西方作曲家的中國音樂魂——阿倫阿甫夏洛穆夫孟姜女研究

1、華東師范大學碩士學位論文西方作曲家的中國音樂魂——阿倫·阿甫夏洛穆夫《孟姜女》研究姓名：李圣申請學位級別：碩士專業(yè)：音樂學指導教師：王晡201005012 、對音樂的剖析《孟姜女》的音樂創(chuàng)作采用浪漫主義和印象主義手法，共二十八篇樂章，音樂與劇情結合緊密，音響效果生動，并充滿戲劇性的沖突與對比。從主題旋律來源的角度來看，其主題豐要分為四類：第一，是民問歌曲《孟姜女調》的旋律；第二，由五聲性音調變化而成的主題旋律；第三，作者汲取民

2、歌旋律構成的主題：第四，作者自己創(chuàng)作的主題。劇中的和聲配置有三種類型：傳統(tǒng)的功能和聲、非傳統(tǒng)岡素的和聲以及與中國五聲音階相結合構成的和聲。而整部音樂作品的結構特點為：聲樂與器樂部分的篇幅非常長大，而舞蹈內(nèi)容則偏少。其中，聲樂大多為較大規(guī)模的合唱曲，獨唱曲只有一首，沒有用重唱的體裁形式。作品中，最重要的主題是民間歌曲《十二月花名》( 即《孟調》) ，它是該劇音樂的中心和靈魂；最重要的發(fā)展動機是中國的五聲音調，它在這部作品中被運用得具有鮮明

3、色彩，明與暗，對比強烈。第三，音樂劇《孟姜女》的歷史地位從縱向、橫向兩方面來看，縱向方面：在中國音樂史的發(fā)展中， 《孟姜女》開創(chuàng)了音樂劇史的先河，然而由于之后將近四十年的斷層，以及其他種種原岡，它始終被擱淺在歷史的沙灘上，而沒有得到應有的評價和重視。橫向方面：“孟姜女’’的故事、民歌及戲劇等創(chuàng)作形式，在中國有很長的發(fā)展歷史，在“孟姜女”的題材范同內(nèi)，阿倫的音樂劇首次成功地用西方的手法“嫁接’’這個中國民問故事，并對當時的中國戲劇的發(fā)展起