“寫(xiě)出事件的波瀾”寫(xiě)作指導(dǎo)

1、金太陽(yáng)新課標(biāo)資源網(wǎng)金太陽(yáng)新課標(biāo)資源網(wǎng)wx.第1頁(yè)共6頁(yè)金太陽(yáng)新課標(biāo)資源網(wǎng)金太陽(yáng)新課標(biāo)資源網(wǎng)wx.尺幅之內(nèi)掀波瀾——“寫(xiě)出事件的波瀾”寫(xiě)作指導(dǎo)（一）先看如下一篇世界上最短的小說(shuō)：伊麗微娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵，不久，她在家里接到弟弟的電報(bào)：“巴布獵獅身死——佛萊特?！币聋惐蛔詣伲仉娊o弟弟：“運(yùn)其尸回家?！比瞧诤?，從非洲運(yùn)來(lái)一個(gè)大包裹，里面是一個(gè)獅尸。她又趕發(fā)了一個(gè)電報(bào)：“獅收到，弟誤，請(qǐng)寄回巴布尸?！焙芸欤盏椒侵薜?/p>

2、回電：“無(wú)誤，巴布在獅腹內(nèi)。——佛萊特。這篇小說(shuō)雖短，卻波瀾起伏，情節(jié)包含三次曲折：巴布遠(yuǎn)獵非洲，不幸身亡；伊麗要求運(yùn)回丈夫的尸體，不料運(yùn)回的卻是獅尸。她又去電，回電后才知巴布在獅腹內(nèi)。像這種情節(jié)起伏，曲折有致的變化就是事件的波瀾?！安憽?，是個(gè)比喻性的說(shuō)法。要說(shuō)江河上的波瀾，大家都很熟悉，一波未平，一波又起，后浪推前浪，景象十分壯觀(guān)。我們借用“波瀾”這個(gè)詞，是想敘寫(xiě)事件，要富有變化，無(wú)論內(nèi)容，還是形式，都不要太單調(diào)。為何要在敘事中興波

3、瀾，一是因?yàn)槿魏问挛锒荚诓煌Ｗ兓恼碌牟懢褪沁@種事物復(fù)雜多變性的反映。二是“文若看山不喜平”，只有寫(xiě)出了事件的波瀾才能達(dá)到引人入勝的效果。如何寫(xiě)出事件的波瀾？一是選擇本身就曲折復(fù)雜的事件來(lái)寫(xiě)。二是運(yùn)用寫(xiě)文章的技巧來(lái)興波瀾。這里主要介紹興事件波瀾的技巧與方法：一、常用技巧：一、常用技巧：（一）出乎意料法：往往用在文章情節(jié)結(jié)局上。作者突然讓人物的心理情境發(fā)出乎意料法：往往用在文章情節(jié)結(jié)局上。作者突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或

4、使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理生出人意料的變化，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，符合生活實(shí)際，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。之中，符合生活實(shí)際，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如歐亨利的《最后的常春藤葉》：故事發(fā)生在華盛頓的格林尼治村，一個(gè)社會(huì)下層藝術(shù)家聚居的小區(qū)。主人公蘇艾和瓊珊是一對(duì)志同道合的年輕畫(huà)家，她們租用同一間畫(huà)室并在一起生活、工作，隨著秋天的到來(lái)，一位不速之客———肺炎，開(kāi)始在“藝術(shù)區(qū)”游

5、蕩。瓊珊不幸被感染，生命垂危。盡管好友蘇艾鼓勵(lì)瓊珊要有信心戰(zhàn)勝病魔，但是瓊珊都不理睬，只是癡癡地望著窗外凋零的藤葉。此刻的她，已放棄了主觀(guān)上求生的努力，而把生命寄予給隨風(fēng)飄零的樹(shù)葉，深信當(dāng)最后一片葉子掉下時(shí)，她也該離開(kāi)人世了。不落的藤葉使瓊珊重又燃起了生的欲望。瓊珊脫離危險(xiǎn)，貝爾曼患肺炎去世。直到文章結(jié)尾，才知墻上那一片藤葉竟是假的，那是老畫(huà)家貝爾曼在那個(gè)凄風(fēng)苦雨的夜晚，在那個(gè)最后一片葉子掉下的晚上，用自己的生命畫(huà)出的杰作。金太陽(yáng)新課標(biāo)

