生命因攝影而精彩

1、,DV影像制作,DV影像制作,,DV影像制作,教學目的：本課程強調(diào)實用，注重理論，深入淺出的介紹DV攝影技術(shù)和藝術(shù)方面的發(fā)展及現(xiàn)狀。學生在完成本課程的學習后，能掌握使用DV攝像機的基本工作原理及拍攝一般DV作品技藝要領(lǐng),DV影像制作,課程重點：電視攝像，編輯、音響、特技、導(dǎo)播等總體上的概念。課程難點：攝影構(gòu)圖，畫面質(zhì)量控制，畫面的組接技巧及畫面蒙太奇思維。,DV影像制作,主要章節(jié)及課時安排如下：序 攝像技術(shù)的歷史現(xiàn)狀和發(fā)展 第

2、一章 人的視覺第二章 大腦活動對視覺的影響第三章 攝像機與攝影機的觀察方式第四章 攝像機的鏡頭第五章 執(zhí)機方式第六章 畫面的技術(shù)控制第七章 構(gòu) 圖第八章 光與影第九章 光線的造型,第十章 影調(diào)與色彩的處理第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理第十二章 紀實性拍攝方法第十三章 演播室攝像操作,攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,一、實況直播二、電視影片制作三、錄像制作：磁帶記錄（模擬/數(shù)字）

3、 磁帶尺寸1” 3/4 ” 1/2 ” 1/4 ” 硬盤記錄 光盤記錄 芯片記錄（存儲卡）ENG 方式(Electronic News Gathering)EFP方式(Electronic Field Production)ESP方式(Electronic Studio Prod

4、uction),攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,,攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,,,攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,,,,攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,,攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,,,,攝像技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展,第一節(jié) 　　攝影機與人眼的異同一、攝像機不如人眼的地方1鏡頭光圈的自動調(diào)節(jié)能力有限，遠不如人眼的適應(yīng)能力。攝像機雖然設(shè)有自動光圈，但只能在光線均勻的場合中工作，在明暗對比過強時，只有用手動調(diào)節(jié)光圈才可調(diào)

5、到一個適中的感光度。2鏡頭在反差弱的環(huán)境中辨別物體的能力差，容易丟失影像與細節(jié)。光線明暗不是太明顯時，通過攝像機往往看不清細節(jié)；在鏡頭中，若在暗處的物體不動，觀眾是不易發(fā)現(xiàn)的，在鏡頭中暗處的物體因反差弱而顯得模糊。所以，針對電視屏幕較小的特點，拍攝時應(yīng)盡量多用中近景而少用全景。用全景拍攝時要盡量抓取引人注目的事物。3鏡頭記錄的事物有時間放大效應(yīng)，容易造成“心理時間厭惡”。屏幕的物理時間使觀眾往往感覺比實際生活中的時間長，這便是屏幕時

6、間對觀眾心理時間4鏡頭會夸大畫面中物體的顫動，影響觀看。,第二節(jié) 攝像機比人眼優(yōu)越之處1攝像機不移動位置可以拍到遠景、全景、中景、近景、特寫等多種距離的影像，2能從一些特別的鏡頭（如特寫、顯微）中取得特別的效果；畫面可使人產(chǎn)生聯(lián)想：即讓人聯(lián)想到一些沒有發(fā)生的事情（蒙太奇效應(yīng)）。3對影像有集合作用，能用一組鏡頭來表現(xiàn)一個主題；可以把不同場合的東西歸在一起，表現(xiàn)一個主題。4能改變物體運動的速度，如定格、倒退、快慢動作等的應(yīng)用。

7、5可放置在危險的地方工作。,思考與練習 1．眼睛與攝影機的觀察有哪些共同之處?有哪些不同?盡可能舉出一些不同之處，說明差別在哪里． 2．眼睛是怎樣看到景物的? 2．我們看景物為什么會有立體感? 4．我們看到物體的顏色是怎樣形成的?它取決于哪兩個因素?解釋一下物體潮濕后顏色為什么會變化。 5)光線都能看見嗎？ 6．什么是色調(diào)、飽和度和明度? 7．色溫用什么單位來表示?光源的色溫

8、不同，對拍攝的畫面會有什么影響？舉出一些常見光源的色溫。 8 眼睛對顏色的評定為什么總是類似在晝光照射下得到的印象？ 9．顏色殘留現(xiàn)象有實用價值嗎？,第二章 大腦活動對視覺的影響,視覺守恒現(xiàn)象:大小守恒 光度守恒 顏色守恒 形狀守恒 視覺守恒現(xiàn)象就是大腦的儲存記憶能力參與了觀察看清與看懂:看清是辨別了信息的形態(tài)，看懂是了解了信息的內(nèi)容影響觀察的因素:亮度要

9、求 清晰度要求 信息量視覺定勢:視覺定勢是人們早先經(jīng)驗對觀察的一種引導(dǎo)和限制力，新的視覺經(jīng)驗比過去的視覺經(jīng)驗，更能確立視覺定視。在組接畫面時，我們要注意觀眾視覺定視力量的存在。電視觀眾的視覺選擇:觀眾視覺興趣點是攝影師必須注意的一個極其重要的問題。通過技術(shù)與藝術(shù)的處理，攝影師可以控制觀眾的視覺興趣選樣。觀眾在看電視的過程中，看到的信息要多于“聽”的信息量，并且,觀眾對看到信息的記憶也要強于聽到的信息。這對攝影師的工作無疑是極有

