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1、淺析抽象油畫(huà)色調(diào)淺析抽象油畫(huà)色調(diào)論文摘要:油畫(huà)之美,主要是色彩之美,而色彩之美,關(guān)鍵是要看如何掌握和運(yùn)用色調(diào)。色彩在形式上具有十分突出的重要地位。自上個(gè)世紀(jì)20年代出現(xiàn)第一幅抽象油畫(huà)以來(lái),抽象油畫(huà)逐漸成為西方畫(huà)壇的主流,在表達(dá)感情方面,色調(diào)在抽象油畫(huà)中發(fā)揮著更為重要的作用。論文關(guān)鍵詞:抽象油畫(huà);色調(diào);感情油畫(huà)作為世界性的大畫(huà)種,幾百年來(lái)產(chǎn)生了大量輝煌的杰作,有著長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的構(gòu)成不外乎形與色兩個(gè)基本因素。和別的畫(huà)種比較起
2、來(lái),油畫(huà)具有色澤鮮明、色域?qū)掗?、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn),對(duì)油畫(huà)來(lái)說(shuō),色彩在形式上具有十分突出的重要地位,油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力,主要取決于畫(huà)面的總的色調(diào)給人的視覺(jué)作用。因此,色調(diào)處理是油畫(huà)色彩處理的關(guān)鍵所在。一幅油畫(huà)的成敗如何,很大程度上取決于藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面的色調(diào)處理。抽象繪畫(huà)還是近幾十年的事情,本文就探討一下色調(diào)在抽象油畫(huà)藝術(shù)中的重要作用,以及怎樣處理、運(yùn)用色調(diào)這一形式語(yǔ)言來(lái)使作品具有藝術(shù)效果和感染力。色調(diào)是客觀存在的,在大自然中一切物體皆有色彩,普
3、通的人能看見(jiàn)色彩,但不一定能看到色調(diào),色調(diào)的形成是由于光的作用,光線照射在不同物體上,籠罩著一定明度、色相的光源色,使各個(gè)物體帶有同一色彩傾向,就形成了色調(diào),它在一幅畫(huà)中起著色彩支配作用,色調(diào)的種類很多,從色相分有紅調(diào)子、蘭調(diào)子、黃調(diào)子;從色性來(lái)分有冷調(diào)子、中間調(diào)子、暖調(diào)子;從明度分有亮調(diào)子、灰調(diào)子、暗調(diào)子。調(diào)子的確定一般以光源色來(lái)定,或者是畫(huà)面中占大面積色彩的基調(diào)來(lái)定。一幅油畫(huà)色調(diào)不統(tǒng)一會(huì)產(chǎn)生色彩“花”,會(huì)影響畫(huà)面的藝術(shù)魅力。色調(diào)要富
4、于韻律感,使色彩達(dá)到“多樣的統(tǒng)一”,給人以調(diào)和的印象。色調(diào)的調(diào)和是從色彩的三屬性,即色相、明度和純度三個(gè)方面通過(guò)藝術(shù)處理和加工而求得變化和統(tǒng)一的。幾百年來(lái),油畫(huà)色調(diào)的處理,隨著油畫(huà)技法的進(jìn)展、科學(xué)的進(jìn)步以及人們欣賞習(xí)慣的變化而發(fā)生變化。古典油畫(huà)幾乎是清一色的棕褐色調(diào)子,自從印象派開(kāi)始,發(fā)現(xiàn)了條件色的規(guī)律,就使畫(huà)面色一種冷灰色調(diào),畫(huà)面上近景芳草凄凄,有一座孤零的教堂和許多墳?zāi)?,墓間有幾個(gè)十字架,遠(yuǎn)處是伏爾加河伸向天邊盡頭,天空中大片濃黑的
5、烏云,使畫(huà)面顯得格外的壓抑,恰似中國(guó)古詩(shī)句“愁云慘淡萬(wàn)里凝”。冷灰色調(diào)統(tǒng)一于畫(huà)面,像一首低沉的安魂曲,使人一看到它便受到強(qiáng)烈的感染,從而久久不忘。這幅作品之所以有強(qiáng)烈的感人效果,色調(diào)起了很重要的作用。但并不是所有的繪畫(huà)作品都是采用再現(xiàn)自然的手法來(lái)表達(dá)情感的,在有些作品中,作者有意改變自然物象的色調(diào),使主觀感情色彩更強(qiáng)烈地流露出來(lái)。色調(diào)的表情,往往正是由于這種改變來(lái)充分顯示出它的動(dòng)人力量。許多抽象派畫(huà)家和表現(xiàn)主義畫(huà)家的作品都有這樣的特點(diǎn)。
6、如:著名華裔抽象派畫(huà)家趙無(wú)極的油畫(huà)作品《紀(jì)念美琴》(作品10—9—72)。畫(huà)中展現(xiàn)了一片奇異的大陸,傾注了趙無(wú)極對(duì)美琴既有極樂(lè)陽(yáng)光,也有痛苦陰影的愛(ài)情。各種黃色,從淡黃至桔黃,和諧交融,釀出一種夕陽(yáng)的赭紅和鍍金般的蜜色,表現(xiàn)了作者從創(chuàng)痛中捧出的柔情,在這片黃色彩上,漂浮著點(diǎn)點(diǎn)黑色的島嶼,這是一種暖熱的炭黑色,不顯得陰森可怕,卻朦朧地具有一種超自然的感情。各種感情成分,都已升華到一種神圣的、柔情脈脈的境界,面對(duì)此畫(huà),人們不能不感到靈魂的搖
7、撼,心神震蕩,悠悠然如人其境。黃色調(diào)的運(yùn)用,在這里起到了關(guān)鍵的作用。另一表現(xiàn)派大師科科施卡,在色調(diào)處理上也有著強(qiáng)烈的主觀處理的感情色彩。例如他的名作《風(fēng)中新娘》。畫(huà)中描繪一對(duì)新人擁抱著躺在漂浮的風(fēng)中,整個(gè)畫(huà)面用了一個(gè)平靜的紫灰色調(diào)。據(jù)史料記載:孤獨(dú)的畫(huà)家畫(huà)此畫(huà)時(shí)經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火硝煙,剛剛和一位寡婦結(jié)婚,過(guò)著安靜的生活,就像一支飄零的小船,駛向了一個(gè)幸福的港灣。這種紫色調(diào)的運(yùn)用有助于表達(dá)作者一種安寧、平靜的幸福感。當(dāng)然,作者是改
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