作者電影的個(gè)性書寫——銀河映像動(dòng)作電影研究

1、中圖分類號(hào)：d 9 0 - 0 2 密級： 公開U D 0 ： 7 9 1 ．3 學(xué)校代碼： 10 0 9 4訶{ l 芒解 ■刪罵( ●砷碩士學(xué)茁丈李位論文( 學(xué)歷碩士)作者電影的個(gè)性書寫——銀河映像動(dòng)作電影研究S t u d y o n t h ea c t i o nf i l m sp r o d u c e d b y M i l k y W a yi m a g e ( H K ) C o ．L t d作者姓名： 張少偉指導(dǎo)

2、教師：劉育濤副教授學(xué)科專業(yè)：藝術(shù)學(xué)研究方向： 數(shù)字媒體藝術(shù)與傳播研究論文開題日期： 2 0 1 4 年9 月6 日摘要“銀河映像”作為香港電影又一閃耀的明星，在動(dòng)作電影這一類型范本的創(chuàng)作上進(jìn)行了大膽的探索和極具藝術(shù)價(jià)值的實(shí)驗(yàn)，并且取得了令人矚目的成就，在華語電影史上注定是濃墨重彩的一筆，研究銀河映像的動(dòng)作電影，對于厘清香港電影史的發(fā)展軌跡和動(dòng)作電影類型的變異有著重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。第一章：風(fēng)格化的鏡語表達(dá)；銀河映像的電影摒棄了傳統(tǒng)動(dòng)作

3、電影中注重打斗與血腥場面渲染的模式，弱化外部動(dòng)作場面的槍林彈雨，更多的強(qiáng)調(diào)氛圍的緊張感和靜態(tài)的造型美感，制造以靜制動(dòng)的效果；并且大膽的在動(dòng)作場面中運(yùn)用長鏡頭，使其暴力美學(xué)的表達(dá)極具紀(jì)實(shí)主義特質(zhì)。第二章：“英雄氣短”的人物描摹；傳統(tǒng)的香港動(dòng)作電影中的主角或英雄人物往往脫離現(xiàn)實(shí)原型，在性格和能力方面往往是高、大、全的，具有概念化、功能化的特征，性格單一，善惡一目了然。銀河映像電影中的警察或者黑社會(huì)分子更像是走下神壇的人，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，人

4、物性格真實(shí)豐滿。現(xiàn)實(shí)的還原了普通警察和古惑仔小人物式的生活；最令觀眾難以想象的就是英雄人物或者主角甚至主要角色群體性的以死亡形式出現(xiàn)的結(jié)局；在角色的選取上傾向于大眾臉的明星，如劉青云、林雪。第三章：開放多元的敘事結(jié)構(gòu)；香港傳統(tǒng)的動(dòng)作電影大都借鑒了經(jīng)典好萊塢二元對立的敘事模式，大都是單一線索線性敘事，講求起承轉(zhuǎn)和清晰。銀河映像的動(dòng)作電影在創(chuàng)作中注重?cái)⑹虏季值某鋈艘饬?、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和出其不意的結(jié)局，大都采用開放式的多元結(jié)構(gòu)，多條線索整合并