淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩

1、淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩林曦南京師范大學(xué)文學(xué)院摘要：南希是《霧都孤兒》中一個(gè)鮮明而獨(dú)特形象，在她的身上交織著明與暗、善與惡、墮落與救贖的矛盾與對(duì)立，本文著重論述這一形象在作品中逐漸豐富和發(fā)展的過(guò)程，并簡(jiǎn)要探討其在藝術(shù)表現(xiàn)上的主要因素。關(guān)鍵詞：霧都孤兒南希人物形象救贖《霧都孤兒》是查爾斯狄更斯繼《匹克威克外傳》之后創(chuàng)作的第二部長(zhǎng)篇小

2、說(shuō)，也是其早期創(chuàng)作中一部具有代表性的作品。小說(shuō)以曲折離奇的情節(jié)，詼諧多變的語(yǔ)言，強(qiáng)烈的批判精神和人道主義關(guān)懷獲得了不同時(shí)代無(wú)數(shù)讀者的喜愛(ài)。狄更斯是一位塑造人物形象的大師，在本部小說(shuō)中，他塑造了單純善良的奧利弗退斯特，懶惰猥瑣的諾亞克萊坡，誠(chéng)實(shí)正直的布朗洛先生，狡猾狠毒的費(fèi)金，純潔美麗的露絲梅麗，粗暴魯莽的賽克斯等十多個(gè)人物形象。狄更斯的小說(shuō)人物幾乎都是扁平型的，這種人物塑造的模式，以不完全的人物性格為代價(jià)換取讀者對(duì)人物強(qiáng)烈而深刻的印象，

3、在效果上十分契合狄更斯小說(shuō)創(chuàng)作的喜劇色彩和道德教化的主題。然而這種塑造模式也常常遭到批評(píng)，如亨利詹姆斯和愛(ài)莫福斯特就曾抱怨狄更斯筆下的這現(xiàn)，當(dāng)八點(diǎn)的鐘聲響起，南希突然預(yù)感到自己和賽克斯將來(lái)的命運(yùn)，賽克斯執(zhí)迷不悟的回答使她對(duì)這種預(yù)感越發(fā)擔(dān)憂，發(fā)抖的雙手和煞白的臉將其內(nèi)心的恐懼表露無(wú)疑。奧利弗到來(lái)后引發(fā)的沖突激起了南希對(duì)自己童年苦難的記憶，這與前面的恐懼一起，促使她決心以死保護(hù)奧利弗不受狗和費(fèi)金的傷害，在這次發(fā)作中，她第一次呼喊全能的上帝，

4、并在此后規(guī)勸奧利弗參加搶劫行動(dòng)時(shí)為自己的行為愧疚，然而就像奧利弗所看到的，有一種什么力量控制著那姑娘的較善良的情感(157)，使得這一人物直到此時(shí)依然亦正亦邪。她的動(dòng)機(jī)是復(fù)雜的，一方面明知自己的行為是罪惡的，但是習(xí)慣、恐懼、卑賤的身份使她又無(wú)力自主自己的命運(yùn)。與露絲梅麗小姐的兩次見(jiàn)面促使了南希形象的第三次蛻變。在這兩個(gè)場(chǎng)景中，南希并沒(méi)有像規(guī)勸奧利弗時(shí)表現(xiàn)出的對(duì)自己安危的擔(dān)憂，而是一再地向梅麗小姐哭訴，她必須回到她所憎惡的生活中去，即便已