小百科之音樂(lè)

1、小百科之音樂(lè)小百科之音樂(lè)音樂(lè)晉樂(lè)學(xué)研究音樂(lè)的所有理論學(xué)科的總稱。音樂(lè)學(xué)的總?cè)蝿?wù)就是透過(guò)與音樂(lè)有關(guān)的各種現(xiàn)象來(lái)闡明音樂(lè)的本質(zhì)及其規(guī)律。如研究音樂(lè)與意識(shí)形態(tài)關(guān)系的音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)心理學(xué)、音樂(lè)教育學(xué)、音樂(lè)民族學(xué)等；研究音樂(lè)物質(zhì)材料特點(diǎn)的音樂(lè)聲學(xué)、樂(lè)器學(xué)等；研究音樂(lè)形態(tài)及其結(jié)構(gòu)的旋律學(xué)、和聲學(xué).對(duì)位法、曲式學(xué)等；還有從表演方面來(lái)考慮的，如表演理論、指揮法等。隨著科學(xué)的發(fā)展，出現(xiàn)了許多跨邊緣的學(xué)科研究，如音樂(lè)分析學(xué)、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)學(xué)、音樂(lè)語(yǔ)義學(xué)

2、、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)學(xué)、音樂(lè)教育心理學(xué)、音樂(lè)治療學(xué)、音樂(lè)欣賞等。因此，音樂(lè)學(xué)所包含的內(nèi)容將會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步更加豐富。古典音樂(lè)泛指過(guò)去時(shí)代具有典范意義或有代表性的音樂(lè)(不包括民間音樂(lè))。有時(shí)專指西方18—19世紀(jì)的音樂(lè)，特別是以莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)或師法于該樂(lè)派的音樂(lè)。亦常用作現(xiàn)代派音樂(lè)或爵士音樂(lè)的對(duì)稱。華彩樂(lè)段出現(xiàn)在樂(lè)章末尾處的無(wú)伴奏段落。由演奏(唱)家充分發(fā)揮其技藝，作為輝煌表演的高潮。這在炫耀技巧的獨(dú)奏協(xié)

3、奏曲中最為突出。直到19世紀(jì)，這種插入的樂(lè)段都由作曲家有意安排在適當(dāng)時(shí)機(jī)讓表演者作炫耀性的即興演出?，F(xiàn)代演奏家則用已寫好的華彩段演奏，即使演奏古典的協(xié)奏曲也是如此。而現(xiàn)代協(xié)奏曲中的華彩段通常由作曲家自己寫出?！耙魳?lè)之父”巴赫“歌曲之王”舒伯特舒伯特(1797—1828)，19世紀(jì)初期奧地利主要作曲家之一，以優(yōu)美的旋律聞名于世。其音樂(lè)主觀上是屬于感f青的浪漫主義風(fēng)格，實(shí)際上卻屬于古典主義范疇。一生寫了大量歌曲、合唱曲、室內(nèi)樂(lè)等，其中歌曲是

4、舒伯特有特殊成就的創(chuàng)作領(lǐng)域。1824年后貧病交加，但創(chuàng)造力仍極為旺盛。1827年貝多芬的逝世對(duì)他極有影響，使他在最后的器樂(lè)曲中表現(xiàn)出更高的境界，尤其在《降8大調(diào)鋼琴三重奏》(1827)和《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(1826)中，表現(xiàn)出對(duì)貝多芬的崇敬，但他自己的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性也從未被淹沒(méi)。1828年創(chuàng)作的《C大調(diào)第九交響曲》，氣勢(shì)磅礴、英勇豪邁，標(biāo)志著舒伯特創(chuàng)作高峰。其主要作品還有：《魔王》(1815)、《流浪者》(1816)、《鱒魚》1819)、《

5、美麗的磨坊女》(1823)等?！颁撉僭?shī)人”肖邦肖邦(1810—1849)，波蘭作曲家和鋼琴家。其創(chuàng)作以鋼琴作品為主，且多為小型樂(lè)曲。但卓越的想象力及精湛的技巧使他成為世界最偉大的音樂(lè)詩(shī)人之一。他的音樂(lè)靈感源于自己和波蘭的悲劇性經(jīng)歷，旋律獨(dú)具個(gè)性，表達(dá)了內(nèi)心深處不僅僅是傷感的感情。其作品雖有浪漫主義的本質(zhì)，亦有古典的純真和分寸，絲毫沒(méi)有浪漫主義的表現(xiàn)癖好。主要作品：《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》、《f小調(diào)幻想曲》、《b小調(diào)奏鳴曲》等?！案鑴〈髱?/p>

6、“威爾地威爾地(1813—1901)，意大利歌劇作曲家。l836年作歌劇《奧貝托公爵》，但未能上演，3年后才由拉斯卡拉歌劇院演出并獲成功。l840年歌劇《一日王》僅演一場(chǎng)即告失敗。1842年《納布科》首演獲巨大成功并從此立足樂(lè)壇。其三部名作《弄臣》(1851)、《游吟詩(shī)人》(1853)及《茶花女》(1853)相繼問(wèn)世后，他成為意大利家喻戶曉的歌劇作曲家。l871年所作《阿伊達(dá)》，在刻畫人物及運(yùn)用樂(lè)隊(duì)手法之精巧程度方面，達(dá)到登峰造極的境界