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文檔簡介
1、1《雨霖鈴》教學設計《雨霖鈴》教學設計教學目的:1、理解融情入景,虛實相濟的特點。2、理清思路,熟讀成誦。教學重點:鑒賞詞,體味融情入景,虛實相濟的藝術特點。教學難點:品位詩詞意像,體會作者感情。教學課時:一課時第一課時第一課時教學步驟一、情景導入、激發(fā)學習興趣。1、聽音樂:《送別》2、別離之情詩詞中歷寫不衰的主題,如:李白“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情,”王維的“勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人”,李商隱的“相見時難別也難,東風無力百
2、花殘。”今天來學習一首關于離別的詞《雨霖鈴》(板書)3、宋詞可以分為幾個流派?豪放派:代表人物:蘇軾、辛棄疾婉約派:代表人物:柳永、李清照4、南宋俞文豹《吹劍錄》中云“東坡在玉堂日有幕士善歌,因問‘我詞何如柳七?’對曰‘柳郎中詞,只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,’歌‘楊柳岸曉風殘月?!瘜W士詞須關西大漢。(執(zhí))銅琵琶,鐵綽板,唱大江東去?!庇纱舜蠹铱芍@兩個流派的不同特點。二、走近作者1、柳永,原名三變,排行第七,世稱柳七。他少年時到汴京應試,
3、由于擅長詞曲,熟悉了許多歌妓,并替她們填詞作曲,表現(xiàn)了一種浪子作風。當時有人在仁宗面前舉薦他,仁宗批了四個字說:“且去填詞”。柳永在受了這種打擊之后,別無出路,就只好以開玩笑的態(tài)度,自稱“奉旨填詞柳三變”,在汴京(即開封),蘇州,杭州等都市過著一種流浪的生活。大約在少年時的“怪膽狂情”逐漸消退時,才改名柳永,考取進士,在浙江的桐廬、定海等處做過幾任小官。晚年死于潤州(江蘇鎮(zhèn)江縣)。死時家無余財,群伎和金葬之于南門。2、他精通音律,變舊聲
4、為新聲,在唐五代小令的基礎上創(chuàng)制了大量適合于歌唱的慢詞,這首詞調(diào)名《雨霖鈴》,就是取唐時舊曲翻制。據(jù)《明皇雜錄》云,安史之亂時,唐玄宗避地蜀中,于棧道雨中聞鈴音,起悼念楊貴妃之思,“采其聲為《雨霖鈴》曲”。所以這支曲本來就是寄托相思的,詞調(diào)極盡哀怨?!绷莱浞掷眠@一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長的特點,寫委婉凄側(cè)的離情。此詞當為詞人從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。3、柳永是北宋第一個專力寫詞的作家,他對北宋的發(fā)展有重要的貢獻與影響,第一他制
5、作了大量慢詞長調(diào),對宋代慢詞的發(fā)展頗有影響;第二他發(fā)展了詞的表現(xiàn)手法,善于鋪敘、寫景、抒情密切結合,語言通俗易懂,音韻和諧美。柳詞在宋代時期流傳最廣,相傳當時“凡有井水處,既能歌柳詞?!?、柳永雖然才情卓著,但一生任途坎坷。這首詞寫的就是他任途失意心情壓抑,決定離開京城到外地去,但又不得不和心愛的人痛苦分離的思想感情。三、整體感知。1、范讀《雨霖鈴》。(讓學生感受詞的感情基調(diào))哀婉、悲傷、凄清。(板書)2、指導誦讀。我們講過詩詞誦讀要把
6、握的幾個要點,首先要讀準字音;其次要讀出節(jié)奏,宋詞不比唐詩那樣整齊劃一,每句是不同的。再注意韻腳的讀法,要短促而清晰;帶領學生試讀一遍,劃分節(jié)奏。最重要的要讀出感情,剛才大家已經(jīng)感受到了,現(xiàn)在就試讀一遍,自己體會體會。學生自由朗讀——指明學生朗讀——學生齊讀。3、疏通詞句:(注釋中有的不在講解之列。)寒蟬:初秋乍寒時的蟬,偶尚自鳴,但短促無力,至深秋則噤。煙波:煙霧彌漫水波動蕩的水面。無緒:古,沒有心思。今,沒有頭緒。念去去:想到將來…
7、…(“行行重行行”)。應是:即便是。教學過程一、總體感悟1、學生自讀,思考:從時間角度看,這首詞的層次應如何劃分明確:別前、別時、別后。(板書)2、這首詞的重要特點是情景交融、虛實相濟。(板書)鑒賞時注意詞中哪些是景語,哪些是情語?哪些是情景和說?詞中哪些是實寫?哪些是虛寫?二、賞析上片1、“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇?!昂s凄切,對長亭晚,驟雨初歇?!睅煟浩鹗兹鋵懯裁??是情?是景?生:寫景。3師:下片開頭寫情,嘆息古往今來離情之可
8、悲?!皞麆e離”點名這首詞的主旨?!案强袄渎淝迩锕?jié)”一句,又推進一層,更何況我正在這冷落凄涼的秋季,多么難以忍受!江淹在《別賦》中說:“黯然消魂者惟別而已矣。”柳永把這種感受融化在自己的詩中,又擴大了這種感受,以“更那堪”襯托自己的離情比古人更深。師:在這兩句中,有三個字點明了這首詞的主旨,是哪三字?明確:傷離別。師:“清秋節(jié)”一詞,照應前面哪句?生:起首一句“寒蟬凄切”。師:前后照應再次點明離別時的凄清氛圍。比起首三句的以景寓情更為明