10、利的．攝影師應(yīng)該懂得發(fā)揮這一優(yōu)勢要盡可能地用畫面把事說清楚。,人們觀察世界不僅用眼晴,而且又用大腦，大腦的作用是不容忽視的。 視覺守恒現(xiàn)象是大腦的作用, 這種現(xiàn)象貫穿在人們觀察的過程中，直接影響著人們的觀察判斷。 作為攝影師要懂得人們在看的過程中有看清與看懂兩個方面，看清是辨別了信息的形態(tài)，看懂是了解了信息的內(nèi)容， 決定能否看清與看懂的因素是多方面的．這兩個問題都是攝影師要著力解決的。 人們習慣于看見以前見過的

11、東西，這就是視覺定勢。視覺定勢是人們早先經(jīng)驗對觀察的一種引導(dǎo)和限制力，新的視覺經(jīng)驗比過去的視覺經(jīng)驗，更能確立視覺定視。在組接畫面時，我們要注意觀眾視覺定視力量的存在。畫面中，最先吸引觀眾視線和能夠引起觀眾注視的部分，就是觀眾的視覺興趣點，觀眾的視覺興趣點既有相同者， 又有相異者，攝影師要知道這一點。 看電視與身臨其境直接觀察不同，與看電影也不同，攝影師應(yīng)該注意這些差別，注意觀眾是怎樣看電視的，這會大有益。 通過視覺傳

12、遞信息是電視的本質(zhì)特征．視覺傳遞信息，容量大，記憶深，攝影師要盡可能利用這種優(yōu)勢，盡可能用畫面說話。,思考與練習1;人們觀察世界僅僅是靠眼睛這一視覺器官嗎?為什么?2;什么是視覺守恒?視覺守恒現(xiàn)象產(chǎn)生的原因是什么? 3．什么且大小守恒、亮度守恒．顏色守恒和形狀守恒?人們眼睛的這些特性與攝影、攝像工作有關(guān)系嗎?為什么？ 4．問一個人對不同的畫面或不同人對同樣的畫面，觀察判斷所需要的時間為什么會出現(xiàn)不同，影響人們觀察判斷

13、的因素主要有哪些? 5 看清了就是看懂了，對嗎？為什么?看清與看懂的含義是什么？影響看清與看懂的因素有哪些? 6．什么是視覺定勢?它與電視片的制作有何關(guān)系? 7．什么是視覺興趣點？留心一下觀眾在看電視，特別是在看你拍的片子時視覺興趣有哪些共同選擇和不同選擇？ 8．看電視與身臨其境的觀察有哪些們同與不同，與看電影有哪些相同與不同？實際考察一下觀眾是怎樣看電視的。 9、 做一個小實驗，看兩個短

14、新聞片，看完之后立即先把其中一個短片看到和聽到的內(nèi)容分別寫在紙上。另一個短片則在2小時以后進行同樣的回憶，寫下來的內(nèi)容盡可能詳盡準確。然后比較一下看與聽接受信息量的多少與記憶程度。 10．選好閱讀有關(guān)心理學的書籍，從心理學的角度加深對視覺的了解。,第三章 攝像機與攝影機的觀察方式,攝影機、攝像機的觀察方式與眼睛是不完全一樣的，攝影師要注意到它們之間的差別，盡可能使之與眼睛直接觀察的方式相接近。景別是由于攝影機、攝像機觀

15、察距離的不同形成的，具有明顯地引導(dǎo)與限制觀眾視線的作用。攝影師應(yīng)該規(guī)范地使用景別，提高畫面語言的表達能力。攝影機與攝像機觀察的運動方式有七種基本的形式：橫搖、豎搖、進退、推拉、移、跟、升降。電視、電影的觀察方式與人們直接觀察的根本不同在于：它們觀察的時間、空間是經(jīng)過重新組合的。為了盡可能使電影、電視觀察的時空完整，攝影師要注意十個方面的問題。,分割式觀察：畫框的概念，這個長方形的框框限制著人們的觀察，框框之外的一切，艦眾是君不見

16、的?？蚩蛑畠?nèi)的部分--叫做面面，或稱鏡頭，是觀眾所能見到的部分。觀眾所能見到的畫面大小是不變的，而畫面里的景物卻在斷變化。一個被攝主體在因面里占有什么樣的位置，占多大范圍，也就是攝像機和攝影機是在一個什么距離上觀察被攝體，這就形成了畫面的景別。遠、全、中、近、特運動：橫搖、豎搖、進退、推拉、移、跟、升降時間與空間 ：1合理壓縮和延長時間即實際時間與心理時間的綜合運用 2軸線規(guī)律及其應(yīng)用 插入中性方向鏡頭合理越軸為了盡可能使電

17、影、電視觀察的時空完整，攝影師要注意十個方面的問題：1、要考慮總角度、總方向的統(tǒng)一2、要考慮到被攝對象的運動方向前后統(tǒng)一3、要考慮時間省略之后不破壞時間觀念的完整4、要考慮到畫面內(nèi)的物體動作曲銜接，并留出延伸部分，以方便剪輯5、要考感到畫面內(nèi)動作的速度與節(jié)奏．在編輯的過程中．往往動的畫面接動的畫面，或靜的畫面接靜的畫面容易處理，動接靜或靜接動比鉸困難。攝影師應(yīng)注意提供由動到靜或由靜到動的轉(zhuǎn)接鏡頭。6、運動鏡頭要注意運動速度與

18、節(jié)奏的統(tǒng)一7、要考慮組接畫面構(gòu)圖的協(xié)調(diào)。8、要注意畫面的光與影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一9、要考慮不同景別的搭配，同景別的畫面不能組接。10、要考慮剪輯技術(shù)的要求，畫面的長度要比實際使用的時間長。,組接鏡頭的一般規(guī)律和方法：我們都知道，無論是什么電視節(jié)目，都是由一系列鏡頭按照一定排列順序組接起來，這些鏡頭之所以能夠延續(xù)下來并使觀眾能看出他們是一個完整的統(tǒng)一體，是因為鏡頭的發(fā)展和變化服從了一定規(guī)律，即組接鏡頭的規(guī)律。符合人的思維方式和影視表

