中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫經(jīng)濟(jì)

1、點(diǎn)視︸卜︸‘盆川︸中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)幾千成為工業(yè)化流水線生產(chǎn)的產(chǎn)物在貌似個(gè)性十足的外表下掩藏的是資本操作的痕跡。一旦這個(gè)資本市場(chǎng)被戳破中國(guó)藝術(shù)的泡沫可能也會(huì)隨之爆炸中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫經(jīng)濟(jì)本刊記者管文明。。年月計(jì)劃了多年的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京正式開館并且在開館之初就策劃了新潮回顧展等極其吸引人們眼球的展覽接下來的許多展覽也都是谷文達(dá)、黃永殊、王廣義、張曉剛等中國(guó)當(dāng)代最頂尖藝術(shù)家的作品。其實(shí)對(duì)尤倫斯夫婦有些了解的人都知道在這里展出這些人的作

2、品一點(diǎn)都不奇怪因?yàn)檫@很多作品一直以來都是他們的私人藏品只不過借用新空間做回顧性展出罷了。在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕的時(shí)候比利時(shí)王室都過來給捧場(chǎng)這讓人感覺其超大的空間規(guī)模必然有強(qiáng)有力的官方背景—也許這種想法沒錯(cuò)那么大的空間對(duì)每個(gè)人來說都感覺有些奢華而尤倫斯夫婦雖然早年有過從商經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)在更多是慈善事業(yè)熱衷者。他們從哪兒得到這么多的資金來運(yùn)營(yíng)這樣一個(gè)所謂非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)了應(yīng)該說從上世紀(jì)晚期開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也給他們帶來了巨大的財(cái)富現(xiàn)在懂

3、不懂藝術(shù)的人都知道他們手里那些藝術(shù)家的作品現(xiàn)在都動(dòng)輒上千萬了。事實(shí)上在國(guó)外像尤倫斯夫婦這樣收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的人和組織并不在少數(shù)而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品也就在他們的手里不斷升值乃至到了今天賣出讓人砸舌的價(jià)格。但是這些價(jià)格有多少水分呢張曉剛的大家庭系列是投資者的寵兒自我炒作藝術(shù)家們的商業(yè)頭腦在北京的琉璃廠走一圈你會(huì)發(fā)現(xiàn)那里的作品質(zhì)量參差不齊但所有的作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)標(biāo)價(jià)十分沒譜。一副很普通的花鳥畫都可能標(biāo)上幾千、上萬元的價(jià)格而稍好一些的

4、作品則可能是幾萬、數(shù)十萬。一位畫廊老板告訴記者這些標(biāo)價(jià)具有很大的隨意性雖然最基礎(chǔ)的計(jì)算方式還是按每平尺算但事實(shí)價(jià)格都是就高不就低比如一副本來毫無名氣的作品幾百塊錢可能都賣不出去當(dāng)標(biāo)上上萬元的價(jià)格的時(shí)候卻可能變得好賣了。當(dāng)然那些虛標(biāo)價(jià)格的作品多數(shù)仍然賣不出去價(jià)格虛高更重要的作用是為了讓人們?nèi)フJ(rèn)可藝術(shù)家、認(rèn)可他們的作品。這種商場(chǎng)式的經(jīng)營(yíng)方式更多限于傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域而且這樣的方式對(duì)比當(dāng)代藝術(shù)的炒作有些略顯稚嫩。當(dāng)代藝術(shù)作品很少有掛在畫廊里明碼標(biāo)價(jià)

5、出售的畫廊對(duì)于他們來說的主要功用是展覽是讓人們知道有這么一位藝術(shù)家有這樣的作品存在。而賣作品更多的是在私下交易或者在拍賣會(huì)上進(jìn)行。私底下的買賣我們無法得知而且這種交易更多的是知名藝術(shù)家的‘’專利“那樣他們可能會(huì)躲避巨額的稅款。對(duì)于更多的當(dāng)代藝術(shù)家來說如果要炒作最好的方式就是去拍賣會(huì)。在很多拍賣會(huì)上我們會(huì)看到一個(gè)奇怪的現(xiàn)象—一位不知名畫家的作品被拍到了幾十萬。如果說那是被埋藏起來的發(fā)光的金子也還說得過去但那些作品也并沒有什么出眾之處為什么

6、會(huì)出現(xiàn)這樣的價(jià)格呢旅法畫家王衍成曾說過“現(xiàn)在的拍賣會(huì)許多畫都賣了大價(jià)錢其實(shí)有的是畫家自己出錢買回去的?！斑@樣的情況的確讓人汗顏更讓許多對(duì)藝術(shù)品投資充滿期待的人望而卻步尤其對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)來說作品的優(yōu)劣本身就很難有定論如果再出現(xiàn)這種自我炒作的事件如何才能讓投資人放心呢在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)大潮和娛樂大潮中藝術(shù)家在某種程度上和娛樂明星并沒有太大的差別出名就意味著作品值錢所以他們也和眾多娛樂明星一樣在各種場(chǎng)合搏出位而在拍賣會(huì)上抬高自己作品的價(jià)格則是最簡(jiǎn)單直

