《戲曲》復(fù)習(xí)資料

1、《戲曲》復(fù)習(xí)資料《戲曲》復(fù)習(xí)資料上篇第一章中國(guó)戲曲的萌芽、形成與元雜劇的繁榮1、戲?。簯騽∈菍⑶~、說(shuō)唱、舞蹈、音樂(lè)、表演、甚至雜技、武術(shù)、美術(shù)等有機(jī)融合為一體的具有高度綜合性藝術(shù)特征的一種文體。2、戲曲分為萌芽、滋長(zhǎng)、發(fā)展、成熟等幾個(gè)重要發(fā)展階段。3、關(guān)于戲曲的起源，學(xué)術(shù)界有巫優(yōu)說(shuō)、原始歌舞說(shuō)、傀儡說(shuō)及外來(lái)說(shuō)等。4、作為古代戲劇諸要素之一的歌舞，興盛于原始社會(huì)。5、《踏搖娘》是帶有具體故事情節(jié)的歌舞表演。6、以科白滑稽為主的參軍戲源于

2、后漢。7、宋代戲曲的典型范式是宋雜劇，包括宋雜劇、南宋官本雜劇和金院本。8、宋金雜劇包含歌舞戲、滑稽戲、說(shuō)唱、雜藝諸因素在內(nèi)的綜合性藝術(shù)樣式。9、宋金雜劇的形制特征：表演故事。有的是有頭有尾的故事，有的是故事的片段；、滑稽調(diào)笑占有重要位置，可以說(shuō)有雜劇演出便有科諢；、歌唱、說(shuō)白、舞蹈、武技等多種表演方式都得到應(yīng)用；、音樂(lè)是不可或缺的成分；、多與百戲同時(shí)演出。10、正雜劇呈現(xiàn)的表演特點(diǎn)：用北曲演出，但套曲使證。、才人作家與雜劇藝人的聯(lián)合，

3、是繁盛的重要條件。17、元雜劇的體制特征：劇本結(jié)構(gòu)、音樂(lè)體式、角色與演出體制。18、劇本結(jié)構(gòu)：元雜劇包括唱詞、賓白、和科介三部分。其中曲文占有最重要的位置，是劇本的核心和主干。劇本的基本組織行使可以概括為四折一楔子。一本四折是指一個(gè)劇本可以采用不宮調(diào)的四套曲子和穿插期間的科白，構(gòu)成戲劇故事發(fā)展中首尾相連的四個(gè)環(huán)節(jié)。元雜劇劇本的文學(xué)要素，主要體現(xiàn)在唱詞和賓白兩方面。除唱詞和賓白之外，元雜劇又有科或科范。19、音樂(lè)體式：主要是指元雜劇的宮調(diào)

4、及運(yùn)用問(wèn)題。元雜劇采用的宮調(diào)只有9個(gè)：仙宮調(diào)、中呂宮、男呂宮、黃中宮、正宮、雙調(diào)、越調(diào)、大石調(diào)，統(tǒng)稱：“北九宮”。220、腳色與演出體制：旦、末、凈、雜。第二章元雜劇的分期與發(fā)展1、雜劇的派別：本色派、文采派。2、本色派：曲詞樸素、多用口語(yǔ)，可以分為三種類型豪放激越派：關(guān)漢卿、高文秀、紀(jì)君祥等敦樸派：鄭廷玉、武漢臣、秦剪夫等溫潤(rùn)明麗派：楊顯之、尚仲賢等3、文采派：曲詞藻麗且多用雅言，可以分為兩種綺麗纖儂派：王實(shí)甫、白樸、鄭光祖等、清奇清