19、現(xiàn)主題鏡頭的組接要符合生活的規(guī)律，思維的規(guī)律，不符合規(guī)律，觀眾看不懂，影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上，我們才能根據(jù)觀眾的心理要求(即思維邏輯)決定對于電視畫面創(chuàng)作者來說，鏡頭焦距、視場角和相對孔徑對畫面拍攝都會產(chǎn)生影響，它們的技術(shù)性能和組配關(guān)系決定了電視畫面所能達到的技術(shù)可能性，是必須掌握的一項基本功。 一般來說，鏡頭轉(zhuǎn)接的最基本要求是，上下鏡頭之間的轉(zhuǎn)接要自然、流暢，符合人們注意力變化的生理和心理要

20、求，不能產(chǎn)生視覺上的間斷感和跳躍感。要達到這個要求，電視從業(yè)人員的鏡頭活動必須遵循一定的規(guī)則。鏡頭的匹配規(guī)則：所謂鏡頭的匹配規(guī)則，是指在電視畫面的連續(xù)鏡頭之間被攝對象的位置、動作、方向應(yīng)該一致、相配或呼應(yīng)。我們知道，電視畫面最終要在電視屏幕上展現(xiàn)，由于電視屏幕畫框的局限，觀眾從電視屏幕上欣賞到的人或物的形態(tài)和運動與他們在日常生活中所觀察到的有很大的不同，所以，我們應(yīng)該在被攝對象的相對位置、運動、視覺注意中心等方面充分考慮到電視畫面的

21、特性，以符合現(xiàn)實生活的邏輯和觀眾的心理體驗。,例一　　俄國電影藝術(shù)家、理論家普多夫金所做的著名試驗有這樣三個鏡頭：①一個人（我們稱之為“甲”）在笑；②一人（乙）端著槍；③甲驚恐的臉。普多夫金把這三個鏡頭按照兩種順序加以組接，獲得了全然相反的表現(xiàn)效果。第一種：① ② ③ 給觀眾的印象是這個人（甲）很怯懦。第二種：③ ② ① 給觀眾的印象是甲很勇敢，臨危不懼。例二　　俄國電影藝術(shù)家、理論家?guī)炖镄?/p>

22、夫所做的著名試驗庫里肖夫從資料片中找出一段名演員莫茲尤辛毫無表情的臉部特寫鏡頭，然后用這段畫面分別和三個不同的鏡頭組接，再放映給觀眾看，也獲得了不同的效果。第一組：莫茲尤辛 桌上的一碗湯，觀眾的印象是，這個男人饑腸轆轆，一臉饞相；第二組：莫茲尤辛 一個在玩玩具熊的小女孩，觀眾的印象是，這個男人對小女孩滿懷關(guān)愛；第三組：莫茲尤辛 一個躺在棺材里的老婦人，觀眾的印象是，這個男人悲痛蒙太奇（montage)，法

23、語音譯詞，原意為建筑學上的構(gòu)成、裝配之意，借用到影視領(lǐng)域中則是形式與內(nèi)容組合、構(gòu)成的總稱。,蒙太奇技巧作為影視創(chuàng)作特有的一種思維方式和表現(xiàn)手段，我們在講述鏡頭組接時不能不提到蒙太奇。蒙太奇理論是影視理論中一個重要的題目，其內(nèi)容既深且廣，不是幾個章節(jié)所能盡述，因此在這里我們雖然引入了蒙太奇概念，但主要還是將它作為一種鏡頭組接的技巧加以介紹。蒙太奇的分類: 敘事蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇轉(zhuǎn)場的方法:構(gòu)成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭

24、連接在一起形成的鏡頭序列叫做段落。一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。而段落與段落之間、場景與場景之間的過渡或轉(zhuǎn)換，就叫做轉(zhuǎn)場。 轉(zhuǎn)場的方法主要有兩大類：一是技巧轉(zhuǎn)場，二是無技巧轉(zhuǎn)場千姿百態(tài)的組接范式都是源自“蒙太奇”，蒙太奇的基礎(chǔ)概念是針對畫面的構(gòu)建關(guān)系而言的。實際上，人們在運用這一概念指導(dǎo)影視片制作時，早已超出了它涵括的內(nèi)容。“蒙太奇”的完整概念包含三層意思： 在影視文字稿本的創(chuàng)作中是反映現(xiàn)實的構(gòu)思方法, 獨特的

25、形象思維的方法，即蒙太奇思維或蒙太奇原理。在分鏡頭稿本的創(chuàng)作中是影視片的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部技巧。 在后期制作中是影視片剪輯、聲畫合成的具體技巧和技法。,一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。但相反，“景”的變化不大，而且拍攝角度變換也不大，其鏡頭也個容易組接。由于以上原因．我們在拍攝的時候．“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進

26、地變換視覺距離的鏡頭，可以使鏡頭之間的連接比較順暢，而不至于讓觀眾感覺轉(zhuǎn)換突然和迷惑的感覺。 在鏡頭組接的時候、如果遇到同一機位，同景別又是同一主題的畫面，一般是不能組接的。因為這樣拍攝出來的鏡頭景別變化小，角度不大，一幅幅畫面看起來有雷同感，接在一起就好像是同一個鏡頭在不停的重復(fù)。另一方面，這種機位、景別變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面小的景物稍有一點變化，就會在人的視覺印象中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，這樣就會

