論蔡明亮“作者電影”的風格.pdf

1、蔡明亮是20世紀90年代以來臺灣電影界成就卓著的導演之一,也是當代臺灣電影界乃至世界影壇最具個性和風格的電影作者之一,他在電影語言的創(chuàng)新和電影風格的探索上為豐富和革新華語電影的形態(tài)、推動華語電影進一步走向世界做出了貢獻.蔡明亮一向堅持個人化創(chuàng)作,堅持"作者電影"理論,本文就以"作者電影"理念為基點,以蔡明亮電影本體為研究對象,探究其獨特的影像風格. 第一章論述蔡明亮影像特殊的時空觀:由于受后現(xiàn)代文化影響,蔡明亮影片中的時間是凝滯

2、的"現(xiàn)在式",是表現(xiàn)主題、再現(xiàn)真實的工具;由于早期從事"小劇場"創(chuàng)作,蔡明亮影片的造型空間多呈現(xiàn)"劇場化"的封閉性處理,但是聲音、出入畫等手法的使用又拓展出表現(xiàn)空間的開放性. 第二章論述蔡明亮影片非戲劇性敘述結構:蔡明亮拋棄了"好萊塢經(jīng)典敘事模式",取消矛盾沖突,淡化故事情節(jié),運用簡練的平行蒙太奇方法串聯(lián)影片,顯示出節(jié)約、質(zhì)樸的結構特征.幽默的細節(jié)點綴、開放式的影片結局、相映成趣的前呼后應,使簡約的結構中,亦透露出別致構思.

3、 第三章論述蔡明亮影片中長鏡頭的運用:蔡明亮影片中運用最多的是不變焦、人物調(diào)度豐富的景深鏡頭,"注目禮"式的景深鏡頭更是蔡明亮特有的偏好;與侯孝賢的遠景固定長拍不同,蔡明亮更多運用中近景固定長鏡頭,直逼人物孤寂的生存狀態(tài);綜合性的運動長鏡頭與長鏡頭的蒙太奇組接更是蔡明亮開拓性嘗試. 第四章論述蔡明亮影片中聲音元素的個性化處理:電影的"聲音元素"是非常重要的審美因素,對于堅持個性化創(chuàng)作的蔡明亮來說,精要化的對白、豐富性的音響以