人教版初中語(yǔ)文必背古詩(shī)詞賞析

1、1【七年級(jí)上冊(cè)】觀滄海曹操東臨碣石，以觀滄海水何澹澹，山島竦峙樹木叢生，百草豐茂秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起日月之行，若出其中星漢燦爛，若出其里幸甚至哉，歌以詠志漢獻(xiàn)帝建安十二年(207)八月，曹操大破盤踞在我國(guó)東北部的烏桓族及袁紹的殘余勢(shì)力，統(tǒng)一了北方；九月，在歸途中經(jīng)過(guò)碣石山，寫下了這首詩(shī)漢代樂府詩(shī)一般無(wú)標(biāo)題，《觀滄?！愤@個(gè)題目是后人加的樂府詩(shī)原來(lái)是可以歌唱的詩(shī)的最后兩句“幸甚至哉，歌以詠志”是合樂時(shí)加上的，是詩(shī)的附文，跟詩(shī)的內(nèi)容沒有聯(lián)系詩(shī)的

2、正文可分三層：第一層(開頭兩句)交代觀海的地點(diǎn)，這是繼承《詩(shī)經(jīng)》中直陳其事的寫法，顯得很質(zhì)樸第二層(“水何澹?！敝痢昂椴ㄓ科稹?描寫海水和山島海水蕩漾，是動(dòng)態(tài)；山島聳立，是靜態(tài)，相互映襯，顯示了大海的遼闊和威嚴(yán)；再寫草木，仍然是靜態(tài)，次及“洪波”，又回到動(dòng)態(tài)，顯示了大海的驚人力量和宏偉氣象這一層全是寫實(shí)景第三層(最后四行)借助奇特的想像來(lái)表現(xiàn)大海吞吐日、月、星辰的氣概，這寫的是虛景即詩(shī)人的主觀感受，是從兩個(gè)“若”字看出來(lái)的這首詩(shī)的基調(diào)是

3、蒼涼慷慨，歷來(lái)被視為“建安風(fēng)骨”的代表作1、“澹?！笔切稳菟▌?dòng)蕩的樣子，“竦峙”是寫山島巍然屹立的形象“叢生”、“豐茂”給人以生機(jī)蓬勃的感受2、“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”的意思是（B）A日月星辰好像在滄海中運(yùn)行B日月星辰好像從滄海中升起C日月星辰好像從滄海中升起，最后又落入滄海3、這是一首寫景抒情詩(shī)，“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇的寫景寫景的十句中，前六句是實(shí)寫，后四句是虛寫，其中總寫滄海全景的詩(shī)句是“水何澹澹，山島竦峙”；分寫部分

4、，先寫島上的樹木百草，次寫海面上的秋風(fēng)洪波，最后寫天空中日月星辰詩(shī)中將“大?！狈Q為“滄?！?，是因?yàn)楹Ｋ是嗌n色4、這首詩(shī)的主旨是通過(guò)勾畫大海的壯觀景色，抒發(fā)詩(shī)人統(tǒng)一中國(guó)建功立業(yè)的抱負(fù)次北固山下王灣客路青山外，行舟綠水前潮平兩岸失，風(fēng)正一帆懸海日生殘夜，江春入舊年鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊古時(shí)交通不發(fā)達(dá)，流落外鄉(xiāng)或在外任職的人久不得歸，自然會(huì)產(chǎn)生故園之思，因此鄉(xiāng)愁成了詩(shī)歌中的一個(gè)重要主題這首詩(shī)就是寫鄉(xiāng)愁的作者王灣，生卒年不詳，只知道他是洛陽(yáng)人

5、，先天元年(712)中了進(jìn)士，以后曾往來(lái)于吳、楚間，不得歸家，故有此作。開頭兩句點(diǎn)題“青山”當(dāng)指北固山，在鎮(zhèn)江之北，面臨長(zhǎng)江，三面環(huán)水詩(shī)人此刻在船上，“客路”即驛道，既在青山之外，他是看不到的，可見這是詩(shī)人的想像，表明船到鎮(zhèn)江后，他還要乘驛車到別的地方去，已暗含旅途奔波之意頷聯(lián)寫船上所見景色，“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好：“潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風(fēng)正”，帆才有懸空的態(tài)勢(shì)“潮平”一語(yǔ)，又是為頸聯(lián)中“江春”一語(yǔ)作鋪墊頸聯(lián)既寫景又點(diǎn)