9、顯、深刻。師:為什么古人比今人更看重離別。參考:離別在古代是人們生活中的一件大事,所謂“生離死別”主要原因是交通的不發(fā)達,遠行多半走水路,行程往往成年累月,以及諸多難以預見的阻隔因素,從而讓分別之人產(chǎn)生前路迢迢、山重水復、歸期難料的紛繁情緒。加上離人多半因為被貶、流放,或為生活所迫,或因戰(zhàn)爭離亂或男女情緣,這就特別惹起人的萬端感慨。秋天本來是草枯葉落,百花凋零的季節(jié),人在秋中往往更有一種凄清冷落之感。(此時的柳永仕途失意,不得不離開汴京
10、而南下漂泊,此番離京,心情黯淡,前程迷茫;昔日紅顏知己前來相送,此番離別,歸期難料,猶如生離死別,往日千般柔情,萬種恩愛都蘊含在兩雙含情的淚眼中,千言萬語,百般憂慮,一切盡在不言中。)2、“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月?!敖裣菩押翁??楊柳岸、曉風殘月。”這一句是千古傳誦的名句。有人拿它代表柳詞?!敖裣比湎s聯(lián)上句而來,后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。這沒有一個字寫情,而沒有一個字不寫情。李白詩云“年年柳色,灞陵傷別?!弊藻睒蛘哿墓?/p>
11、事產(chǎn)生后,楊柳和離別就似乎有必然的聯(lián)系了。借楊柳抒離情成了常用的手法。如白居易“楊葉比愁眉,愁長比柳絲?!币驗橛羞@種習俗的存在,所以離別的人一看楊柳就會涌起離愁別緒,因而“楊柳岸”三個字明寫前景,暗寫別時情,顯得含蓄而有韻味。師:那么它究竟好在什么地方?————詞中有畫,景中含情。(提示學生想象畫面:一舟臨岸,詞人酒醒夢回,只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳,—彎殘月高掛楊柳梢頭。)參考:它沒有一個字寫情,而又沒有一個字不寫情。詞人設想旅途中的情
12、景:待今宵酒醒之后,我將身在何方呢?我的身邊還能有我的知心人陪伴我嗎?不會有了,夜里酒醒后,只看到在殘月冷輝中,楊柳依依,晨風吹拂。第一,它用了融情入景的寫法,把楊柳、風、殘月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅凄清的畫面。溫庭筠寫過:“江上柳如煙,雁飛殘月天。”“圓月”是團聚的象征,“殘月”含別離之意。關于風,曹植也曾寫過:“愿為西南風,長逝入君懷。”第二,這幅畫面又是出現(xiàn)在一個特定時刻里──“酒醒”之后。離人飲酒,為的是消愁,“醉不
13、成歡慘將別”——白居易,“舉杯消愁愁更愁——李白”,更何況是在“酒醒”之后!第三,余味無窮,余恨不盡。聯(lián)系特定情境。畫面出現(xiàn)在“酒醒”之后,離人借酒消愁,但舉杯消愁愁更愁,帳飲時已然無緒,更何況酒醒之后?詩人此時,前晚“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明的留在心上,而前路是“千里煙波”,繼續(xù)前行離愛人越來越遠,可以想見他的心情。感受畫面色調(diào)。古人有折柳送行的習慣。“昔我往矣,楊柳依依”,折柳送行,取其依依之態(tài)。另外,“柳””留”諧音,折柳贈人
14、有挽留之意。所以古代文人寫離別之情,往往要寫到楊柳。清秋的曉風是涼的,恰合別后心境的凄涼。殘月清冷的形象暗合凄清冷落之感。詞人寓情于景,借景傳情,以風之涼,月之殘透露離情別緒。結合全詩旨趣。這首詞的主題句是“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”。這兩句敘述全篇本意,是詞的主文,“今宵酒醒何處”兩句烘染本意,將詩人的立意渲染為—幅深秋羈旅圖?!皸盍丁?、“曉風”、“殘月”三個典型意象“列錦”式的組合在一起,引起讀者無盡的想象和遐思。這兩句詩
15、暗含旨趣,畫面生動。師:整個畫面的基調(diào)如何?生:整個畫面充滿了凄清的氣氛。師:客情之冷落,風景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚在這畫面之中。比之上片結尾二句,雖同樣是寫景,寫離愁,但前者仿佛是潑墨山水,一片蒼茫;這里卻似工筆小幀,無比清麗。詞人采用了畫家所常用的點染筆法。“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)?!倍潼c出離別冷落;“今宵酒醒何處楊柳岸、曉風殘月?!痹谏蟽删涞幕A上進一步渲染這種離別時的凄清。這四句密不可分,相互烘托,相互陪襯,中
16、間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統(tǒng)一性。3、“此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?”“此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?”“此去經(jīng)年”四句,構成另一種情境。因為上面是用景浯,此處則改用情語。他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增悵惘而已。師:“此去”二字,遙應上片“念去去”。“經(jīng)年”二字,近應“今宵”。在時間與
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