6、資源網(wǎng)金太陽(yáng)新課標(biāo)資源網(wǎng)wx.第3頁(yè)共6頁(yè)金太陽(yáng)新課標(biāo)資源網(wǎng)金太陽(yáng)新課標(biāo)資源網(wǎng)wx.件，才使得林沖對(duì)官場(chǎng)的僅存的美好愿景化為泡影，走投無(wú)路，不得已只得投靠梁山。這個(gè)故事將林沖由忍辱負(fù)重到奮起反抗的過(guò)程復(fù)雜化，是為了突出兩點(diǎn)：一是這個(gè)故事將林沖由忍辱負(fù)重到奮起反抗的過(guò)程復(fù)雜化，是為了突出兩點(diǎn)：一是惡勢(shì)力的步步進(jìn)逼，一是林沖的一忍再忍，目的是為了凸顯“官逼民反”的主題，惡勢(shì)力的步步進(jìn)逼，一是林沖的一忍再忍，目的是為了凸顯“官逼民反”的主題，

7、表現(xiàn)林沖的思想性格。表現(xiàn)林沖的思想性格。二、常用方法：二、常用方法：1、懸念法。懸念法。懸念是指作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術(shù)處理上采取的一種積極手段。它包括“設(shè)懸”和“釋?xiě)摇眱蓚€(gè)方面。前有“設(shè)懸”，后必有“釋?xiě)摇?。通俗地說(shuō)，它是故事發(fā)展中間只亮開(kāi)謎面，藏起謎底，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候再予點(diǎn)破，使讀者的期待心理得到滿(mǎn)足。懸念法可加強(qiáng)作品的思想、藝術(shù)感染力。我們來(lái)欣賞（法）阿康帕尼爾的《竊賊》：“是的，我是個(gè)竊賊?！崩项^傷心地說(shuō)，“

8、可我一輩子只偷過(guò)一次。那是一次最奇特的扒竊。我偷了一個(gè)裝滿(mǎn)錢(qián)的錢(qián)包?！薄斑@沒(méi)有什么稀奇的?！蔽掖驍嗨馈！罢?qǐng)讓我說(shuō)下去。當(dāng)我把偷到的錢(qián)包打開(kāi)裝進(jìn)自己的衣兜時(shí)，我身上的錢(qián)并沒(méi)有增加一個(gè)子兒。”“那錢(qián)包是空的？”“恰恰相反，里面裝滿(mǎn)了鈔票。”我走近那老頭，又給他斟了一杯葡萄酒。他開(kāi)始講述自己的經(jīng)歷：當(dāng)時(shí)，我乘火車(chē)從斯米納到蘇薩爾去。那是個(gè)匪盜經(jīng)常出沒(méi)的地區(qū)。我坐的是三等車(chē)。車(chē)廂除我而外，就只有一個(gè)衣衫襤褸，正在酣睡的漢子。他的左臉頰上有一塊

9、明顯的傷疤。從相貌到衣著，這家伙看起來(lái)都像一個(gè)罪犯。我想換一個(gè)車(chē)廂，可是車(chē)廂之間沒(méi)有連通的門(mén)，于是，我只好硬著頭皮單獨(dú)同這個(gè)危險(xiǎn)的家伙共處三個(gè)小時(shí)?；疖?chē)行使在前不挨村，后不著店的荒野，車(chē)上的旅客寥寥無(wú)幾。在這種環(huán)境里，要?dú)⑺酪粋€(gè)人，然后把尸體從車(chē)窗扔下去，簡(jiǎn)直是小事一樁。外面的天漸漸黑了下來(lái)。我兩眼死死盯著車(chē)?yán)锏木瘓?bào)器。可是，后來(lái)，我打了一會(huì)兒盹兒。我剛睜開(kāi)眼睛便發(fā)出一聲驚叫。因?yàn)槟吧穆冒檎龔澭驹谖颐媲?，銳利的雙眼盯著我，亂蓬蓬的胡