大學(xué)影視課思考題春

1、大學(xué)影視課思考題1.盧米埃爾、梅里愛(ài)、格里菲斯對(duì)電影的貢獻(xiàn)是什么？在愛(ài)迪生他們研究電影的同時(shí)，歐洲的路易在愛(ài)迪生他們研究電影的同時(shí)，歐洲的路易盧米埃爾和奧古斯特盧米埃爾和奧古斯特盧米埃爾兄弟也在研究電影技術(shù)。他們盧米埃爾兄弟也在研究電影技術(shù)。他們利用縫紉機(jī)間歇運(yùn)動(dòng)的原理，將其創(chuàng)造性的運(yùn)用于電影放映中，解決了電影膠片如何間歇的通過(guò)放映機(jī)片利用縫紉機(jī)間歇運(yùn)動(dòng)的原理，將其創(chuàng)造性的運(yùn)用于電影放映中，解決了電影膠片如何間歇的通過(guò)放映機(jī)片口的問(wèn)題。

2、這是一部既可以拍攝又可以放映的機(jī)器。除了手搖把柄今天被淘汰外，其原理與構(gòu)造與今天燈口的問(wèn)題。這是一部既可以拍攝又可以放映的機(jī)器。除了手搖把柄今天被淘汰外，其原理與構(gòu)造與今天燈攝影機(jī)無(wú)大區(qū)別。他們利用這個(gè)攝影機(jī)無(wú)大區(qū)別。他們利用這個(gè)“移動(dòng)攝影機(jī)移動(dòng)攝影機(jī)”拍攝了一批短片，在一些小范圍放映。拍攝了一批短片，在一些小范圍放映。18951895年1212月2828日，在巴黎一家咖啡館的地下室，他們進(jìn)行首次公開(kāi)售票放映，收到了很好的效果。所以日，

3、在巴黎一家咖啡館的地下室，他們進(jìn)行首次公開(kāi)售票放映，收到了很好的效果。所以18951895年1212月8日，成為了電影誕生日，電影是有史以來(lái)第一個(gè)擁有確切生日日，成為了電影誕生日，電影是有史以來(lái)第一個(gè)擁有確切生日“生日生日”的藝術(shù)種類。盧米艾爾兄弟發(fā)揮了的藝術(shù)種類。盧米艾爾兄弟發(fā)揮了電影的照相功能，客觀記錄外界人與事物。但他們也僅僅停留于此，他們拒絕拍攝虛假的東西，沒(méi)想到電電影的照相功能，客觀記錄外界人與事物。但他們也僅僅停留于此，他們

4、拒絕拍攝虛假的東西，沒(méi)想到電影可以成為一種敘事藝術(shù)。而梅里愛(ài)的出現(xiàn)，則打破了這種局限，梅里愛(ài)愛(ài)好戲劇和魔術(shù)，他把魔術(shù)劇場(chǎng)影可以成為一種敘事藝術(shù)。而梅里愛(ài)的出現(xiàn)，則打破了這種局限，梅里愛(ài)愛(ài)好戲劇和魔術(shù)，他把魔術(shù)劇場(chǎng)變成攝影蓬，進(jìn)行他的變成攝影蓬，進(jìn)行他的“電影魔術(shù)電影魔術(shù)”試驗(yàn)，他用攝影機(jī)來(lái)拍攝戲劇。他對(duì)電影的表現(xiàn)力進(jìn)行了很多卓有成試驗(yàn)，他用攝影機(jī)來(lái)拍攝戲劇。他對(duì)電影的表現(xiàn)力進(jìn)行了很多卓有成效的試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了許多電影技巧，比如停機(jī)再拍和多次

5、曝光等。他拍攝了具有較長(zhǎng)篇幅和有一定情節(jié)的影效的試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了許多電影技巧，比如停機(jī)再拍和多次曝光等。他拍攝了具有較長(zhǎng)篇幅和有一定情節(jié)的影片，但他恪守戲劇原則，甚至把幕起幕落都拍攝下來(lái)，攝影機(jī)的位置就像是一個(gè)戲劇觀眾的固定視點(diǎn)。梅片，但他恪守戲劇原則，甚至把幕起幕落都拍攝下來(lái)，攝影機(jī)的位置就像是一個(gè)戲劇觀眾的固定視點(diǎn)。梅里愛(ài)走向了電影作為藝術(shù)的第一步，但還沒(méi)有找到電影的最本質(zhì)的特點(diǎn)。后來(lái)美國(guó)的格里菲斯于里愛(ài)走向了電影作為藝術(shù)的第一步，但還

