淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩

1、淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩淺論《霧都孤兒》中南希形象的發(fā)展及其救贖色彩林曦南京師范大學文學院摘要：南希是《霧都孤兒》中一個鮮明而獨特形象，在她的身上交織著明與暗、善與惡、墮落與救贖的矛盾與對立，本文著重論述這一形象在作品中逐漸豐富和發(fā)展的過程，并簡要探討其在藝術(shù)表現(xiàn)上的主要因素。關(guān)鍵詞：霧都孤兒南希人物形象救贖《霧都孤兒》是查爾斯狄更斯繼《匹克威克外傳》之后創(chuàng)作的第二部長篇小

2、說，也是其早期創(chuàng)作中一部具有代表性的作品。小說以曲折離奇的情節(jié)，詼諧多變的語言，強烈的批判精神和人道主義關(guān)懷獲得了不同時代無數(shù)讀者的喜愛。狄更斯是一位塑造人物形象的大師，在本部小說中，他塑造了單純善良的奧利弗退斯特，懶惰猥瑣的諾亞克萊坡，誠實正直的布朗洛先生，狡猾狠毒的費金，純潔美麗的露絲梅麗，粗暴魯莽的賽克斯等十多個人物形象。狄更斯的小說人物幾乎都是扁平型的，這種人物塑造的模式，以不完全的人物性格為代價換取讀者對人物強烈而深刻的印象，

3、在效果上十分契合狄更斯小說創(chuàng)作的喜劇色彩和道德教化的主題。然而這種塑造模式也常常遭到批評，如亨利詹姆斯和愛莫福斯特就曾抱怨狄更斯筆下的這現(xiàn)，當八點的鐘聲響起，南希突然預感到自己和賽克斯將來的命運，賽克斯執(zhí)迷不悟的回答使她對這種預感越發(fā)擔憂，發(fā)抖的雙手和煞白的臉將其內(nèi)心的恐懼表露無疑。奧利弗到來后引發(fā)的沖突激起了南希對自己童年苦難的記憶，這與前面的恐懼一起，促使她決心以死保護奧利弗不受狗和費金的傷害，在這次發(fā)作中，她第一次呼喊全能的上帝，

4、并在此后規(guī)勸奧利弗參加搶劫行動時為自己的行為愧疚，然而就像奧利弗所看到的，有一種什么力量控制著那姑娘的較善良的情感(157)，使得這一人物直到此時依然亦正亦邪。她的動機是復雜的，一方面明知自己的行為是罪惡的，但是習慣、恐懼、卑賤的身份使她又無力自主自己的命運。與露絲梅麗小姐的兩次見面促使了南希形象的第三次蛻變。在這兩個場景中，南希并沒有像規(guī)勸奧利弗時表現(xiàn)出的對自己安危的擔憂，而是一再地向梅麗小姐哭訴，她必須回到她所憎惡的生活中去，即便已