群山深處白云飛——?jiǎng)⒅咨剿?huà)研究

1、I I I I I I I I I I Iq l l lL [ 1 l l l l l l l l l l l l l l l l l [ 1 l l l l lL I I IY 3 2 1 4 4 9 0醺碩士學(xué)位論文學(xué)校代碼：1 0 3 5 7密 級(jí)：保密期限：群山深處白云飛——?jiǎng)⒅咨剿?huà)研究W h i t ec J o u d sf f u t t e r i n t h ed e e pv a I I e y so fm o

2、u n t a i n s ——S t u d yo fL i u Z h i b a i ’S J a n d s c a p e p a i n t i n g學(xué) 號(hào)姓 名一級(jí)學(xué)科二級(jí)學(xué)科指導(dǎo)教師完成時(shí)間N 1 4 2 0 1 0 5 4葉瀾美術(shù)學(xué)程波濤副教授2 0 1 6 年5 月摘要中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在現(xiàn)代社會(huì)正面臨著一個(gè)發(fā)展的瓶頸，尤其是傳統(tǒng)山水畫(huà)，無(wú)論是創(chuàng)作模式、審美觀念和文化境遇方面，都正在經(jīng)歷一場(chǎng)前所未有的挑戰(zhàn)和沖擊。與傳統(tǒng)的

3、美術(shù)教學(xué)不同的是，近代學(xué)校美術(shù)教育體系和教學(xué)方式深受西方教育的影響，可以說(shuō)在創(chuàng)作觀念和表達(dá)范式方面，西方風(fēng)景畫(huà)和現(xiàn)代繪畫(huà)觀念等方面都對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展走向產(chǎn)生不同程度的影響。盡管有很多國(guó)畫(huà)家依舊堅(jiān)持認(rèn)真創(chuàng)作，也取得了可觀的成就，但是，就當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作的整體而言主要的問(wèn)題集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面舍棄傳統(tǒng)盲目借鑒西方的創(chuàng)作理念和現(xiàn)代的創(chuàng)作方法，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的同時(shí)，忽視了其作為民族藝術(shù)的文化生成基礎(chǔ)和藝術(shù)特質(zhì)，這很難完成真正意義上創(chuàng)新；另一方面由于

4、時(shí)代原因，在中國(guó)畫(huà)近代發(fā)展的過(guò)程中，畫(huà)家們又日益脫離了傳統(tǒng)文化情境和審美理念，例如很多從事中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造者們對(duì)于傳統(tǒng)文化的脫節(jié)，如讀書(shū)少、不寫(xiě)詩(shī)、游歷不廣和不注重書(shū)法等，由于對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修養(yǎng)與積煉的不足，使得很多山水畫(huà)家無(wú)法真正傳承、接受“書(shū)畫(huà)本一律”的傳統(tǒng)和山水文化的滋養(yǎng)，這樣也就很難對(duì)山水中蘊(yùn)含的道家文化內(nèi)涵以及山水中應(yīng)有的文化積淀能夠有深層的理解。很多畫(huà)家將山水作為較為單純的審美與表現(xiàn)對(duì)象來(lái)對(duì)待，這樣就導(dǎo)致了傳統(tǒng)意義上山水畫(huà)發(fā)展的新困

5、境。正是因?yàn)槿绱?，我們更?yīng)當(dāng)關(guān)注那些對(duì)于中國(guó)畫(huà)的發(fā)展與傳承中已經(jīng)真正做出貢獻(xiàn)的畫(huà)家，尤其是那些既能堅(jiān)守和繼承傳統(tǒng)，又能借古開(kāi)今的杰出畫(huà)家。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家中，劉知白是上世紀(jì)一位杰出的山水畫(huà)家，亦是一位長(zhǎng)期被忽視的畫(huà)壇遺賢。他的傳統(tǒng)功力深厚，詩(shī)書(shū)畫(huà)都達(dá)到很高的成就，山水和花鳥(niǎo)畫(huà)兼善，尤其是潑墨山水畫(huà)，不僅拓展了現(xiàn)代山水畫(huà)的表現(xiàn)空間，而且進(jìn)一步推進(jìn)了區(qū)域山水畫(huà)的發(fā)展。然而長(zhǎng)期以來(lái)，美術(shù)界和學(xué)術(shù)界對(duì)于其人其藝的了解，對(duì)其山水畫(huà)的深入認(rèn)知，以及他