27、破壞整個畫面的連續(xù)性。 如果遇到這樣的情況．除非把這些鏡頭重拍以外，對于其他同機位、同景別的時間持續(xù)長的影視片來說，如果使用膠片攝像機，采用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了，即使用數(shù)字攝像機拍攝也會事倍功半、得不償失。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置、動作變化后再組接。這樣組接后的畫面，就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。,3．拍攝方向和軸線規(guī)律 主題人物在進出畫面時需要注意拍

28、攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個回面接在一起主體物就要“撞車”，讓人覺得突兀。 所謂的“軸線規(guī)律”，是針對拍攝的回面是否有“跳軸”現(xiàn)象而言。在拍攝的時候，如果攝像機的位置始終在主體運動軸線的同一側(cè)．那么構(gòu)成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，這樣觀眾就會覺得自然．否則就會產(chǎn)生“跳軸”而讓人感覺突兀了，跳軸的畫面除了特殊的目的以外是無法組接的。 4.動接動 靜接靜 如果畫面中同一主體或者不同主體的動作是連貫的，可以動作接

29、動作，達到流揚、簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者他們中間有停頓，那么達兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，再接入同一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片別叫“落幅“，后一個運動前靜止的片別叫做“起幅”，起幅和落幅時間間隔大約為兩秒鐘時間。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則

30、搖鏡頭開始要有起幅.相反，一個搖鏡頭接一個固定鏡頭．那么搖鏡頭要有“落幅”，否則回面就會給人跳動的視覺感。但有時為了實現(xiàn)特殊的視覺效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭，這是特殊情況，要處理好動、靜鏡頭的組接，還需要自己在實踐中不斷摸索和總結(jié)。,5．鏡頭組接的時間長度 我們在拍攝影視節(jié)目的時候、每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)所要表達的內(nèi)容的難易,第四章 攝像機的鏡頭,鏡頭的光學特征：鏡頭的光學特征由焦距、相對孔徑和像角三個因素組成

31、光圈的運用：自動與手動 白天拍夜景聚焦及景深：影響只深的因素主要有三個:鏡頭孔徑，聚焦距離以及鏡頭焦距．聚焦是支配觀眾注意力的一個重要手段，它既使創(chuàng)造清晰美也能創(chuàng)造朦朧美鏡頭的視角 ：推鏡頭則具有明顯地強制引導(dǎo)觀眾注意力的作用。拉鏡頭所強調(diào)的是主體與環(huán)境的聯(lián)系。推拉鏡頭一種特殊的觀察方法，使用起來一定要慎重,思考與練習1．什么是“標準鏡頭”．”廣角鏡頭”和“長焦距鏡頭”?2．光圈即相對孔徑的大小與鏡頭接納光線的多少是什么關(guān)

32、系?它是由哪兩個值之比來表示的? 3．光圈發(fā)生變化，怎樣計算兩個不同光圈通過鏡頭的光量差?光圈f／2改換到f／4光量差是多少?4．采用自動曝光控制拍攝一個場景,攝像機不動，自動曝光系統(tǒng)確定的光圈為基礎(chǔ)，用手動控制光圈分別開大和收縮兩級,觀察畫面影調(diào)的變化。5. 按照本章介紹的四個步驟，實踐一下手動控制f值，并反復(fù)練習，要求養(yǎng)成操作習慣。6．什么叫景深?控制景深的手段有哪些?7．用你的攝像機(照相機也可)，觀察一

33、下不同光圈、聚焦距離和焦距對景深有什么影響．8．什么叫超焦距：怎樣計算鏡頭的超焦距?實踐一下超焦距拍攝．9．對準一縱向運動物體作跟焦點練習，反復(fù)多次。11．在拍攝中改換鏡頭視角會給拍攝帶來哪些方便?取得什么樣的效果？12．使用變焦距拍攝推鏡頭與拉鏡頭應(yīng)該注意哪些問題?,第五章 執(zhí)機方式,一個不為攝像師注意的問題使用于提式攝影機和便攜式攝像機徒手執(zhí)機拍攝:采用手提式攝影機和便攜式攝像機徒手執(zhí)機拍攝，所拍鏡頭合乎人們的觀察習慣，

34、現(xiàn)場感強，攝影師在拍攝中有較大的機動性，能對外界變化了的情況作出迅速反映；并能在復(fù)雜的運動中拍攝，因此非常適合于即興創(chuàng)作，在新聞片、紀錄片的拍攝中它占有很大的優(yōu)勢。在電視劇和故事片電有的出于一些特殊的需要，也采用這種方法拍攝。 ①掌握好攝影機和攝像機的重心②掌握好呼吸③掌握好拍攝姿勢④掌握好鏡頭的焦距⑤掌握好畫面中的地平線固定攝像機拍攝①能獲得極穩(wěn)定的畫面，保證觀眾能夠看清畫面②能夠捕捉到被攝體真實自然的情態(tài)③攝影師實際拍攝控制范圍較

35、大④有利于減少攝影師的體力與精力消耗，使攝影師能較大幅度的增加工作量和延長工作時間⑤有利于提高攝影師的觀察力,,,廣播電視技術(shù)基礎(chǔ),EFP方式中機位的常用設(shè)置:,,1,,4,,2,,3,,,,,廣播電視技術(shù)基礎(chǔ),攝像機基本工作原理 1:光學系統(tǒng)：景物成像 基色分光 色溫校正 2:CCD器件：IT FT FIT 3:電路處理系統(tǒng)：Y R-Y B-Y ；Y C,,,,,,,,,,,,輸出,