7、接的方法。我們可以想象如果某位藝術(shù)家手頭能有幾百萬來收購(gòu)自己作品的話相信在拍賣會(huì)后他的作品會(huì)真的水漲船高。藝術(shù)家有商業(yè)頭腦似乎是一件好事這樣他們?cè)谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)中就不至于像八大山人或者梵高那樣孤獨(dú)終老了。但這種過于精明乃至攪亂藝術(shù)品市場(chǎng)的算計(jì)卻在很大程度上傷害了藝術(shù)品市場(chǎng)的秩序吹大了藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫。身定做大腕們的發(fā)財(cái)之道風(fēng)格化是當(dāng)代藝術(shù)很重要的特征每一個(gè)藝術(shù)家也都希望自己的作品能有區(qū)別于其他人的顯著特質(zhì)所以他們會(huì)將同一個(gè)題材、同一種畫風(fēng)不厭

8、其煩地表現(xiàn)許多年直到人們看到作品就能想到對(duì)應(yīng)的藝術(shù)家。這一點(diǎn)從現(xiàn)在成名的藝術(shù)家身上都能看到比如張曉剛早年一直堅(jiān)持的大家庭血緣系列、王廣義到現(xiàn)在仍在堅(jiān)持被低價(jià)收購(gòu)過去的而正是這些作品為他們贏得了名譽(yù)所以他們需要延續(xù)這種風(fēng)格來維持自己的名聲同時(shí)也賺到曾經(jīng)失去的金錢。旅法畫家王衍成曾回國(guó)小住不少畫廊慕名而去開口就是一年給他多少多少萬買他多少多少幅畫?！@不是開玩笑嗎哪有這么做藝工業(yè)化流水線生產(chǎn)的產(chǎn)物在貌似個(gè)性十足的外表下掩藏的是資本操作的痕

9、跡。一旦這個(gè)資本市場(chǎng)被戳破中國(guó)藝術(shù)的泡沫可能也會(huì)隨之爆炸。的大批判系列、方力鈞的光頭潑皮形象以及岳敏君的大笑形象等。藝術(shù)本身就是個(gè)性化的表達(dá)沒有個(gè)性的作品也稱不上是藝術(shù)所以藝術(shù)家堅(jiān)持個(gè)性化表達(dá)沒有任何問在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)大潮和娛樂大潮中藝術(shù)家在某種程度上和娛樂明星并沒有太大的差別出名就意味著作品值錢術(shù)品的’‘他不知道的是在中國(guó)就是這么做藝術(shù)品的。對(duì)那些尚未成名的畫家來說這種運(yùn)作模式就更加普遍了只要畫廊、策展人、收藏家看到某位藝術(shù)家的作品有升值

10、潛力便會(huì)和他們低價(jià)簽訂收購(gòu)合同題。即使在過去所有的大藝術(shù)家也都是個(gè)性十足的比如八大山人那些翻白眼的鳥兒比如梵高那些扭曲的星空可以說這些都是藝術(shù)家一定時(shí)期內(nèi)心理最真實(shí)的寫照。但對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家來說這些過于個(gè)性化的表達(dá)卻成為很多人的聚財(cái)之道也成為他們不思進(jìn)取的借口。我們會(huì)在國(guó)內(nèi)外很多畫廊看到中國(guó)藝術(shù)大腕的作品也能在很多拍賣會(huì)上看到被高價(jià)買走的他們的作品我們也不知道那些藝術(shù)家現(xiàn)在一共畫了多少具有其典型風(fēng)格的作品但我們應(yīng)該知道這些作品多數(shù)都是真品

11、。而這么多真品出現(xiàn)在市場(chǎng)究竟是什么原因呢其實(shí)最容易解釋的就是畫廊的資本運(yùn)作。當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家成名之后其作品價(jià)格會(huì)成幾何型增長(zhǎng)一些有實(shí)力的畫廊在看到這種情況后便會(huì)與藝術(shù)家簽訂量化的收購(gòu)合同比如給一位藝術(shù)家一年萬元讓其在這一年內(nèi)畫幅其典型風(fēng)格的作品。而只要畫廊對(duì)該藝術(shù)家的作品沒有買斷權(quán)這位藝術(shù)家就可以和其他畫廊簽訂類似的合同這導(dǎo)致的直接結(jié)果就是藝術(shù)家的作品泛濫而藝術(shù)家本人也從中受益。其實(shí)對(duì)于很多藝術(shù)家來說這也是很無奈的事情因?yàn)槠湓缙谧髌冯m然已經(jīng)

12、賣出了天價(jià)但那些錢都被收藏家賺到因?yàn)樗麄兒芏嗟淖髌范际窃缙谶@和娛樂圈的星探包裝明星沒有任何區(qū)別。在這種量身定制的藝術(shù)生產(chǎn)背后則是強(qiáng)大的西方話語權(quán)在操作著—幾乎所有的策展人都在跟隨著西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家的口味來發(fā)現(xiàn)有潛力的藝術(shù)家所以我們看到的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)都和政治波普有著千絲萬縷的聯(lián)系。這樣中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)幾乎成為泡沫背后藝術(shù)品尚不如白菜華誼董事長(zhǎng)王中軍對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)有過這樣的評(píng)價(jià)“現(xiàn)在的中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)就像中國(guó)的股市泡沫肯定是有的但有