賈樟柯電影《小武》觀后感影評

1、新聞新聞142142班薛奕娟薛奕娟學號學號:5004114067:5004114067賈樟柯電影影評賈樟柯電影影評評《小武》賈樟柯自嘲為一個“來自中國基層的平民導演”。他的畫面樸實無華，卻表現(xiàn)著最真實動人的生活現(xiàn)實。他的畫面都是比較真實自然的光線，聲音也不做失真的處理，保留了最真實味道。不加修飾的畫面雖粗糙，卻更具里力量感，將觀眾帶進他的電影里，而不是讓觀眾作為一個觀眾在熒屏外面欣賞那些遙不可及，虛無縹緲的唯美童話或是悲壯史詩，他的電影

2、將觀眾變?yōu)殡娪暗娜宋?。他風格迥異，與別的導演不同的是他的電影不像是為我們講述一個精彩的，或是感人的，或是唯美的劇情影片，他貌似更喜歡用觀察的角度，平視的視角，不加修飾的畫面反應出最真實，平民化的現(xiàn)實。與其說是影片，不如說是以藝術(shù)的形式包裝的紀實片。在批判現(xiàn)實主義充斥中國的熒屏時，他一反常態(tài)，重新詮釋中國電影的現(xiàn)實主義，他的電影敘事不張揚，平淡無奇，不做單純的道德評論，用鏡頭去記錄一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運發(fā)生的轉(zhuǎn)變

3、。八、九十年代的中國，正處于強烈轉(zhuǎn)型期，在正統(tǒng)的主流電影中，現(xiàn)實生活被吞噬，一切都是美好幸福的，而人們也多抱著自欺欺人的面具去觀看，很少有人關注社會進步緩慢的地方。他不滿中國電影缺乏對真實生命的關注，強烈的人文關懷讓觀眾感到溫暖，親切。賈樟柯與錄音師的刻意處理，一條一條地做上的。影片的攝影余力為則是作為杜可風之后最受國際風潮認可的華語頂級攝影師。本片一重大特點就是長鏡頭的使用且鏡頭也比較搖晃。運用了大量的固定長鏡頭，一種近似于白描的拍攝

4、方式。我們在窺視，在旁觀一個普通的故事在電影里發(fā)展著，就像紀錄片，一個關于小偷的記錄片。鏡頭看似毫無表現(xiàn)力卻充滿著力量，給路上的街景，人物的一些靜態(tài)動作，事物的一些細節(jié)許多長鏡頭，讓人在平淡中細細品味，回味悠長。在他的電影中，看不到激烈，又處處充斥著剛猛；表面粗糙，但情感細膩。略微有些凌亂的鏡頭，粗糙但質(zhì)樸、真實感逼人。在小武和胡梅梅第一次見面的時候，影片用了長達10秒的固定長鏡頭，拍攝小武和胡梅梅在沙發(fā)上的呆坐，這場戲深刻揭示了8、9

5、0年代生活在神會的最底層的小人物的無奈與無聊，反映了真正的社會現(xiàn)實。小說的劇情也節(jié)奏鮮明，依次描述了小武的友情，愛情，親情，自由與尊嚴。友情。小武從郝警察(小武尊稱為郝老師)那得知好友小勇即將大婚的事情，想起曾經(jīng)許諾在他結(jié)婚時送上六斤的禮錢，在和更勝兌換零錢時更勝嘲笑到:”人家還缺你這點錢，人家可比你強多了”，小武說：”不是錢不錢的問題，我跟他關系不一樣”。在小武的心里，這份友誼一直是他心里最重要的友誼。小勇卻極力跟他撇開，希望抹掉不光