36、,,,思考與練習 1．使用三腳架，利用長焦距鏡頭練習抓拍與偷拍,力求被攝對象不發(fā)現(xiàn)或不注意攝像機，畫面真實自然。 2．利用三腳架和長焦距鏡頭，實際體驗一下拍攝控制范圍這個概念,并注意一下拍攝控制范圖與視點高度的關(guān)系，記住自己到的拍攝控制范圍的大小。,第六章 畫面的技術(shù)控制,畫面的色調(diào)除了光線的造型處理之外，進行拍攝系統(tǒng)的技術(shù)控制也是一個重要的手段。 拍攝系統(tǒng)的寬容度，是有限的。正確使用拍攝系統(tǒng)的寬容度依靠正確的曝

37、光控制。 攝影師的曝光控制非迫不得已不要使用自動曝光控制系統(tǒng)，要依靠曝光理論的指導(dǎo)進行正確曝光。 彩色電視攝像機感光度可以達到在150一250英尺燭光的范圍內(nèi)使用F／4的光圈，反差范圍在30：1。 彩色電視攝像機的色溫要求一般是在3200K到5600K之間，通過白平衡的調(diào)制可以改善對外界光線色溫的平衡。 視頻控制是電視特有的控制畫面色調(diào)的手段。,第六章 畫面的技術(shù)控制,寬容度與曝光:自動與手動曝光

38、 不在迫不得已的情況下不要使用自動控制系統(tǒng)彩色平衡:自動與手動白平衡視頻控制 :視頻控制不僅有利于表現(xiàn)正常的色調(diào)還可以制造特殊效果①造成有控制的曝光過度，例如模擬燦爛的陽光．②造成有控制的曝光不足，例如渲染低調(diào)場面．③增加色調(diào)反差，突出粗獷，提高色調(diào)吸引力.④減低色調(diào)反差，如同在處理霧色朦朧，虛幻飄渺的高調(diào)場面。 ⑤白色混為一片的最談色調(diào)(創(chuàng)造色調(diào)均衡的白色區(qū)域)． ⑥

39、黑色混為一片，如黑色背景的字幕． ⑦校正主觀的彩色誤差(由于周圍環(huán)境而使主體的色調(diào)顯得 有偏差)。 ⑧造成彩色的偏差，如月光、火光、曝光的效果等．,,,思考與練習 1．畫面的色調(diào)僅僅依靠照明光線的控制能完成嗎? 2．什么是曝光控制? 3 按照圖增加和減少增益對色調(diào)的影響，繪制一張曝光曲線圖。 4 曝光曲線的哪—部分是有效的

40、?什么是正常曝光的上限和下限，畫面中正常曝光上限的強光部的細節(jié)和下限陰影部的細節(jié)是什么樣的情況? 5．選擇—個反差較大的景物,用21DIN的黑白膠片．使用1／60秒的速度，從f1一直到f 22每級光圈各拍一張，后期沖洗，使用統(tǒng)一標準曝光不加 校正,然后用曝光曲線的理論對這些照片加與分析,并把這些照片和你的分 析作為資料保存起來。使用攝像機也可以做同樣的實驗．對著一個反差較大 的景物，把光圈逐步

41、由關(guān)閉開到最大(注意防止燒環(huán)攝像管)然后對色調(diào)的變 化進行同樣的分析。 6．對于一個反差范圍大于寬容度的景物，曝光處理有幾種方法?并說出各種處理方法出來的效果。 7．自動曝光控制系統(tǒng)的優(yōu)點和缺點是什么？ 8．曝光過度和不足對色彩有什么影響？ 9．電視系統(tǒng)的反差比是多少？10．電視攝像機用什么方法求得與外界色彩的平衡?11．調(diào)制白平衡要注意什么?12．調(diào)整黑電平與調(diào)整增益色調(diào)會出現(xiàn)什么情況

42、？13．視頻控制對色調(diào)有什么樣的影響和特殊效果？,第七章 構(gòu) 圖,把被表現(xiàn)物體的各種造型因素，按照一定思想內(nèi)容與美感效果的要求組織起來構(gòu)成畫面，這就是構(gòu)圖。 電視畫面的造型因素可以歸納為：形狀、線條、影調(diào)(包括明暗與色彩)、質(zhì)感、立體感(空間)、運動(時間)等六個方面。 運動是電視畫面特有的造型因素， 電視畫面的本質(zhì)是運動。 構(gòu)圖不是要你學會把世界裝到一個模式中去，而是要你獨立地觀察、認識世界,根據(jù)一些基本

43、原則，用畫面說出自己要說的話。,構(gòu)圖的因素1形狀 2線條 3影調(diào) 4質(zhì)感 5立體感 6運動構(gòu)圖的原則1構(gòu)圖是畫面創(chuàng)作中過程的一個階段 2視覺趣味中心 3布局 5 關(guān)于平衡 6 統(tǒng)一,構(gòu)圖,1、三分構(gòu)圖法(黃金分割)2、三角形構(gòu)圖法 3、S形構(gòu)圖 4、對角線構(gòu)圖,,,,,,,,,黃金分割,九宮法,,,,,,,,,,,,,,,第七章 構(gòu) 圖,思考與練習1．什么是構(gòu)圖? 2．電視畫面的造型因素有哪

44、些? 3．選擇一個物體(人物亦可)從不同的方向、距離、角度(視點高低變化)進行觀察，并用同一焦距的鏡頭拍成照片，比較一下在不同的方向距離和角度下物體的形狀以及與周圍物體的關(guān)系發(fā)生了什么變化。 4．選擇一些以線條為主要構(gòu)圖因素的攝影作品進行分析，看看作者是怎樣利用線條的。之后，自己也可以如法攝制三至五幅。 5．影調(diào)對畫面的造型育化么作用?選擇或拍攝一些作品加以證明。 6．什么是質(zhì)感?為什么視覺形象能傳達質(zhì)

