調(diào)音必知的7個聲音頻段和其量感控制

1、調(diào)音必知的7個聲音頻段和其量感控制當(dāng)今音響技術(shù)的日益發(fā)展，培養(yǎng)了一大批的愛樂者踏足“發(fā)燒友”的行列，這其中有初涉圈子的“新新燒友”、但也不乏深諳音響理論的“資深燒友”。在這么一個繁花似錦的好時代，我們該如何來認(rèn)真的審視與區(qū)別各類設(shè)備間的差異，特別是聲音上的差異就變成了一道讓大多數(shù)愛樂者難以分辨、取舍的選擇題了。事實上，大家在選擇設(shè)備時還是以耳朵來實地聆聽為主。那么，到底什么才是好聽的聲音呢？什么才是正真意義上能讓聽者產(chǎn)生愉悅心情的、自然

2、平衡的聲音呢？帶著這個問題，小編將同大家一起來聊一聊有關(guān)“好聲”的話題。什么是聲音的量感大多數(shù)人可能會覺得只要高、中、低頻段的量感調(diào)到一樣大，那么出來的聲音就是平衡的，事實上這是一種誤解。從我們廣泛聆聽的一些音樂軟體中會有大量的管弦樂團(tuán)或是爵士、流行樂隊的編制。從這些音樂中我們不難了解，好聽的高、中、低頻段量感的分布應(yīng)該是類似于金字塔的結(jié)構(gòu)，也就是說低頻段的量感占最多數(shù)，它能形成一種低頻基礎(chǔ)。占據(jù)次位的是中頻段量感，而高頻段的量感會略少

3、，這樣的整體聽感才會舒服。那么，為何高頻段的量感要略少呢？這主要是因為人耳對于2000Hz到4000Hz的這一頻域段最為敏感，量感一多的話就很容易會產(chǎn)生噪耳、刺耳的反應(yīng)。如果有一些使用音箱聽音樂的用戶，那么你們在實際的聆聽空間就必須要適當(dāng)?shù)氖褂靡恍┪崭哳l的手段才行。從20Hz到40Hz這個八度頻域稱為極低頻。這個頻段內(nèi)的樂器很少，大約只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器才能夠達(dá)到那么低的音域。由于這并不是這些樂器的最美

4、音域段，因此作曲家們也很少將音符寫的那么低。當(dāng)然也不排除一些流行音樂以及一些電子合成器的刻意而為，否則極低頻對于音響愛好者們來說實在用處并不大。有人會覺得雖然樂器的基音并沒有那么低，但是泛音可以低至基音一下。其實這個理論是不正確的，因為樂器的基音就是該樂器的最低音，聲音只會以2倍、3倍、4倍、5倍等整倍數(shù)的往上爬高，而不會有往下的音。我們可以做一個很形象的實驗，將一根弦繃緊，弦的全長振動頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分子一、五分之

5、一等弦長的振動頻率就是泛音?；襞c泛音的相加就是樂器的音色。這就是為何小提琴與長笛即使演奏相同的基音（音高，例如中央A是440Hz），而我們還是能夠很清楚的分辨出兩者誰是小提琴的聲音，誰是長笛的聲音。2低頻從40Hz到80Hz的這段頻域稱為低頻。大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮好、低音單簧管、土巴號、法國號與男低音等都是屬于這個頻率段的樂器與人聲。這個頻段就是構(gòu)成渾厚低音基礎(chǔ)的大功臣。一般來講，有許多人會將這一頻段誤