6、明了時(shí)令，“殘夜”指夜將盡而未盡之際殘夜而東方海日已升，舊年而江上已是春天──時(shí)間過(guò)得這么快，怎能不令人感慨系之!何況詩(shī)人離家日久，日復(fù)一日，年復(fù)一年地旅食他鄉(xiāng)，見到此景，情何以堪由此他自然想到要借雁足來(lái)給他傳遞家書了全詩(shī)層層相因，渾然一體1、對(duì)這首詩(shī)語(yǔ)句的理解有誤的一項(xiàng)是（A）A題目中的“次”本是“停駐”之意，這里指“停宿”在北固山下的旅館之內(nèi)B首聯(lián)中的“客路”指的是詩(shī)人要去的路，“青山”指的是題目中的北固山C頷聯(lián)中“兩岸闊”的“闊”

7、是表現(xiàn)潮平之后的景象，隨著春潮的起漲，放眼望去，江面似與岸平，舟中人的視野也因此而開闊D頸聯(lián)透露出詩(shī)人是于歲暮臘殘，連夜行舟的此聯(lián)表現(xiàn)了江上行舟即將天亮的情景2、對(duì)這首詩(shī)的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（C）A、詩(shī)歌以對(duì)偶句開頭，既顯工麗，又覺跳脫，先寫“客路”后寫“行舟”，那種人在江南、神馳故里的漂泊羇旅之情已流露于字里行間B、第二聯(lián)的“風(fēng)正一帆懸”寫得尤為精彩詩(shī)正是通過(guò)這一小景，呈現(xiàn)了平野開闊、大江泛舟、波平浪靜等大景C、第三聯(lián)寫得妙絕當(dāng)殘夜還

8、未消退之時(shí)，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去，江上已顯露春意兩句表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的無(wú)比喜悅之情，令人想像到詩(shī)人已被江南的美景所陶醉了D、尾聯(lián)寫詩(shī)人正放舟于綠水之上，正向著青山之外的綠水進(jìn)發(fā)，看到北歸的大雁正掠過(guò)晴空，想托雁兒捎信給在洛陽(yáng)的家人，訴說(shuō)自己內(nèi)心深處的鄉(xiāng)愁3、品讀全詩(shī)，發(fā)揮聯(lián)想和想象，描繪第二聯(lián)所展現(xiàn)的畫面示例：江水浩淼，春潮涌漲，放眼望去，江岸齊平順和的江風(fēng)中，一葉白帆端端直直地高懸在廣闊無(wú)邊的江天上錢塘湖春行白居易孤山寺

9、北賈亭西，水面初平云腳低幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤這首詩(shī)是白居易于穆宗長(zhǎng)慶三年(823年)任杭州刺史時(shí)寫的詩(shī)中描寫了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒3依舊，季節(jié)、園子、亭臺(tái)均與去年相同，但過(guò)去的一切，都像夕陽(yáng)西下，一去不復(fù)返作者的言外之意是說(shuō)，人已經(jīng)不是去年的人了，雖然景物沒有變，但人卻在變，隱然有一種惜春嘆老之情詞的下闋主要抒發(fā)春殘花落，美好事物的衰亡不可抗拒，這也是無(wú)可奈何之事，

10、但燕子去而復(fù)返，在春天來(lái)臨之時(shí)，依戀舊巢，人們見到它，有似曾相識(shí)的感覺，可是青春卻一去不歸，酒闌人散之后，作者帶著莫名的閑愁在花園的小路上獨(dú)自徘徊下闋的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”二句是這首詞作品的靈魂所在，這首詞作品也因這二句而著名，成為流芳千古的佳作，由于作者自愛其工，又將這二句另組織在一首七律作品中這二句的意思是，春殘花落，是時(shí)序推移的自然道理，雖然觸景心傷，但也是無(wú)可奈何之事燕子春去秋來(lái)，依戀舊巢，不忘故主，人們見到它，有

11、似曾相識(shí)的感覺通觀這首詞的整個(gè)層面，它的構(gòu)思精巧，選景典型，作者善于捕捉自己那一剎那間偶然為外物所觸發(fā)的真實(shí)情感整首詞處處是寫景和寫個(gè)人的活動(dòng)，但處處又是抒情，由景及情，情在景中，景在情中，情景交融這首詞在藝術(shù)上具有較高的審美價(jià)值，它語(yǔ)言工巧，清麗而自然整首作品委婉含蓄，語(yǔ)淺情深，集中體現(xiàn)了晏詞“富貴氣象”的風(fēng)格特色而妙手偶得的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”二句更使這首詞作品流傳千古，這是這首詞作品最成功之處1.本文的體裁屬于詞，浣

