“類型”與“作者”的共生——論沙馬蘭及其電影.pdf

1、對“類型”與“作者”的二元對話，電影理論界給予過一定關注。但是，研究背景往往放置于經(jīng)典好萊塢時期和“新好萊塢”時期，在全球化、商業(yè)化發(fā)展程度越來越高的現(xiàn)在，在更多的人認識到發(fā)展類型電影是民族電影創(chuàng)作和市場化的出路時，當代背景下的“類型”與“作者”的研究反而停滯不前了。在“新好萊塢”運動的影響漸趨淡化，曾經(jīng)的新形式逐漸固定為舊模式的當代好萊塢，如何重新認識“類型”的創(chuàng)新?如何在“類型”的成規(guī)中獲得個人表達的空間和存在的位置?類型成規(guī)如何對

2、個人發(fā)生作用?本文將通過一個典范——美國當代電影導演沙馬蘭的研究，對這些問題拓展出一定的思考空間。 沙馬蘭的電影作品和他的創(chuàng)作軌跡是本文的研究對象。本文首先理清“類型”和“作者”的概念，在確立沙馬蘭對“類型”的自覺應用及他的“作者”身份之后，通過剖析沙馬蘭的電影特征、成長過程中的個人努力和類型成規(guī)對他的影響，探討當代背景下“類型”和“作者”之間的辯證關系，探求它們能否結合，如何結合的問題。在已往的研究中，研究者習慣以靜態(tài)的視角去

3、文本中尋找“類型”的模式或“作者”的特征，同時，“類型”與“作者”的二元對話，往往偏重于一方，要么研究“類型”，要么關注“作者”，即便是對“類型電影作者”的研究，也較注重挖掘其的風格符碼。真正把兩者之間的關系作為研究對象的理論文章還很少。本文則改變了這些狀況，配合以發(fā)展的眼光，結合“類型”和“作者”所處的體制與文化價值等系統(tǒng)，開展對兩者關系的動態(tài)研究。本文將“類型”與“作者”的關系置于兩個層面中進行探討，即在文本的共時性層面以及體制中的

4、“作者”生存的歷時性方面，探究沙馬蘭將“類型”和“作者”放置、融合、協(xié)調(diào)在一起的過程。這部分內(nèi)容是本論文的論述重點。也正是從該論述中，木論文將推導出“類型”和“作者”的共生關系和兩者共生的價值所在。 本文在肯定“作者”對影片提供個人性創(chuàng)造的同時，也肯定了“類型”對“作者”的創(chuàng)作起到的積極作用。沙馬蘭正是在這一點上找到了“作者”在與“類型”的對話過程中，生存和表達的和諧方式。本文希望通過對沙馬蘭的剖析，能給試圖借鑒好萊塢類型電影成