45、感?為什么畫面體現(xiàn)質(zhì)感的中心環(huán)節(jié)是什么? 7．選三塊料子．綢、布、毛，對它們進行仔細觀察之后拍成照片，要著意表現(xiàn)它們質(zhì)感。還可以選擇幼兒、少婦、老人的手作同樣的練習，表現(xiàn)不同皮膚的質(zhì)感。 8．什么是立體感?什么是對比透視、線條透視和影調(diào)透視?選擇或拍攝作品加以說明。 9．運動作為電視畫面的造型因素，對面面的構(gòu)圖起哪些作用?為什么說運動是電視畫面的本質(zhì)?選擇一些作品進行分析，評價一下哪些充分發(fā)揮了電視畫面表

46、現(xiàn)運動狀態(tài)與變化過程的能力，哪些做得不夠。 10．為什么構(gòu)圖時首先要認真觀察和認識被攝體? 11．為什么畫面的主題要單一，選擇畫面試加以說明。 12.什么是畫面布局?畫面布局應(yīng)該注意什么 l3．什么是對比?運用對比的目的是什么? 14 什么叫畫面的統(tǒng)一?選擇一些缺乏統(tǒng)—感的畫面分析說明．,第八章 光與影,硬光與軟光光線的投射方向不同方向光線的造型價值明亮與陰影光與影的作用,思考

47、與練習 1．光線對攝影師的創(chuàng)作有什么意義? 3．你平時留心觀察光線嗎?說一說你所留心觀察的環(huán)境中，光線所造成的效果,如清晨的室內(nèi)，河邊夕陽，雨中的街道，月光下的小院，爐前，臺燈下等，如果你沒有留心觀察過，那么記住一定要養(yǎng)成這樣的習慣。 3 什么是硬光、軟光？它們各自有哪些特點？ d．本章介紹了一種什么方法，來考察分析光線的投射方向?有一點光源在6H2V，用橫豎坐標標出這一點。 5 什么是順光

48、、側(cè)順光、側(cè)光、側(cè)逆光．逆光、頂光、順光、逆頂光和腳光？指出它們在橫堅坐標上的位置，觀察它們對人像的造型作用，談?wù)勊鼈兏髯缘奶攸c。 6．什么是光源強度、入射光強度和反射光強度？他們是用什么單位計量的？量的2 7．物體的表面光度受哪七方面的因素影響？ 8．什么是陰影？陰影對攝影師創(chuàng)作有何意義？ 9．陰影有哪兩大類？ 10、投影的三個等級是怎樣劃分的? 11、談?wù)劰庠础⒚髁敛亢完幱爸g的關(guān)

49、系。 12．什么叫光比，它對電視畫面有什么影響? 13、觀察實際生活環(huán)境中的陰影。陰影的投射方向，范圍大小，反差大小(即光比大小)對造型是否有影響？有哪些影響？ 14．光線對攝影師的創(chuàng)作起那些作用?,第九章 光線的造型,造型光的種類主光的布設(shè)輔助光和修飾光的布設(shè)自然光的運用,思考與練習 1、什么是主光、輔助光、底光、逆光、塑型光、前側(cè)光．側(cè)逆光、側(cè)光、效果光、反射光、背最光、眼神光、頭發(fā)光、頂光、服裝光

50、、低光．反差控制光、三點布光？2．上述選型光中最重要的是哪一種光?為什么？2．輔助光起什么作用？4．如何布光？布設(shè)主光相輔助光要注意哪些問題？5．拍攝時的光圈一般應(yīng)該參照哪種造型光的照度來定？6．知道主光的照度以后有什么用處？7．主光布設(shè)時為什么要設(shè)想光源依據(jù)？8．主光如用了兩個以上的光源，要注意什么問題？9．在一個場景中，視點的角度變化后，主光是否可以不動？為什么？10．輔助光必須受哪兩個條件的約束?11．明暗反差

51、主要靠調(diào)節(jié)什么光控制？12．怎樣檢查布光是否適應(yīng)？L3．自然光作為照明光有哪些長處和短處？14．在拍攝的過程中，自然光不合要求怎么辦？15．在自然光的基礎(chǔ)上加補充性照明要注意什么？16．如何利用晝光拍夜景?17．在實際生活中，有哪些場合不能隨意使用人工照明？有沒有解決的辦法？,第十章影調(diào)與色彩的處理,畫面的影調(diào)畫面的色調(diào)畫面影調(diào)與色調(diào)的藝術(shù)處理方法,思考與練習1、一個攝影師怎樣才能提高自己畫面的藝術(shù)感染力？2、

52、什么是畫面的氣氛？3、畫面的氣氛，觀眾第一眼就會留下印象，是哪些因素起作用？4、影調(diào)有哪幾種類型？說出它們各自的特點，拍攝或找出這幾種類型的畫面。5、影調(diào)與畫面質(zhì)量有關(guān)系嗎？6、什么是色調(diào)？7、顏色為什么會使人感受到某種情緒？8、什么是冷色、暖色、輕色和重色？9、拍攝或找出冷色調(diào)和暖色調(diào)的面面。10、說出赤、橙、黃、綠、青、藍、紫、白、灰、黑各能引起人們什么樣的聯(lián)想，使人有什么樣感受？11、在彩色電視、電影中影調(diào)與色調(diào)

53、是什么關(guān)系？12、什么是自然表現(xiàn)法？它有什么利弊？用自然表現(xiàn)法拍攝一組畫面。13、什么是直接模仿表現(xiàn)法？用此法拍攝一組畫面。14、什么是模擬表現(xiàn)法？用這樣方法拍攝一組畫面。15、什么是主觀表現(xiàn)法？用主觀表現(xiàn)法拍攝一組畫面。16、什么是抽象表現(xiàn)法？用抽象表現(xiàn)法拍攝一組畫面。18、什么是裝飾表現(xiàn)法：用裝飾表現(xiàn)法拍攝一組畫面。,第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理,電視是視聽藝術(shù)，其本質(zhì)特征是它的可視性，聲音是一個不可缺少極其重

