疾病的隱喻——蔡明亮電影研究.pdf

1、蔡明亮，這位導(dǎo)演自執(zhí)導(dǎo)筒以來(lái)，便有別于新電影的大傳統(tǒng)而另辟蹊徑，帶頭掀起了臺(tái)灣新電影的第二浪潮。蔡明亮的作品都呈現(xiàn)出一貫的心靈沙漠和卡夫卡式的荒蕪絕境。他以自己的視角注視著這個(gè)時(shí)代的身體、都市、家庭以及心靈的病癥，用寒冷至灼熱的鏡頭語(yǔ)言訴說(shuō)著這個(gè)荒蕪無(wú)望的世界。因此，他的電影是對(duì)臺(tái)灣新電影乃至整個(gè)華語(yǔ)電影的一種無(wú)聲的敲擊。甚至可以這么說(shuō)，蔡明亮以其原創(chuàng)性地直指?jìng)€(gè)人隱私世界的筆觸，成為臺(tái)灣新電影的分水嶺，為臺(tái)灣乃至中國(guó)九十年代以來(lái)的電影史

2、寫下重要的一章，而且分量還在持續(xù)增加中。 本文第一部分涉及身體。身體是蔡明亮電影最為常用也最為有效的道具，隱含在身體外殼中的，是諸多的生態(tài)隱喻。重點(diǎn)闡述三個(gè)意象：交流、窺視和身體的變異。其中我將使用到的理論資源有麥茨的電影符號(hào)學(xué)、拉康的鏡像階段理論，以及身體敘事理論。 本文第二部分涉及都市。都市形象是蔡氏電影賴以書(shū)寫意象的活動(dòng)空間。也是蔡氏電影區(qū)別于侯孝賢等新電影的最大載體。身份的認(rèn)同與缺失成了蔡氏電影隱含的深層主題。這