]歐洲音樂的和聲發(fā)展述要_上_

1、? 繆天瑞MIAO Tian_rui歐洲音樂的和聲發(fā)展述要( 上)Brief Summary of History of Harmony in European Music目 錄收稿日期: 2001- 09- 05 文章編號: 1003- 0042(2001) 04- 0005- 24作者簡介: 繆天瑞( 1908- ) , 中國藝術(shù)研究院音樂研究所資深研究員, 現(xiàn)離休( 北京 100027) 。中國音樂學(季刊)2001 年第 4 期

2、MUSICOLOGY IN CHINA一、 古代希臘音樂家對音程協(xié)和性的認識二、 古代平行進行與非平行進行的和聲三、 新音樂思潮對位中的和聲四、 充滿和聲手法的對位的和聲五、 表現(xiàn)戲劇性的和聲六、 隱形和聲與適應(yīng)特定律制的和聲七、 華麗、 優(yōu)雅的和聲八、 富于感情與善于描繪的和聲九、 民族風格的和聲十、 近代和聲理論的發(fā)韌與各派理論體系的形成十一、 全音音階的和聲十二、 雙調(diào)性的和聲十三、 發(fā)展與突破傳統(tǒng)的和聲十四、 繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)

3、合的和聲十五、 余論: 和聲與對位的相互關(guān)系附錄 本書撰寫時所用的主要參考文獻主要名詞簡釋? 和聲?( harmony) 在一定調(diào)式上由三度疊置組成的和弦按照一定規(guī)則連接而成的作曲技術(shù)。? 主調(diào)音樂?( homophony) 以和聲為主要技術(shù)而作成的各種音樂體裁的總稱。 一般在高聲部放置主要曲調(diào), 其它聲部安排和聲。歐洲從 17 世紀初開始沿用至今。? 對位?( counterpoint) 在一定調(diào)式上由兩個或兩個以上的獨立曲調(diào), 以協(xié)

4、和關(guān)系互相結(jié)合的作曲技術(shù)。? 復(fù)調(diào)音樂?( polyphony) 以對位為技術(shù)而作成的各種音樂體裁的總稱。歐洲從 10 世紀起沿用至 16 世紀末。? 調(diào)?( key) 1? 指調(diào)的性質(zhì)區(qū)別, 如大、 小調(diào); 2? 指調(diào)的高度, 如 C 調(diào)、 A 調(diào)。? 調(diào)性?( tonality) 兼指調(diào)的 1、 2 義。一、 古代希臘音樂家對音程協(xié)和性的認識古代希臘音樂家從音樂實踐與理論研究, 對各種音程如? 四度?、 ? 五度?、 ? 八度?音程

5、認識其協(xié)和性, 即對組成上舉各種音程的兩音先后發(fā)音時, 認識它們具有協(xié)和的感覺。? 7 ?用五度音程平行唱歌。由上所述, 可見奧爾加農(nóng)繼承于民間音樂。繼奧爾加農(nóng)之后, 產(chǎn)生了 ? 狄斯康特? ( descant) 。狄斯康特也是在素歌下方加入另一曲調(diào)而成。 但加入的曲調(diào)與固定曲調(diào)( 素歌) 之間, 在音程及其連續(xù)方面, 與奧爾加農(nóng)比較都有新的發(fā)展?，F(xiàn)舉示出現(xiàn)于 12 世紀初期由法國加斯圖埃( Gastou?) ( 1873- 1943)

6、 所作的狄斯康特, 如下例:上例的節(jié)奏是推測性的, 即并非原作。 記有弧線處指兩個音唱歌詞中一個音節(jié)。 現(xiàn)在以下方加入的曲調(diào)所標次序為準, 加以說明。第一音對素歌的首音構(gòu)成兩個八度音程, 視為八度 ( 下面同此計算) ; 同時對素歌第二音構(gòu)成七度音程, 屬? 經(jīng)過音?( 見例 4, 注 2) 。第二音對素歌第三、 四音, 分別構(gòu)成六度、 五度音程; 同時對前面的音程作? 斜向進行?, 即下方音反復(fù)不變, 上方音作下行進行。第三音對素歌第

7、五、 六音, 分別構(gòu)成八度、 七度音程, 與第一音情況相似; 同時對前面的音程作? 反行進行?, 即下方向上進行, 上方向下進行。第四音對素歌第七音也構(gòu)成反行進行。第四、 五音對素歌第七、 八音構(gòu)成同向進行, 即兩聲部都向上進行, 但進行級數(shù)不同; 同時第五音對素歌第八音構(gòu)成六度音程。第五、 六音對素歌第八、 九音, 第六、 七音對素歌第九、 十音, 都構(gòu)成反向進行; 同時第六音對素歌第九音構(gòu)成三度音程, 第七音對素歌第十音構(gòu)成六度音程

8、。第八、 九音對素歌第十、 第十三音都構(gòu)成六度音程。最后兩聲部以八度音程結(jié)束。狄斯康特的音程結(jié)構(gòu)方面比奧爾加農(nóng)多了三度與六度, 且以八度開始與結(jié)束。音程連續(xù)方面也多了反行、 斜行等進行, 大大豐富了奧爾加農(nóng)只有四度、 五度平行進行的局面。當時尚未知道三度與六度音程是相互間的轉(zhuǎn)位關(guān)系, 而把兩者視為兩類性質(zhì)不同的音程。法國音樂理論家科隆的弗朗科( Franco of Cologne, 13 世紀) 稱大、 小三度為? 不完全的協(xié)和音程?,

9、 而稱大、 小六度為? 不完全的不協(xié)和音程?。從 13 世紀起, 對位技術(shù)在奧爾加農(nóng)與狄斯康特的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展, 而奧爾加農(nóng)與狄斯康特本身也各自起了變化。上述二種音樂體裁奧爾加農(nóng)與狄斯康特給當時對位的發(fā)生、發(fā)展提供了各種技術(shù)的基本手法。 所以在一般西方音樂史視二種體裁為對位的開始或雛形。 二種體裁從橫向來看, 固然是對位;但從縱向來看, 則又是和聲。本文把這二種體裁看作和聲的先河, 即由于此。這時視四度、 五度、 八度為協(xié)和音程, 其它