論賈樟柯的電影作者身份.pdf

1、本論文借助作者理論和寫實(shí)主義電影理論的觀點(diǎn)來解讀賈樟柯的電影作品，通過識(shí)別其作品中的“作者身份”痕跡對其作品中的導(dǎo)演技巧、個(gè)人風(fēng)格以及內(nèi)部意義達(dá)成深刻理解。賈樟柯的電影作品以“作者”概念整合文本，導(dǎo)演個(gè)人所專注的“變化”主題貫穿始終，有意識(shí)地構(gòu)建起電影的序列，并通過具有個(gè)人辨識(shí)性的電影技巧在影片中彰顯其“作者評論”。同時(shí)，將賈樟柯的“作者身份”放入歷史性、社會(huì)性以及全球化、產(chǎn)業(yè)化的環(huán)境中來考察，也能對其作者身份的成長和中國藝術(shù)電影的發(fā)展

2、有所觀照。
　　本論文對賈樟柯電影作者身份的思考和探討主要從以下幾個(gè)方面展開:
　　第一章溯源作者理論，梳理該理論框架及主要觀點(diǎn)，并結(jié)合寫實(shí)主義電影理論闡釋其方法論意義，指出本論文研究方法的合理性。
　　第二章至第四章主要從電影素材與主題、方法、形式方面入手，闡釋賈樟柯電影中的作者痕跡，從導(dǎo)演作為電影的作者整合文本，在電影中凸顯作者評論和電影中若干與作者有關(guān)的慣例三個(gè)方面展開討論，結(jié)合影片進(jìn)行細(xì)致的電影文本分析，以期呈

3、現(xiàn)賈樟柯電影作為作者電影的全貌。賈樟柯的電影時(shí)空一直專注于對現(xiàn)實(shí)“變化”這一屬性的表現(xiàn)，并致力于傳達(dá)不同于以往電影和文學(xué)作品的鄉(xiāng)愁體驗(yàn)，創(chuàng)作中秉持的平民意識(shí)也使其電影在一種悲觀主義的人文關(guān)懷中樹立起自己的作者身份并以此整合其電影作品。賈樟柯的影片采用了現(xiàn)實(shí)性的敘事結(jié)構(gòu)，突出地使用了長鏡頭、固定機(jī)位攝影、超現(xiàn)實(shí)片段穿插以及聲音和音樂的配合來凸顯其作為一個(gè)寫實(shí)主義導(dǎo)演的作者評論。賈樟柯作者身份的確立還有賴于迷影文化對于藝術(shù)電影作者的指認(rèn)與支