美術(shù)背景中的唯美主義文學(xué)觀照——以滕固、倪貽德、葉靈鳳三人為中心

1、指導(dǎo)小組成員名單( 按姓名音序排列)段懷清副教授( 復(fù)旦大學(xué)中文系)欒梅健 教授( 復(fù)旦大學(xué)中文系)李楠 教授( 復(fù)旦大學(xué)中文系)梁燕麗副教授( 復(fù)旦大學(xué)巾文系)楊新宇副教授( 復(fù)旦大學(xué)中文系)張芙鳴副教授( 復(fù)旦大學(xué)中文系)中文摘要：唯美主義作為一股世界性的文藝思潮，五四時(shí)期以來(lái)對(duì)中國(guó)文壇產(chǎn)生了不小的影響，尤其是唯美主義大師詩(shī)畫(huà)兼工的傳統(tǒng)在一批兼具作家與畫(huà)家身份的青年身上得到了延續(xù)，其中滕固、倪貽德與葉靈鳳三人町看作較為典型的范例。2

2、 0世紀(jì)2 0 年代他們從美術(shù)及文學(xué)兩個(gè)層面發(fā)掘唯美主義的審美偏好及藝術(shù)追求，崇尚藝術(shù)無(wú)功利論，強(qiáng)調(diào)“詩(shī)畫(huà)合一”與自我精神的表達(dá)，形成了自己的藝術(shù)理論與心得。這三位作家的文學(xué)創(chuàng)作中也因此體現(xiàn)了唯美主義的美術(shù)創(chuàng)作手法及技巧，他們的大部分小說(shuō)在選材上試圖表現(xiàn)青年知識(shí)分子精神世界的冷僻空虛和對(duì)情愛(ài)性欲的渴望追求，盡管在生活場(chǎng)景和精神格局上都顯得比較狹隘，但酣暢淋漓的自我宣泄還是具有充滿(mǎn)唯美情調(diào)的震撼力，大量的心理描寫(xiě)也在情欲之外涉及了對(duì)人性的

3、探尋和挖掘。在風(fēng)格上，倪貽德的感傷情懷如同水墨畫(huà)般輕靈淡雅，而滕固作品的基調(diào)則如油畫(huà)般奇崛厚重，與兩位前輩相比，葉靈鳳的小說(shuō)9 1 0 精致嫵媚如工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。同時(shí)，他們延續(xù)了唯美主義對(duì)女性身體的關(guān)注，表現(xiàn)出一種既迷戀又憎惡的復(fù)雜情緒，也塑造了一批具有雙重特性的女性形象。從技法一k i l t ：，以夢(mèng)境為線(xiàn)索的空問(wèn)跳脫，用立體的工具來(lái)表現(xiàn)平面的意境，可謂文中有畫(huà)，而具有唯美特征的典型意象的使用也更增添了作品的表現(xiàn)力?？傮w而言，他們的創(chuàng)作