54、要的表現(xiàn)手段。攝像師在拍攝中不僅要考慮畫面，也應(yīng)該考慮聲音。同期聲是攝像師在拍攝畫面的同時錄下的現(xiàn)場聲音，真實感強，是新聞片、紀錄片最重要，最富有表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。同期聲畫面的拍攝不同于無聲畫面的拍攝， 它對攝像師有一些特別的要求。攝像師要拍攝好同期聲畫面必須掌握一定的錄音技術(shù)知識，懂得一些聲音的處理方法和原則。,第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理,錄音的種類 節(jié)目的聲音錄制分為三大類:先期錄音、同期錄

55、音和后期錄音。其中同期錄音與攝像師關(guān)系最密切。先期錄音：歌舞片、戲曲片、音樂片大都采用這種方法同期錄音：這是在攝影棚或外景場地，拍攝畫面的同時現(xiàn)場錄音。后期錄音：這是畫面剪輯完成之后，對照畫面配音、把對白、音響效果、背景聲及音樂合成一個聲帶。 不少節(jié)目的聲音不是用一種方法，而是用兩種或三種方法錄制而成的。,第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理,話筒根據(jù)不同的工作原理與工作方式，話筒可以分為三大類；動圈式話簡，電容式話筒和無線

56、話筒。動圈式話筒是由永久性磁鐵、音圈、音膜和輸出變壓器組成，聲音作用在音膜上帶動音圈振動，切割磁場的磁力線產(chǎn)生感應(yīng)電動勢，感應(yīng)于電流。這種話筒本身不需要外加電源，因此，野外長期工作，不會遇到因話筒電池無電而不能錄音的麻煩。電容話筒：它的基本結(jié)構(gòu)實際上是個單板形的可變電容器，受聲波的作用，電容量發(fā)生變化，產(chǎn)生電信號。電容話筒工作時需要外加電源。 話筒的方向性： 全方向性話筒 單方向性話筒主要附件： 防風罩、話筒架

57、 監(jiān)聽耳機,,,,,第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理,分貝 作為一個攝像師，你不必精通錄音技術(shù)，但是必須了解錄音的一些主要概念．分貝便是其一。分貝，它的符號是dB。分貝是衡量聲音變化的單位，它是以兩個聲音的音量之比，用對數(shù)來表示的。其計算公式為分貝=10log 音量A/音量B錄像機的分貝表所指示的是聲音的信號的電平變化，而不是聲音在大氣中聲壓級變化的分貝數(shù)。在錄像機的分貝表上，0dB是過載點，一般聲音信號的電平應(yīng)該控

58、制在0dB以下，即過載點以下?？刂品绞剑鹤詣涌刂婆c手動控制,第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理,如何取得質(zhì)量更好的聲音在所有錄音質(zhì)量不好的聲音中，有80%是因為錄音電平過高,混錄過度.注意觀察音量指示表的變化，并記住能夠錄下高質(zhì)量聲音的那個指針變化范圍。你會發(fā)現(xiàn)當指針在零位附近效果最佳。造成聲音質(zhì)量不好還有一個重要的因素，這就是話筒的位置不當。話筒的位置確定得好壞也要依靠經(jīng)驗。只要你注意一下，很容易學到。比如你拍攝一個講話

59、，要錄備可以先將話筒放在白己認為是展合適的位置人然后移動話筒作上下左右、遠近俯仰的位置變動，變動的幅度要大一些，一定要使自己明顯地感覺到聲音的音質(zhì)有了好壞的變化。這樣變動試驗10至20次，花三到五分鐘的時間，你就能學會比較熟練地正確調(diào)整話筒位置．經(jīng)過幾次這樣的試驗，取得了一定的經(jīng)驗，你就會正確放置話筒。錄音環(huán)境與建筑混響因素,第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理,以語言為主的同期聲畫面 在拍攝以語言為主的

60、同期聲畫面時，除去語言的錄音要清晰以外還有一些問題要注意:盡量使講話的人不產(chǎn)生被拍攝的緊張保持原來的自然狀態(tài)。畫面節(jié)奏要服從語言的完整性。畫面的拍攝要考慮到同期聲剪輯的需要.同期聲語言畫面的現(xiàn)場抓拍,第十一章 同期聲畫面的拍攝與聲音的處理,同期聲效果傳遞信息，增加畫面的信息量再現(xiàn)空間，表現(xiàn)環(huán)境特點烘托氣氛，抒發(fā)感情使畫面連接更流暢,思考與練習1．在電視中,畫面與聲音是一種什么關(guān)系?試舉例說明。2．什么是先期錄音、同期

61、錄音和后期錄音?3．說說使用錄像機錄音有什么特點，并練習用一聲道和二聲道錄音.4．動圈話筒、電容話筒和無線話筒各有什么特點?5．什么叫話筒的方向性?話筒的方向性對錄音有什么影響？6．錄音時音量的控制方式有哪兩種?它們各自有什么特點，分別練習一下這兩種方法。7．要想取得更好的聲音應(yīng)該注意哪些問題？8．按照課程介紹的方法，學習實踐一下怎樣識別不好的聲音。9．聲音信號的電平應(yīng)該怎樣控制，按照課程介紹的方法實踐一下．10．話筒的

