根藝雕刻技法述要

1、根藝雕刻技法述要根藝作為一門獨立的藝術(shù)，是充分利用大自然中各種千姿百態(tài)的根料，經(jīng)過人工順應(yīng)自然形態(tài)巧妙的雕琢加工，創(chuàng)造出具有天然形質(zhì)美和人工雕藝美，“奇”“巧”相結(jié)合的，散發(fā)出質(zhì)樸泥土氣息和具有深邃藝術(shù)內(nèi)涵的造型藝根或枝只是一種材料，從原始的根料到根藝作品，總是通過剪截、雕刻或拼接三種方法加工制作而成，把天然的樹根揀來充當(dāng)完整作品的情況極少的。藝術(shù)品創(chuàng)作是人的一種自覺的、有意識的、有目的的活動，非人工所創(chuàng)造的美，不屬于藝術(shù)范疇。根的藝術(shù)

2、是作者根據(jù)根木的自然形態(tài)進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，然后對其進(jìn)行技藝加工，去粗存精，保留其生動形象的部分，并適當(dāng)?shù)刈饕恍┑窨?，更完美、更集中、更典型地保持了根木原始形態(tài)美的作品。根的天然形態(tài)是本，人工構(gòu)思和處理是關(guān)鍵，雕刻又是人工處理的最佳手段。雕的含義既包括動用雕刻刀、鑿，也包括鋸、銼、斧、砂等的技藝加工，又包括藝術(shù)思維的精心琢磨。因此，掌握和運用雕刻的技法，為根藝創(chuàng)作、生產(chǎn)服務(wù)，不僅能豐富根藝的表現(xiàn)手法，擴(kuò)大根藝的題材內(nèi)容，提高作品的藝術(shù)性和思想

3、性，并且對拓展根藝事業(yè)，提高經(jīng)濟(jì)效益也起到了很大作用?，F(xiàn)就有關(guān)根雕技藝的幾方面要點，談點個人粗淺看法。一、選料構(gòu)思先有形式，后有內(nèi)容；先有根料，后有構(gòu)思，這是根雕藝術(shù)創(chuàng)作獨特之處。它不同于其他姊妹藝術(shù)，如雕塑、木雕等往往是先構(gòu)思設(shè)計，做泥稿，然后根據(jù)泥稿和題材內(nèi)容需要去尋找合適的材料，同時可以復(fù)制出同一批量的作品。而根雕最大的特點是獨一無二，一件就是一件，世界上不會有完全相同的兩件根雕，因為每一件作品都是依據(jù)根料的自然形態(tài)、質(zhì)地、色澤等

4、確定題材內(nèi)容，依形賦意的。因此，選材對根藝創(chuàng)作來說至關(guān)重要，一塊好的根料是作品成功的一半。根無定形，有的人選料時往往會覺得可供使用的特別少。具有一定經(jīng)驗的根藝家，對根料上的疙瘩、團(tuán)塊、纏扭、孔洞、凹凸、枝杈、畸曲、皺折、紋理等等，在創(chuàng)作構(gòu)思中都可以充分地巧妙利用。正是這些在木材中被稱為劣質(zhì)的帶有“缺陷”“殘疾”甚至丑陋的根料，對創(chuàng)作者來說卻是最容易產(chǎn)生效果的根材。變廢為寶，化腐朽為神奇，賦根木以生命，正是根藝家從中突出作品內(nèi)涵、體現(xiàn)個性

5、的精華所在。面對根料，構(gòu)思要反復(fù)推敲，深思熟慮。有的根形，一見鐘情，可一氣呵成；而大量的材料盤根錯節(jié)，需要花費很多時間，前后左右、翻來覆去地觀察揣摩，直至找到最佳形象。如果根材特別“奇”，一時又想不出做什么，可放置起來經(jīng)常觀察，等待靈感，直至找到最佳角度與形象，再量料取材，動手雕刻。二、制作打坯材料與構(gòu)思確定之后，繼爾開始制作打坯。首先把樹根的多余部分處理掉，底部也把它鋸平，使根能立起來，能平穩(wěn)地放在利，特別是一些木質(zhì)較松軟的樹根、松樹

6、瘤等，刀子不鋒利無法修光潔。操刀的動作要多種多樣，有平推直前，有橫向雕鏤，有回環(huán)逐旋等，以表現(xiàn)挺括與流暢等各種效果，達(dá)到順應(yīng)自然、肌理相應(yīng)、協(xié)調(diào)一致、自然過渡的目的。修光的過程，亦是整體調(diào)整、形象刻畫、體現(xiàn)神韻的最后階段。顏面五官結(jié)構(gòu)修光時，表情要求特別嚴(yán)格，需細(xì)心謹(jǐn)慎。因為這些部位，如嘴角和睛神稍有誤差，神情就會大變，“失之毫厘，謬以千里”。因此，刻畫形象時，思想要集中，情緒要飽滿，使形象刻畫得鮮明、生動。四、磨光修細(xì)根雕造型定型之后

7、，以作品的題材內(nèi)容和表現(xiàn)力決定需要不需要局部或全部磨光打砂。例如根雕《滄桑》，那一刀刀的雕刀痕，正體現(xiàn)出人生歲月之艱辛，因此無需花工夫去砂光，效果不錯。磨光打砂的工序是先粗后細(xì)。即先用1號粗砂，把鑿痕砂光，隨后用零號或雙零號砂紙反復(fù)擦磨，直至沒有砂紙痕為止，使作品光潔美觀，紋理明顯，更加惹人喜愛。磨光后著手修細(xì)，修細(xì)主要是刻眼睛(有的作者修光時已刻好)、拉須發(fā)、刻花紋與指甲、配道具以及最后調(diào)整等。鑲配道具要注意材質(zhì)、紋理、色澤的一致，以

8、鑲拼連接部位不留痕跡為目的，達(dá)到“天衣無縫”，令人難以覺察。五、上漆配座根藝作品有人主張不上漆，日本一些佛像清刀也要求不上漆，除客戶提出特殊要求。對大部分根雕來說，我認(rèn)為還是上漆為宜，其好處有二：其一，上漆后，作品紋理更清晰，增添了自然美；其二，上漆后對作品起到保護(hù)作用，它能防潮、防蛀、防裂以及防臟。因為漆層的隔離作用，即便灰塵污垢浸沾，也可以一經(jīng)摩擦便又重現(xiàn)光澤。根藝品上漆有多種方法和材料，有選用傳統(tǒng)生漆、石蠟、松節(jié)油，也有使用油畫色

9、，但我們普遍使用的是硝基清漆(亦稱蠟克)。硝基清漆淺薄時呈透明狀，涂飾后能將作品上的木紋以至顏色都顯現(xiàn)出來。刷漆的方法是：把硝基清漆和香蕉水混合溶化，用水粉筆或排筆涂飾作品。值得注意的是，操作時清漆的濃淡要掌握好，涂刷要均勻，最忌又臟又亮。其次，有時由于材質(zhì)及特殊需要，先上水色，做成仿古色。水色用水溶性酸性染料黃納粉、黑納粉調(diào)劑，另加少量黑墨水來加深顏色。其深淺可根據(jù)做成淡柚木色或深紅木色的要求進(jìn)行配制，待晾干后上清漆。根雕的底座要視主