6、沒(méi)有找到電影的最本質(zhì)的特點(diǎn)。后來(lái)美國(guó)的格里菲斯于19151915年拍攝完成的《一個(gè)國(guó)家的誕生》則標(biāo)志著電影藝術(shù)的最終形成。拍攝完成的《一個(gè)國(guó)家的誕生》則標(biāo)志著電影藝術(shù)的最終形成。（1）他的貢獻(xiàn)在于改變聯(lián)電影的構(gòu)成單）他的貢獻(xiàn)在于改變聯(lián)電影的構(gòu)成單位。在他之前，電影燈構(gòu)成單位是戲劇的場(chǎng)景，攝像機(jī)位置不變，通常一部影片就是一個(gè)場(chǎng)景，篇幅常的位。在他之前，電影燈構(gòu)成單位是戲劇的場(chǎng)景，攝像機(jī)位置不變，通常一部影片就是一個(gè)場(chǎng)景，篇幅常的影片可能是

7、多個(gè)場(chǎng)景。而格里菲斯的影片構(gòu)成單位是鏡頭，由若干鏡頭組成一個(gè)場(chǎng)景，再由若干場(chǎng)景構(gòu)成影片可能是多個(gè)場(chǎng)景。而格里菲斯的影片構(gòu)成單位是鏡頭，由若干鏡頭組成一個(gè)場(chǎng)景，再由若干場(chǎng)景構(gòu)成一部影片。這樣他就奠定了電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的基礎(chǔ)。電影突破了舊友文學(xué)的限制，特別是戲劇的場(chǎng)一部影片。這樣他就奠定了電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的基礎(chǔ)。電影突破了舊友文學(xué)的限制，特別是戲劇的場(chǎng)景的羈絆。攝影機(jī)獲得了靈活的運(yùn)動(dòng)性，各個(gè)鏡頭或同一鏡頭內(nèi)部在拍攝方位，距離上可以自

8、由變化。使景的羈絆。攝影機(jī)獲得了靈活的運(yùn)動(dòng)性，各個(gè)鏡頭或同一鏡頭內(nèi)部在拍攝方位，距離上可以自由變化。使電影表現(xiàn)變得更為自由，獲得了巨大的表現(xiàn)力。電影表現(xiàn)變得更為自由，獲得了巨大的表現(xiàn)力。（2）他建立了電影敘事的成功典范，使影片可以敘述一個(gè)）他建立了電影敘事的成功典范，使影片可以敘述一個(gè)較為復(fù)雜的故事。他的《一個(gè)國(guó)家的誕生》是一部史詩(shī)性巨著，敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整，并有強(qiáng)烈的戲劇性。較為復(fù)雜的故事。他的《一個(gè)國(guó)家的誕生》是一部史詩(shī)性巨著，敘事結(jié)

9、構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整，并有強(qiáng)烈的戲劇性。（3）他實(shí)現(xiàn)了電影的真正剪輯，將不同長(zhǎng)度和角度的鏡頭按照敘事法則組接在一起，形成了電影特有的）他實(shí)現(xiàn)了電影的真正剪輯，將不同長(zhǎng)度和角度的鏡頭按照敘事法則組接在一起，形成了電影特有的節(jié)奏和情節(jié)的連續(xù)性。節(jié)奏和情節(jié)的連續(xù)性。（3）創(chuàng)造了）創(chuàng)造了“平行剪輯平行剪輯”和“最后一分鐘營(yíng)救最后一分鐘營(yíng)救”等敘事手法，成為電影敘事模式的典等敘事手法，成為電影敘事模式的典范。范。盧米埃爾兄弟：盧米埃爾兄弟：a發(fā)明了電影（1

10、895年，法國(guó)的盧米埃爾兄弟制成“活動(dòng)攝影機(jī)”，他們的第一次公開(kāi)放映是1895年12月28日，這一天被定為電影誕生日。）b體現(xiàn)電影的照相本性—盧米埃爾兄弟被電影學(xué)家稱為“嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義者”?！氨憩F(xiàn)生活的動(dòng)態(tài)，自然界和它的現(xiàn)象，人群和人們的走動(dòng)。c《火車進(jìn)站》、《工廠大門》、《嬰兒的午餐》、《水澆園丁》。d“當(dāng)場(chǎng)抓住的自然”。梅里愛(ài)：梅里愛(ài)：a“一個(gè)自由發(fā)揮藝術(shù)想象的人”。b首先將電影引向戲劇。將絕大部分戲劇上的方法應(yīng)用到電影上來(lái)；攝制幻

11、想的或藝術(shù)的場(chǎng)景、復(fù)制舞臺(tái)演出等c有系統(tǒng)地利用各種電影手法。并發(fā)明了對(duì)后世影響極大的技巧，如畫托、多次曝光、疊印、疊化、停機(jī)再拍。格里菲斯格里菲斯:第一部不用舞臺(tái)紀(jì)錄片形式講故事的美國(guó)影片《火車大劫案》。TheGreattrainRobbery，directedbyEdwins.Pter電影在格里菲斯（D.W.Griffth）才真正成為一種藝術(shù)；把一個(gè)全景分成幾個(gè)鏡頭，把一個(gè)場(chǎng)面分成中景，近景和特寫等若干片段，就這樣確立了蒙太奇的原則；

12、放手使用切回，平行發(fā)展或者其他型式交替切入的方法，把各景鏡頭連接起來(lái)以加強(qiáng)它們之間的關(guān)系。代表起一生事業(yè)最高成就的兩部作品，《一個(gè)國(guó)家的誕生》1915和《黨同伐異》1916。寫讀主義4、強(qiáng)調(diào)視覺(jué)節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏剪輯的重要性，內(nèi)部和外部節(jié)奏。二、超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派：純電影美學(xué)試驗(yàn)：1、法國(guó)立體主義流派：費(fèi)爾南.萊謝爾《機(jī)器的舞蹈》強(qiáng)調(diào)圖形形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯2、抽象主義流派：亨利.希美特《純電影的5分鐘》達(dá)達(dá)主義無(wú)理性的電影試驗(yàn)：曼.

