中國詩注釋版

1、1中國詩[導讀導讀]詩歌是我國最早出現(xiàn)的一種文學體裁，產(chǎn)生于文字發(fā)明之前，它是在人們的勞動、歌舞中漸漸形成和發(fā)展起來的，源于原始人的勞動呼聲，是一種有聲韻、有歌詠的文學。中國是一個詩歌的國度，數(shù)千年的詩歌發(fā)展史，浩如煙海的詩歌精品，幾乎涵蓋著民族成長過程的全部內(nèi)容。從“一言以蔽之，思無邪”的《詩三百》到堪稱百世之師的《離騷》為代表的《楚辭》，從剛健清新的漢魏樂府，到多彩多姿的南北朝民歌，到唐代我國古典詩歌發(fā)展到一個頂峰，之后的元明清詩歌

2、在唐代的基礎(chǔ)上，進一步發(fā)展，不僅僅出現(xiàn)宋詞元曲明清小說諸體裁的高潮，就是詩而言，也留下大量的傳世精品。我國古代將合樂的詩歌稱為歌，將不合樂的詩歌稱為詩。無論合樂與否，都具有很強的音樂美。古代詩歌按時段分為古體詩、近體詩。古詩多四言，如《詩經(jīng)》，東漢魏晉以后多五言、七言。唐代開始有古體和近體之分。把唐代和唐代以前不講究詩詞格律的詩稱為古體詩，把唐代和唐代以后講究詩詞格律的詩稱之為近體詩。古體詩，又稱“古詩”、“古風”，指唐以前(主要是漢魏

3、)的詩歌和模仿唐以前的詩歌創(chuàng)作的作品。它由民歌發(fā)展而來，不求對仗、平仄，用韻自由。中唐的白居易、元稹用樂府的形式創(chuàng)新題，稱新樂府，仍屬古體詩的范圍。近體詩，至唐代興起的與古體詩相對的一種詩歌樣式，又稱“今體詩”、“格律詩”，句數(shù)、字數(shù)、平仄、用韻都有嚴格的規(guī)定。近體詩共分為律詩、絕句、排律三種。律詩每首共有八句，詩句有五言與七言兩類，即五言律詩和七言律詩，簡稱五律、七律。絕詩的篇幅是律詩的一半，每首只有四句，也升為五言與七言兩類，即五言

4、絕詩和七言絕詩，簡稱五絕、七絕。從句式、押韻、平仄、對仗等幾方面來看，近體詩有以下的特點：（1）在句式方面，近體詩的要求非常嚴格，即所謂詩有定句，句有定字：五言律詩是每首八句，每句五字，全詩共四十字。七言律詩是每首八句，每句七字，全詩共五十六字五言絕詩是每首四句，每句五字，全詩共二十八字。七言絕詩是每首四句，每句七字，全詩共二十八字。（2）在押韻方面，押韻的位置都是在句子的最后一字。無論是律詩還是絕詩，近體詩在押韻方面都有一想同的限制。

5、每首詩的偶句（即雙數(shù)句）句末必須押韻，奇句（即單數(shù)句）不可押韻；只3字，即表現(xiàn)出浪漫主義與現(xiàn)實主義的巧妙結(jié)合。五言詩是中國古典詩歌的主要形式，它從民間歌謠到文人寫作，經(jīng)過了很長的時間，到東漢末年，文人五言詩日趨成熟。五言詩達到成熟階段的標志是《古詩十九首》的出現(xiàn)?！豆旁娛攀住凡皇且粫r一人的作品，詩的內(nèi)容多敘離別、相思以及對人生短促的感觸。長于抒情，善用比、興手法是《古詩十九首》最大的藝術(shù)特色。漢末建安時期，“三曹”（曹操、曹丕、曹植）

6、、“七子”（孔融、陳琳、王粲、徐傒、阮瑀、應玚、劉楨）繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成為后世稱作“建安風骨”的獨特風格。七子中成就最高的是王粲，其代表作《七哀詩》三首是漢末戰(zhàn)亂現(xiàn)實的寫照。曹氏父子是建安文壇的風云人物，其中曹植所取得的藝術(shù)成就最高。曹植(19232)的詩歌內(nèi)容富于氣勢和力量，描寫細致、詞藻華麗、善用比喻，因而具有“骨氣奇高

7、、詞采華茂”的藝術(shù)風格，代表詩作為《贈白馬王彪》。建安時代的詩，是從漢樂府發(fā)展到五言詩的轉(zhuǎn)變關(guān)鍵，曹植是當時的代表詩人。他的詩受漢樂府的影響，但卻比漢樂府有更多的抒情成份。建安時代之后的阮籍（210263）是正始時代的代表詩人，他的《詠懷詩》進一步為抒情的五言詩打下基礎(chǔ)，他常用曲折的詩句表達憂國、懼禍、避世之意。與阮籍同期的還有嵇康（224263），他的詩憤世嫉俗，鋒芒直指黑暗的現(xiàn)實。他們倆人的詩風基本繼承了“建安風骨”的傳統(tǒng)。兩晉時期

8、的詩歌創(chuàng)作逐漸走上形式主義道路，詩歌內(nèi)容空泛。繼承和發(fā)揚“建安風骨”傳統(tǒng)，作品內(nèi)容充實的詩人是左思（250左右305左右）。他的《詠史詩》八首，借古事諷喻時事，思想性很強，但這類詩作畢竟不是主流，而且越來越少，直到東晉末年的陶淵明才給詩壇帶來接近現(xiàn)實的作品。隱居不仕的陶淵明把田園生活作為重要的創(chuàng)作題材，因此歷來人們將他稱作“田園詩人”。在當時崇尚駢驪、重形式而輕內(nèi)容的時代氣氛中，陶淵明繼承樂府的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，形成了他單純自然的田園一體，

9、為古典詩歌開創(chuàng)了一個新的境界，而且五言詩在他的手中得到高度的發(fā)展。與陶淵明差不多同時的謝靈運（385433）是開創(chuàng)山水詩派的第一人。他的山水詩特點是，能把自己的感情貫注其中，但有些詩字句過于雕琢，描寫冗長，用典、排偶不夠自然。南北朝時期是中國詩歌史上的又一發(fā)展時期，這表現(xiàn)在又一批樂府民歌集中地涌現(xiàn)出來。它們不僅反映了新的社會現(xiàn)實，而且創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式和風格。這一時期民歌總的特點是篇幅短小，抒情多于敘事。南朝樂府保存下來的有480多首，