碎片化重構(gòu)的世界——大衛(wèi)霍克尼作品的蒙太奇手法

1、分 類(lèi) 號(hào)： J2 密 級(jí)： 公開(kāi) 分 類(lèi) 號(hào)： J2 密 級(jí)： 公開(kāi)論文編號(hào)： Z120140 學(xué) 號(hào)： 2012120140 論文編號(hào)： Z120140 學(xué) 號(hào)： 2012120140藝術(shù)碩士（MFA）專業(yè) 學(xué)位論文藝術(shù)碩士（MFA）專業(yè) 學(xué)位論文碎片化重構(gòu)的世界——大衛(wèi)霍克尼作品的蒙太奇手法 大衛(wèi)霍克尼作品的蒙太奇手法研 究 生： 研 究 生： 徐丹青 徐丹青指 導(dǎo) 教 師： 指 導(dǎo) 教 師： 龐茂琨 教授 龐茂琨 教授專 業(yè) 領(lǐng)

2、 域： 專 業(yè) 領(lǐng) 域： 美術(shù) 美術(shù)研 究 方 向： 研 究 方 向： 油畫(huà)藝術(shù) 油畫(huà)藝術(shù)論文完成時(shí)間： 論文完成時(shí)間： 2015 年 3 月 11日2015 年 3 月 11日論文答辯時(shí)間： 論文答辯時(shí)間： 2015 年 6 月 05日2015 年 6 月 05日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要I碎片化重構(gòu)的世界大衛(wèi)霍克尼作品的蒙太奇手法摘 要大衛(wèi)·霍克尼作為如今尚在世的幾位公認(rèn)的大師之一， 他的藝術(shù)中那種獨(dú)特的空間構(gòu)造方

3、式，按照電影蒙太奇的思維將一個(gè)孤立的場(chǎng)景首先解構(gòu)成時(shí)間和空間的碎片，然后再將其重構(gòu)成“真實(shí)”這套獨(dú)特的藝術(shù)空間，他所運(yùn)用的這種全新的觀察方法和空間概念顛覆著普通人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣，在其作品中融入了時(shí)間和移動(dòng)的多緯度的空間特點(diǎn)，創(chuàng)造了一種嶄新的視覺(jué)范式。蒙太奇作為一種電影中最常用的表現(xiàn)手法，類(lèi)別繁多，實(shí)際上在繪畫(huà)創(chuàng)作中也是早就有人使用，但是卻鮮有人將其提出來(lái)作為一種繪畫(huà)的創(chuàng)作思維和方法來(lái)研究。隨著整個(gè)社會(huì)的發(fā)展和科技的進(jìn)步，特別是信息碎

4、片化時(shí)代的到來(lái)，零散性和碎片化成為了這個(gè)社會(huì)的特征，這種獨(dú)特的通過(guò)碎片重構(gòu)的創(chuàng)作方式也將被賦予新的意義和重要性，目前國(guó)內(nèi)針對(duì)大衛(wèi)·霍克尼的研究也主要集中在其形式構(gòu)成或空間趣味方面，卻沒(méi)有深刻分析他的這種時(shí)空蒙太奇式的創(chuàng)作思維，而針對(duì)蒙太奇和當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用也以短篇文章為主，較為零散，缺乏學(xué)術(shù)性的文章。 本文力圖挖掘此種方式在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中存在的價(jià)值及其特殊意義，然后在此基礎(chǔ)上分析藝術(shù)家的創(chuàng)作策略，從而引發(fā)人們對(duì)這種創(chuàng)作思維

5、的探討和思考。本文首先通過(guò)對(duì)蒙太奇這種手法在繪畫(huà)中的產(chǎn)生和發(fā)展以及種類(lèi)作大致的介紹，然后針對(duì)大衛(wèi)霍克尼這種有如電影中時(shí)空蒙太奇思維的創(chuàng)作方式的產(chǎn)生的社會(huì)和科技背景進(jìn)行分析，然后再探討影響他這種具體構(gòu)成手法的各種美學(xué)因素，之后再對(duì)于這樣一種創(chuàng)作思維的特點(diǎn)和形式特征作出具體的分析和研究，比較其與其他一些創(chuàng)作思維的異同，最后結(jié)合這種方式對(duì)其他藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，以求全面的理解和認(rèn)識(shí)這種創(chuàng)作思維，揭示這種創(chuàng)作方式思維的內(nèi)在邏輯，深刻理解這種