62、位置對錄音質(zhì)量有什么影響？錄音時怎樣確定話筒的正確位置，11．在同期聲拍攝的過程中，聲音容易出現(xiàn)哪些問題？如何解決？12．拍攝以語言表達為主的同期聲畫面應(yīng)該注意哪些問題？13．同期聲效果有哪些主要作用？拍攝同期聲效果的畫面應(yīng)該注意哪些問題？14．音樂的同期聲拍攝要注意什么問題？15．闡述一下聲音藝術(shù)處理的現(xiàn)實主義原則與浪漫主義原則．,第十二章 紀實性拍攝方法,紀實性拍攝方法的基本要求是拍攝真實可信、生動感人的客觀形象。真實性

63、和可信性是紀實性拍攝方法賴以存在的美學基礎(chǔ)，它的一切造型手段必須建立在這個基礎(chǔ)上。 使用紀實性拍攝方法可以鮮明、形象地表現(xiàn)與刻畫物質(zhì)世界的外部形態(tài)與運動變化過程，但是難于直接、明確地表現(xiàn)人內(nèi)心世界的沖突,第十二章 紀實性拍攝方法,紀實性紀實性拍攝的基本要求攝影師的拍攝是處在一個被動的地位上。紀實性拍攝方法畫面的角度、構(gòu)圖、景別等不能依靠調(diào)度現(xiàn)場的人與物來完成,而是通過攝影師積極地調(diào)整自己與被攝入與物的關(guān)系來實現(xiàn)的。紀實性拍

64、攝方法，攝影師對畫面的創(chuàng)造性只能建立在被攝景物運動變化的預(yù)見上，以及對這種運動變化作出迅速反應(yīng)的靈敏上。在同一現(xiàn)場，不同的攝影師拍下的畫面出現(xiàn)天壤之別，其原因之一就是在被動的地位上能否獲得相對的主動，發(fā)揮好自己的創(chuàng)造性。,第十二章 紀實性拍攝方法,在紀實性拍攝中如何發(fā)揮主動性與創(chuàng)造性 第一，盡可能在拍攝前多了解一些拍攝現(xiàn)場的有關(guān)情況 第二，在拍攝時要多觀察,應(yīng)“一心二用”或“一心三用”：一方面要拍好畫面，另一方面要注視著外界的變化

65、，以防精彩的場面與鏡頭在自己的眼皮之下滑過去。當富有表現(xiàn)力和感人的場面出現(xiàn)時,要不失時機地強拍下來。第三，要多分析思考,這是指對事件的發(fā)展進程而言,攝影師在拍攝的過程中要不斷了解各方面的新情況，對了解的情況不僅要立即作出拍與不拍的決定，而且還應(yīng)該對這些材料進行思考分析，對事件的發(fā)展作出新的預(yù)見。,,畫面語言攝影師在拍攝中應(yīng)考慮畫面的編輯與組接的問題．這就要求攝影師應(yīng)該具有剪輯與組接畫面的熟練技能，應(yīng)該學習遠方面的知識，把它運用到前期

66、拍攝中。在紀實拍攝現(xiàn)場攝影師對畫面的組技、畫面語言的考慮可以用兩種方式來處理:①長句式，即利用長鏡頭來完整地表現(xiàn)被攝對象一個動作。一個情節(jié)，甚至一個事件。這種方法的長處在于保持了被攝對象運動變化過程的時空的完整性、真實性、可信性很強。但是，它只能適用于一些運動變化時間過程較短,地點范圍很集中，比較單一的物體的拍攝。如爆破拆除大樓就屬這種情況。②短句式，即利用在不同角度，不同距離，甚至不同地點拍攝的若干短鏡頭，多側(cè)面地表現(xiàn)對象的動作

67、、情節(jié)、事件發(fā)展過程。這種方法的優(yōu)勢在于能夠?qū)r間進行壓縮，突破空間的制約，后期畫面剪輯組合的機動性大。使用這種方法要注意盡可能保持時空的完整概念，不要在時間、空間上給觀眾造成混亂。③復(fù)合句式，也就是上述兩種句式的組合形式。攝影師在拍攝時,應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)場的實際情況選擇采用什么樣的句式進行表達。無論采用哪種句式，鏡頭的景別必須大小配套，既要有全中景,也要有近景特寫。另外，要考感到避免“跳軸”，要有足夠的間隔鏡頭和一部分中性鏡頭,第十二章

68、 紀實性拍攝方法,關(guān)于重現(xiàn)的表現(xiàn)方法 重現(xiàn)的方法已經(jīng)違背了紀實性拍攝必須真實可信的原則，是不可取的。紀實性拍攝方法敘述過去的事情，只能采用間接的辦法，去表現(xiàn)那些與過去事情有關(guān)的物與人。,第十二章 紀實性拍攝方法,表現(xiàn)沖突與人的內(nèi)心,第十二章 紀實性拍攝方法,怎樣與被拍攝對象打交道盡可能隱蔽保持一定的距離給被攝對象一個適應(yīng)過程,第十三章 演播室攝像操作,演播室攝像工作的特點 在演播室里拍攝節(jié)目與一人帶著

69、一臺攝影機或攝像機外出單獨拍攝有許多不同之處，其中最重要的一點是,演播室旦拍攝節(jié)目是多工種(照明、錄音、攝像等等)在導(dǎo)演的指揮下協(xié)同工作。在演播室里拍攝的許多節(jié)目，往往必須一氣呵成，因此各工種的協(xié)同顯播特別重要，任何一個環(huán)節(jié)上的問題都會影響到整個節(jié)目的質(zhì)量。如果節(jié)目是直播，那更是如此,沒有任何修補的余地，操作上的失誤將全部暴露在觀眾的面前．在演播宣里往往是幾位攝像師、錄音師、照明師、技師與導(dǎo)演共同工作，整體的協(xié)調(diào)性對節(jié)日的質(zhì)量影響極大