新藝術(shù)時期法國尚松的風格形成與文化語境

1、廈門大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學位論文是本人在導師指導下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學研究生學術(shù)活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費或?qū)嶒炇业馁Y助，在( ) 實驗室完成。 ( 請在以上括號內(nèi)填寫課題或課題組負責人或?qū)嶒炇颐Q，未有此項聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)

2、聲明人( 簽名) ：爭彳圣、 扣l 墀冬月弓I E t摘要摘要1 4 世紀的西歐音樂界，以“新藝術(shù)”為名的理論創(chuàng)新推動了音樂風格的轉(zhuǎn)變，同時打破了宗教音樂一統(tǒng)天下的局面，世俗音樂取得了空前繁榮，這其中尤以法國音樂的成就最為突出，被稱為“最后一個特魯威爾”的詩人音樂家紀堯姆·德·馬肖在吸取前人音樂成就的基礎(chǔ)上，將宗教音樂中的新風格引入世俗領(lǐng)域，完善了法語復調(diào)尚松的形式，并使之成為具有獨特風格的藝術(shù)形式，對當時的西歐各國

3、及文藝復興時期的作曲家均有重大影響。本文主要以馬肖的尚松作品為依據(jù)，對此時期法國尚松的風格形成及文化語境進行考察。第一部分闡述總體時代背景，包括社會、歷史環(huán)境、貴族生活環(huán)境與文學藝術(shù)背景；第二部分從觀念、理論與實踐的角度論述其風格形成；第三部分通過具體音樂作品闡述其文化語境與美學意蘊。通過對所掌握的相關(guān)樂譜、詩文及前人研究成果等文獻資料進行分析闡述，本文認為新藝術(shù)時期的法國尚松是中世紀法語世俗歌曲的最高成就，它們產(chǎn)生于宮廷，符合貴族階層