在技法方面，用墨線勾描物象的輪廓，通稱“勾勒”。中國(guó)畫(huà)的勾勒，大多左右或上下兩筆勾描合攏，以透明顏色暈染，再以明艷、不透明之礦物顏料平涂及填充，故稱“雙勾填色法”。這是一種比較古樸的畫(huà)法。唐、宋以前，從顧愷之到盛唐時(shí)的畫(huà)家，無(wú)論山水人物、花鳥(niǎo)等，大多沿用此法。又古時(shí)摹拓法書(shū)，沿字的筆跡兩邊用細(xì)勁的墨線勾出輪廓，也稱“雙勾”。唐宋以降，畫(huà)家致力于山水畫(huà)，他們用毛筆的主鋒或側(cè)鋒在畫(huà)面上皴擦，謂之“皴筆”或“皴法”，以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的