《影視藝術》復習思考題

1、（0330）《影視藝術》復習思考題一、選擇題（每題1分）1記錄片中的形象令人感動，往往是因為影片（）A唯美B真實C生動D風格化2景別的大小主要取決于鏡頭內（）A演員的位置B運動的方向C運動的快慢D人物的多少3卓別林的滑稽喜劇電影較多使用（）A遠景鏡頭B特寫鏡頭C近景鏡頭D全景鏡頭4遠景鏡頭主要用于（）A展示環(huán)境B交代人物C描寫細節(jié)D營造沖突5深焦距攝影必須采用（）A廣角鏡頭B長焦鏡頭C標準鏡頭D特寫鏡頭6俯拍鏡頭可以用來表達人物的（）A

2、自豪感B成就感C自卑感D英雄情懷7小津安二郎的“低機位”實際就是一種（）A俯視鏡頭B仰視鏡頭C平視鏡頭D斜視鏡頭8史詩片和歷史片大多喜歡采用（）A遠景鏡頭B中景鏡頭C近景鏡頭D特寫鏡頭9在展示情節(jié)、作為過場和人物對話時一般使用（）A遠景鏡頭B中景鏡頭C近景鏡頭D特寫鏡頭10就照明而言，戲劇片和音樂片常用（）A高調光B高反差光C低調光D陰影光11《藝術與視知覺》一書的作者是（）A愛因漢姆B愛森斯坦C格里菲斯D普多夫金12標準電影畫面的寬高

3、比是（）A1.33：1B2.33：1C1.65：1D1.85：113移動攝影的核心問題是（）A快慢B方向C范圍D時間14現代攝影機記錄畫面的標準速度是每秒（）A16格B32格C24格D48格15格里菲斯對電影的最大貢獻是()A經典剪輯B連貫剪輯C抽象鏡頭D段落鏡頭16構成電影基本要素的是（）A鏡頭B情節(jié)C故事D人物17電影剪輯思想的心理基礎是（）A視覺暫留B聯想原理C壓縮原理D擴展原理18“最后一分鐘營救”剪輯方式的發(fā)明者是（）A愛因漢

4、姆B愛森斯坦C格里菲斯D普多夫金19電影史上的蒙太奇理論主要誕生在（）A蘇聯B法國C美國D中國20證明鏡頭之間的合理組接能夠產生新的意義的著名實驗是（）A庫里肖夫效應B電影眼睛派C作者論D長鏡頭3俯拍鏡頭可以用來表達人物的自卑感。()4仰拍鏡頭能使對象的運動速度加快，產生不安全感和壓抑感。()5電影畫面中，線條好比形容詞，色彩好比名詞。()6影片《火車到站》是形式主義的，《月球旅行記》是現實主義的。()7先鋒派電影的主要目的就在于探討日

5、常的道德問題。()8“黑色影片”這個名詞最初是由如何用光，或者用光不足而產生的。()9畫家或圖片攝影師以構圖適應畫面，而導演卻是以畫面適應構圖。()10銀幕頂部的位置通常留給最重要的視覺形象。()12動畫電影主要是愉悅兒童的，比真人表演的影片簡單。()13分鏡頭剪輯是為了保持情節(jié)的流動性。()14剪輯的實質是一種壓縮方法。()15任何電影腳本，只要有臺詞，就有潛臺詞。()16電影表演是一種導演語言系統(tǒng)。()17“斯坦尼斯拉夫斯基體系”是

6、一種傾向于強調表現主義的表演風格。()18人是戲劇美學的中心，電影美學的基礎是攝影。()19作者論是一種強調導演在電影藝術中占支配地位的觀點。()20一部影片的話外音敘述者一定是中立的。()21現實主義敘述“象生活一樣”的說法是一種美學上的欺騙。()22類型片都是“一種尋找內容的形式”。()23電影中的意識形態(tài)是一種價值觀念體系。()24意識形態(tài)和表演一樣是電影中的一套語言體系。()25電影史上所謂的“純電影”，乃是除了動畫片和記錄片之

7、外的真正的電影。()26先鋒派電影的真正內容就是形式。()27先鋒派影片往往是以敘事為中心的。()28電影是一種符號意指系統(tǒng)。()29電影中的主題就是導演所要表達的主要涵義。()30電影改編一定要嚴格忠實于原著。()三、填空題（每空1分，）1電影攝影的風格有（）（）（）三種，相應的形成（）（）（）三種主要類型的影片。2照明的風格有（）（）和（）三種。3影片《火車進站》的作者是（），《月球旅行記》的作者是（），公民凱恩》的導演是（），《一

8、江春水向東流》的導演是（）.4格里菲斯的影片有（）和（）等。5電影鏡頭（景）別大致可以分為（）、（）、（）、（）、（）、（）和（）等六類。6魯道夫、愛因漢姆在他的著名的《藝術與視知覺》一書提出的視覺藝術的十個相關領域是：（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）和（）。7電影表演（演員）可以分為（）、（）、（）和（）四種范疇。8對舞臺演員基本要求是（）對電影演員的基本要求是（）。9電影的基本構成單位是（）。10（）的“低機位”