13、雷伊《回到理性》第一部作品雷內(nèi).克萊爾《幕間休息》充滿幻想，又荒誕的達(dá)達(dá)主義，共同反理性的藝術(shù)主張。失去了現(xiàn)實(shí)性而變?yōu)榱顺F(xiàn)實(shí)性的。超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對(duì)現(xiàn)實(shí)：達(dá)達(dá)主義的超現(xiàn)實(shí)性美學(xué)追求最終導(dǎo)致了超現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生。是許多先鋒派的最終歸宿謝爾曼.杜拉克《貝殼與僧侶》1927劉易士.布努艾爾《珍珠項(xiàng)鏈》1929《一條安達(dá)魯狗》超現(xiàn)實(shí)主義的代表作品曼.雷伊《海之星》1929三、德國(guó)表現(xiàn)主義：19191924受到先鋒主義的影響表現(xiàn)主義受到后印

14、象主義的影響代表作品羅伯特.維內(nèi)《卡里加利博士》表現(xiàn)主義造型風(fēng)格，布景和背景情調(diào)一致，人物造型與布景一致，光線陰影，視覺(jué)造型為表現(xiàn)主義特征《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》《三生記》《泥人哥連》現(xiàn)實(shí)主義傾向：室內(nèi)?。嚎?梅育《最卑賤的人》編劇《卡里加利博士》編劇之一利用布景，主題和環(huán)境發(fā)生變化，但還是無(wú)情的命運(yùn)，不用表現(xiàn)主義而用現(xiàn)實(shí)主義的方式表現(xiàn)街頭電影：現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度利用布景感興趣的是社會(huì)環(huán)境而不是心理狀態(tài)。四、前蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派：與共產(chǎn)主義社

15、會(huì)主義與階級(jí)并行，社會(huì)與經(jīng)濟(jì)受到未來(lái)主義和構(gòu)成主義的影響。1、庫(kù)里肖夫“實(shí)驗(yàn)工作室”普多夫金操作。莫茲尤辛德三個(gè)沒(méi)有表情的特寫鏡頭2、維爾托夫的“電影眼睛派”拍記錄片，反對(duì)劇本，演員，攝影棚。但用改變運(yùn)動(dòng)速度和奇特?cái)z影角度來(lái)觀察生活，進(jìn)行選擇的記錄，非現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度。蒙太奇的并列和配合。3、柯靜采夫和塔拉烏別爾格的“奇異演員養(yǎng)成所”4、愛(ài)森斯坦的理論與創(chuàng)作：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》1925敖德薩階梯雜耍蒙太奇后來(lái)創(chuàng)作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用

16、，被否定）建立蒙太奇理論5、普多夫金的蒙太奇敘事：《母親》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作；強(qiáng)調(diào)演員的基礎(chǔ)作用；（與庫(kù)里肖夫的“電影模特兒”與愛(ài)森斯坦的“類型演員區(qū)分開(kāi)來(lái)。）蒙太奇作為電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)立聯(lián)想蒙太奇。普多夫金強(qiáng)調(diào)鏡頭的組接，分鏡頭突出細(xì)節(jié)的重要性。而愛(ài)森斯坦則強(qiáng)調(diào)蒙太奇的沖突。五、記錄主義電影的發(fā)展1、維爾托夫的“電影眼睛派”機(jī)械主義的記錄本性出發(fā)。實(shí)景拍攝，偷拍，搶拍。后來(lái)法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)受其影響創(chuàng)造

17、出記錄片和故事片結(jié)合的樣式。2、德國(guó)抽象派華爾特.魯特曼《柏林交響曲》1927受到維爾托夫的影響。3、20年代末法國(guó)先鋒派幾乎成了記錄主義派。阿爾貝托《只有時(shí)間》1929讓.維果《尼斯現(xiàn)象》讓.班勒維《章魚》《海蜇》《水甲蟲》將水中的動(dòng)物用幾何圖形拍出來(lái)，如康定斯基和畢加索的畫。4、尤里斯.伊文思《雨》5、英國(guó)約翰.格里爾遜《飄往漁船》6、羅伯特.弗拉哈迪《北方的納努克》演員與記錄片形式。7、德國(guó)的場(chǎng)面調(diào)度，法國(guó)的攝影和蘇聯(lián)的蒙太奇剪輯