烏云下的一線天光——伊朗導(dǎo)演阿斯哈法哈蒂電影研究

1、 專業(yè)碩士學(xué)位論文 論文題目： 論文題目：烏云下的一線天光——伊朗導(dǎo)演 阿斯哈·法哈蒂電影研究 專業(yè)學(xué)位名稱： 藝 術(shù) 碩 士 專業(yè)領(lǐng)域名稱： 廣 播 電 視申 請(qǐng) 人 姓 名 ： 尹 喆 導(dǎo)師姓名、職稱： 張維剛 副教授 論文提交時(shí)間： 2014 年3 月 摘 要 2011 年阿斯哈·法哈蒂攜其自編自導(dǎo)的作品《一次別離》 ，在各項(xiàng)國(guó)際電影節(jié)亮相后，開始走進(jìn)人們的視野，作為伊朗的新生代導(dǎo)演

2、，其作品有極其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。本文基于伊朗歷史、社會(huì)環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰以及伊朗電影整體風(fēng)格，重點(diǎn)從主題、視聽語(yǔ)言和敘事三個(gè)維度深入解讀了阿斯哈·法哈蒂電影的個(gè)人風(fēng)格以及對(duì)伊朗電影的傳承和突破。 首先在主題與內(nèi)容方面，阿斯哈·法哈蒂的電影主題與伊朗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著非常密切的關(guān)系，由于穆斯林的宗教世俗觀念和伊朗男權(quán)主義的盛行，其作品大多對(duì)婚姻和家庭中的女性投去了人性的關(guān)懷。加之伊朗又是一個(gè)古老的傳統(tǒng)伊斯蘭國(guó)家，現(xiàn)代化

3、的進(jìn)程中又受到了西方文化的沖擊，在這種文化碰撞中伊朗應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)？這一論題的提出也體現(xiàn)了阿斯哈·法哈蒂作為一個(gè)電影工作者的敏銳社會(huì)洞察力。 其次，在視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)手法上，阿斯哈·法哈蒂能取得如此的電影成就，得益于站在巨人的肩膀上，這個(gè)巨人就是傳統(tǒng)伊朗電影。傳統(tǒng)伊朗電影在表現(xiàn)手法上深受意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響。本文詳細(xì)論述了阿斯哈·法哈蒂如何將新現(xiàn)實(shí)主義深深根植于伊朗的民族土壤中，以及在繼承新現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，