世界音樂賞析期末復習題

1、填空題填空題1、發(fā)明了達拉布卡鼓鼓譜的著名埃及音樂家是哈利姆埃爾達巴。2、哈利姆埃爾達巴是埃及著名的作曲家、演奏家、音樂教育家，以及音樂學家。3、非洲的音樂與舞蹈是典禮、宗教、儀式和慶典的基礎。4、多聲部節(jié)奏在非洲音樂中極其常見。5、非洲音樂偏重于打擊樂，這樣就理所當然要強調節(jié)奏，因為節(jié)奏的趣味經(jīng)常會彌補無旋律或旋律過于簡單的缺陷。6、非洲有一種很有特色的稱之為“呼應對答”的表演風格，獨唱獨奏者領唱，合唱奏者重復回答，從而產(chǎn)生重疊效果。

2、7、非洲民歌中，演唱者的嗓音變化非常豐富，包括耳語、哼鳴、咕噥、喊叫、真假聲自由轉換，以及模仿動物叫聲等。8、非洲音樂作品的聲部結構有兩種，主調織體與復調織體，大多偏向于復調織體。9、非洲的打擊樂分為有固定音高的與無固定音高的兩種。10、安比拉琴音用雙手拇指撥奏，故又叫作拇指琴。11、非洲的有固定音高的打擊樂器以木琴、安比拉琴為代表。12、請說出兩種無固定音高的非洲打擊樂器，玲、響板。13、非洲鼓的大小形制各不相同，主要有錐形、柱形、壺

3、形、桶形、杯形、沙漏形等等。14、通話鼓是一種能發(fā)多音，能夠模仿非洲語言聲調特征的打擊樂器。15、請說出三種非洲的氣鳴樂器，哨、號角、喇叭。16、鼓在非洲文化中起著極為重要的作用。他們的主要功用為：用于舞蹈伴奏；調節(jié)勞動的步調；鼓語用于傳送信息。17、安比拉琴是一種旋律體鳴樂器，能演奏精致的旋律。18、體鳴樂器大多數(shù)都是擊打或搖動的，也有以刮、擦、撥或跺地發(fā)聲的。19、18世紀末到十九世紀初，由于科里奧爾人社會地位的下降使得科里奧爾人代

4、表的歐洲音樂傳統(tǒng)的和非裔黑人代表的非洲音樂傳統(tǒng)更為便利地融合，成為爵士樂產(chǎn)生的重要條件。20、爵士樂來源于二十世紀初期新奧爾良一帶民間音樂、流行音樂、古典音樂、教堂音樂的融合。21、爵士樂存在一種音高比標準音偏低的傾向，這種音色被稱作藍音。22、即興演奏被稱為爵士音樂的靈魂。23、爵士樂的即興部分通過裝飾、改變音高和改變節(jié)奏等手法對主體旋律做各種變奏。24、爵士樂中的即興演奏主要源于非洲音樂元素。25、爵士樂中，在總體節(jié)奏指框架不變的情

5、況下，故意搶拍或拖拍被稱為搖擺節(jié)奏。26、爵士樂的節(jié)奏聲部為音樂提供一個穩(wěn)定的節(jié)奏同時也起到激發(fā)情緒的作用，一般是由鋼琴、低音提琴、打擊樂組成。27、爵士樂樂隊的編制人數(shù)多少有別，小樂隊一般3至8人，大樂隊則有10至15人。28、爵士樂隊大多采用歐洲銅管樂隊的模式，包括小號、長號、單簧管、薩克斯、大號。29、黑人的宗教音樂是歐洲的教堂音樂與非洲唱腔的一種結合。30、布魯斯一種由美國的非洲后裔創(chuàng)造的音樂流派，既可以指一種聲樂和器樂的曲式，

6、也可以指一種音樂表演的風格。31、布魯斯一般采用三段式12小節(jié)的歌曲形式，這種結構為人聲和器樂即興演奏提供了廣闊的空間。的巨星。的巨星。韋伯重新審視了傳統(tǒng)的音樂劇的創(chuàng)作，并對它進行了大膽的改造，他注重旋律的優(yōu)韋伯重新審視了傳統(tǒng)的音樂劇的創(chuàng)作，并對它進行了大膽的改造，他注重旋律的優(yōu)美以及音色的純正，擅長創(chuàng)作浪漫和激情以及充滿想象力的曲調。美以及音色的純正，擅長創(chuàng)作浪漫和激情以及充滿想象力的曲調。注重整體化的協(xié)調。但韋伯并不排斥不和諧的音調

7、，并且注意適時地給予強調。注重整體化的協(xié)調。但韋伯并不排斥不和諧的音調，并且注意適時地給予強調。韋伯將傳統(tǒng)的大歌劇、風靡一時的流行韋伯將傳統(tǒng)的大歌劇、風靡一時的流行音樂、拉丁音樂，以及搖滾樂都糅合到自己的音樂創(chuàng)作中，迎合了這個迅速變音樂、拉丁音樂，以及搖滾樂都糅合到自己的音樂創(chuàng)作中，迎合了這個迅速變化的世界中不同音樂劇愛好者的多元要求，并且成功地把以前屬于美國意義上的音化的世界中不同音樂劇愛好者的多元要求，并且成功地把以前屬于美國意義上

8、的音樂劇改造成為了世界意義上的音樂劇。樂劇改造成為了世界意義上的音樂劇。三部成為音樂劇歷史上的經(jīng)典作品：三部成為音樂劇歷史上的經(jīng)典作品：《艾薇塔艾薇塔》、《貓》和《歌劇魅影歌劇魅影》。達拉布卡鼓：高腳杯型小鼓高腳杯型小鼓在伊斯蘭古典音樂和民間音樂中在伊斯蘭古典音樂和民間音樂中(尤其在北非和土耳其尤其在北非和土耳其)廣泛使廣泛使用.游吟詩人：游吟詩人游吟詩人興盛于興盛于11——13世紀世紀來自于貴族、騎士階層過封建王侯。來自于貴族、騎士階

9、層過封建王侯。為自己創(chuàng)作的詩歌譜曲。為自己創(chuàng)作的詩歌譜曲。歌詞使用奧克語和奧依語。歌詞使用奧克語和奧依語。大約有大約有6000多首詩歌，以及多首詩歌，以及1700多首曲調。多首曲調。被保存至今，收錄在被保存至今，收錄在《尚松曲集尚松曲集》中游吟詩人的歌曲題材游吟詩人的歌曲題材a宮廷之戀宮廷之戀b晨歌晨歌c田園歌田園歌d辯論歌（對話式歌曲）辯論歌（對話式歌曲）e諷刺歌諷刺歌f記功歌記功歌藍音：藍音藍音Bluenotes比標準音高偏低一點，

10、比標準音高偏低一點，擁有一種傷感的特色。源于西非音樂家擁有一種傷感的特色。源于西非音樂家對音高變化的一種與生俱來的傾向性對音高變化的一種與生俱來的傾向性格里高利圣詠：公元公元476年——1430年，大部分的中世紀音樂都是基督教的儀式音樂，稱年，大部分的中世紀音樂都是基督教的儀式音樂，稱之為之為“圣詠圣詠”。又稱。又稱“格里高利圣詠格里高利圣詠”?！哆_夫尼》：第一部歌劇：第一部歌?。骸哆_夫尼達夫尼》（利努契尼創(chuàng)作（利努契尼創(chuàng)作1597年）