12、溪沙是詞牌名2.“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”已成為千古名句，談?wù)勀銓?duì)這兩句話的理解？花開花落是自然規(guī)律，所以人是無(wú)可奈何的；燕子每年都回來(lái)尋舊巢，所以說(shuō)似曾相似這是作者對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆泊秦淮（杜牧）煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花①秦淮：河名，源出江蘇省溧水縣，貫穿南京市②商女：賣唱的歌女③后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉樹后庭花》，后人亡國(guó)之音這首詩(shī)是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)目睹如今的唐

13、朝國(guó)勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無(wú)限感傷首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國(guó)恨”，抨擊豪紳?rùn)?quán)貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由“亡國(guó)恨”推出“后庭花”的曲調(diào)，借陳后主之尸，鞭笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利建康是六朝都城，秦淮河穿過(guò)城中流入長(zhǎng)江，兩岸酒家林立，是當(dāng)時(shí)豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場(chǎng)所唐王朝的都城雖不在建康

14、，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往有人說(shuō)作詩(shī)“發(fā)句好尤難得”（嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》）這首詩(shī)中的第一句就是不同凡響的，那兩個(gè)“籠”字就很引人注目煙、水、月、沙四者，被兩個(gè)“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色它是那么柔和幽靜，而又隱含著微微浮動(dòng)流走的意態(tài)，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然但如果就詩(shī)人的活動(dòng)來(lái)講，該是

15、先有“夜泊秦淮”，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過(guò)要真的掉過(guò)來(lái)一讀，反而會(huì)覺得平板無(wú)味了現(xiàn)在這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強(qiáng)烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的其次，一、二句這么處理，就很象一幅畫的畫面和題字的關(guān)系平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目于那精彩的畫面（這就猶如“煙籠寒水月籠沙”），然后再去看那邊角的題字（這便是“夜泊秦淮”）所以詩(shī)人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣

16、“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，卻很值得玩味這句詩(shī)內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的由于“夜泊秦淮”才“近酒家”然而，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義，同時(shí)也照應(yīng)了詩(shī)題；后三個(gè)字又為下文打開了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國(guó)恨”、“后庭花”，也由此才觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷因此，從詩(shī)的發(fā)展和情感的抒發(fā)來(lái)看，這“近酒家”三個(gè)字，就象啟動(dòng)了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò)全篇，詩(shī)人構(gòu)思的

17、細(xì)密、精巧，于此可見商女，是侍候他人的歌女她們唱什么是由聽者的趣味而定，可見詩(shī)說(shuō)“商女不知亡國(guó)恨”，乃是一種曲筆，真正“不知亡國(guó)恨”的是那座中的欣賞者—封建貴族、官僚、豪紳《后庭花》，即《玉樹后庭花》，據(jù)說(shuō)是南朝荒淫誤國(guó)的陳后主所制的樂曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了可是，如今又有人在這衰世之年，不以國(guó)事為懷，反用這種亡國(guó)之音來(lái)尋歡作樂，這怎能不使詩(shī)人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢！“隔江”二字，承上“亡國(guó)恨”故事而來(lái)，指當(dāng)年隋兵陳師江北

18、，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色“猶唱”二字，微妙而自然地把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線，意味深長(zhǎng)“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無(wú)限的感慨，堪稱“絕唱”這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識(shí)分子對(duì)國(guó)事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)不同側(cè)面的寫照1.閱讀下面這首詩(shī)，找出分析

19、不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C）A.首句寫景，二句敘事、寫景連用兩用“籠”字說(shuō)出夜色之迷茫把“近酒家”放在句末，為下句“商女”、“亡國(guó)恨”、“猶唱后庭花”作了鋪墊B.詩(shī)中描繪秦淮迷蒙清寂的寒江夜色，寄寓詩(shī)人的憂愁和傷感C.商女熱衷歌唱《玉樹后庭花》靡靡之音，詩(shī)人既批判了她的幼稚無(wú)知，又抒發(fā)了自己憂時(shí)傷世之感慨D.全詩(shī)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注和憂愁，語(yǔ)言清新洗煉，化用典故，是唐絕句中的優(yōu)秀詩(shī)篇2.仔細(xì)品味詩(shī)句“煙籠寒水月籠沙”，說(shuō)說(shuō)兩個(gè)“籠”好在什么地方